尼康小三元第一弹！16-35/4VR防抖广角评测

由16-35/4想到的

    当PMA2010上尼康宣布推出AF-S 16-35mmF4 VR这支镜头时，笔者首先联想到了其对手佳能的17-40/4L。多年来，佳能用户在超广角和长焦镜头上，红圈级别都有两种选择，有高端一些的F2.8恒定光圈，也有价格稍低一些的F4恒定光圈，因此很多买不起F2.8级别的镜头的用户可以选择恒定F4的镜头，而不用去忍受更低端一些的浮动光圈非红圈镜头。

本次评测镜头由尼康映像仪器销售（中国）有限公司提供，存储卡由由SsnDisk独家提供！

    比如广角镜头买不起16-35/2.8L可以选择17-40/4L，长焦镜头买不起70-200/2.8L，还可以选择70-200/4L等，所以才有了17-40L和“小小白”的经典。但是在尼康方面，用户却没有这样的选择。高端的买不起，低端的无法将就，相信有不少尼康用户面对着这种中间层的尴尬。于是乎，敬看着“大三元”，心下都会感叹：哪天尼康才能推出这个中间阶层梦寐以求的“小三元”呢？

尼康“金广角”AF-S ED 17-35mm F2.8D(IF）

    说起这些，不免让人联想到胶片时代，尼康的“金银广角”搭档就很好的满足了高中端用户的需求。两只镜头都有着尼康高端镜头的素质，表现不凡，只不过带有F2.8恒定光圈的“金广角”（AF-S ED 17-35mm F2.8D(IF)）主打高端专业用户，而对于经济能力有限的用户选择“银广角”（AF ED 18-35mm F3.5-4.5D(IF)）也不觉得委屈，因为“银广角”除了是浮动光圈外，其光学素质可说丝毫不逊色于“金广角”。

尼康“银广角”AF ED 18-35mm F3.5-4.5D(IF)

    但是最新的“银广角”距今也有10年时间了，数码时代，“金银广角”虽然依然有着强劲表现，至今依然是很多人的最爱，但是更加顺应数码相机要求的新镜头出现已是必然，也是迫切的需求。因此，我们看到在2004年，尼康针对APS-C画幅推出了AF-S DX ED 17-55mm F2.8G这支镜头，但是对于全画幅用户来说，真正有意义的是AF-S 14-24/2.8这支变焦镜头的发布，它设定了一个关于超广角镜头的新基准。

尼康AF-S 14-24/2.8

    这位被人们亲切昵称为“大眼睛”的广角镜头无疑是超广角镜头的典范，但是较小的焦距范围决定了它的使用领域太过专业，价格也十分高昂。对于更多的摄影师来说，16-35这个焦距段的适用范围更广，而且高端专业领域有昂贵的“大眼睛”，而在稍低端一些的领域则急需一款镜头来解决用户的需求。

尼康AF-S 16-35mmF4 VR

    “千呼万唤始出来”，16-35/4VR承载着众多尼康用户的“小三元”梦想，终于如炮弹一样横空弹出。很明显，AF-S 16-35/4VR的F4恒定光圈比“金广角”和14-24这个“大眼睛”妹妹都小了一档，但是比“银广角”（AF ED 18-35mm F3.5-4.5D）的浮动光圈又有优势一些。也正是这小一档的光圈才让它的价格平易近人了许多。不过有意思的是，作为超广角镜头，这支16-35/4还配备了VR防抖功能，它搭载了尼康VR Ⅱ型防抖组件，按照官方声称可以提供4级防抖。那么，这支新型全幅超广角镜头到底表现如何呢？是否值得期待呢？让我们接着往下看。

外观

    作为一只超广角镜头，16-35/4的体积真的不算小，它可以说几乎和尼康24-70/2.8的长度差不多，只不过是比后者瘦一点，就算是和14-24比起来，这支镜头竟然也短不了多少，比老版本的17-35/2.8“金广角”还要长很多。

从左至右分别为：尼康14-24/2.8；尼康16-35/4VR；尼康17-35/2.8

    在镜头顶端，我们很容易看到镜头的金圈标志，作为一支高端镜头，16-35/4的做工还是非常不错。外镜筒采用镁合金材料，并有防尘和防潮保护。镜头的后部分比前部分直径要小，拍摄时更有利于手持。变焦环和对焦环分别位于前后两部分，都非常宽大舒适。

 
尼康16-35/4VR

    和14-24不一样的是，这支镜头的前组镜头非常小，但是也使用77mm口径的滤镜。尼康还为其配备了一支HB-23遮光罩。

 
尼康16-35/4VR的前组镜片设计

    从镜头的前后组镜片我们可以看到这支镜头的镀膜反光。在镜身中部是这支镜头的功能按键，防抖功能和对焦模式切换键都在中间部位。而这个位置正好是手持时左手拇指所在的位置，操作十分方便，突起的按键方便用户拨动。

  
尼康16-35/4VR和尼康D700搭配的效果

    作为G型头，尼康16-35/4VR的镜身上没有光圈环。和全画幅的D700搭配起来非常相称。

变焦

    尼康16-35/4VR的变焦环位于镜头的后部，有着密集的防滑纹理，变焦环的变焦行程大约是90度，阻尼明显但不吃重，手感扎实舒适。

    尼康16-35/4VR这支镜头在变焦时镜头外镜筒长度不会发生改变，而内镜筒也只在很小的范围内伸缩。如下图所示，在16mm端时，镜头的内镜筒伸到最前面，在24mm左右会回缩1cm左右，而变焦到35mm时会再次向前推出半厘米左右。

尼康16-35/4VR变焦过程

    因此，虽然算不上是内变焦设计，但是由于变焦时镜头总的物理长度不会改变，和内变焦也相差无几。

对焦

    尼康16-35/4VR的对焦环和变焦环一样宽，位于镜头的前部。外部的变焦环可以无限制循环转动，外镜筒和内镜筒在转动时略有延迟，实际对焦行程大约接近90度左右。

对焦切换键

    同时，这支镜头采用了内对焦系统，在整个对焦过程中，前组镜片都不会旋转，再加上类似内变焦的设计，因此整个镜头在使用过程中外观都不会改变，非常方便使用滤镜。另外，由于使用了超声波马达，这支镜头的对焦也非常迅速。

镜头设计

    从16-35/4VR这支镜头的镜组结构来看，这支镜头采用了12组17片的镜组结构，其中使用了3片非球面镜，两片ED镜片，同时还使用了尼康的纳米结晶涂层。和老版本的17-35/2.8“金广角”比起来，前组和后组镜片结构非常相似，中间部分的结构有所不同，那很可能是增加的防抖组件。

尼康17-35/2.8镜组结构

尼康16-35/4VR镜组结构

MTF曲线

    从最能反应镜头素质的MTF曲线来看，在全开光圈下，16-35VR在18mm的中心锐度和反差都非常高，但是边缘画质下降很明显。而在35mm端，中心锐度和反差更加优异，边缘画质也有较大提升。而和老版本的17-35/2.8比起来，无论是在广角还是长焦端都有着较大的提升。不过要提醒的是，老版本的最大光圈是F2.8，而新镜头是F4，因此，这两个MTF曲线并没有直接比较的意义。

尼康17-35/2.8MTF曲线

尼康16-35/4VR的MTF曲线

参数对比

    从参数表中我们可以看到，新16-35VR镜头的镜组结构有了新的改变，放大倍率和最近对焦距离上和17-35有些微的差别。镜头提及和重量都增加了不少。这其中很大一部分原因是由于增加了VR防抖。接下来就让我们来看看这支超广角镜头的防抖功能有多大效果吧。

防抖测试

    尼康16-35/4VR这支镜头搭载了尼康VRⅡ防抖组件，按照官方标称是可以提供4挡左右的防抖效果。不过事实上防抖功能的有效程度和使用者有着很大关系。笔者粗略的进行了一下测试。在手持拍摄的情况下，屏住呼吸用手肘、额头和身体构成三角形尽自己最大努力稳定相机。

    分别使用35mm和16mm焦距，在低于安全快门3-4挡左右进行了拍摄1/2s的速度进行拍摄，每次连续拍摄10张照片并进行100%截图。

16mm端

1s，低于安全快门4挡：

拍摄成功率在0-10%之间

1/2s，低于安全快门3挡：

拍摄成功率大约为40%

1/4s，低于安全快门2挡：

1/4s，低于安全快门3挡：

    个人的感觉是VR Ⅱ型防抖功能对于中长焦来说确实能够轻松达到4挡防抖效果。但是在广角端，低于安全快门4挡的速度已经接近1秒，长时间曝光对于防抖效果的影响还是很明显的。不过即使如此，这支镜头在16mm端起码能提供2挡左右的防抖补偿，低于安全快门3挡时可以提供约40%的拍摄成功率。而在35mm端，至少能提供3挡左右的防抖效果，而在低于安全快门4挡时，能提供40%左右的拍摄成功率，表现相当不错。能过手持1/2s或1/4s拍摄到清楚画面已经非常有用了，比如在拍摄一些水流时，要营造纱一样的效果，1/2s或者1/4s有些时候都已经足够。

畸变

    尼康16-35VR这支镜头对畸变的控制还是不错，在16mm端桶形畸变并不是很明显，比我们想象的要好很多。而在35mm端，如果不仔细查看是很难察觉到它的枕形畸变的。总体来说，这支镜头的畸变控制能力属于有着一支高端镜头应有的风范。

16mm端畸变

35mm端畸变

暗角

    暗角是每个超广角不可避免的产物。因此我们并不奢望这支镜头就能表现完美，但是现在尼康的全画幅机身都有了暗角控制功能，因此，暗角已经不是问题。我们分别关闭暗角控制功能和开启标准暗角控制两种设置下分别拍摄了这支镜头各级光圈下的四角失光表现。

16mm端

   关闭暗角控制              标准暗角控制
F4   
F5.6 
F8   
F11  

35mm端

   关闭暗角控制              标准暗角控制
F4   
F5.6 
F8   
F11  

    16mm的F4是四角失光最为严重的时候，在关闭暗角控制的状态下，16mm端的四角失光确实有些明显，一直到F11时都没有完全消失，但是和最大光圈相比轻微了许多。而打开暗角控制功能设置为标准，尽管F4时依然有着明显的暗角，但是暗角范围小了很多，收小一挡光圈到F5.6时，暗角已经很难察觉。

    35mm端全开光圈关闭暗角控制功能时，也有着较大范围的四角失光现象。但是收小一挡光圈后暗角就得到了有效控制。而开启暗角控制功能将对F4时的暗角进行有效改善。

    总体来看，16-35/4VR这支镜头16mm端的暗角比较严重，35mm端的暗角主要在F4时才比较明显。但是如果开启暗角控制功能，除了16mm、F4设置下还有轻微的暗角外，其余暗角都将得到有效控制。因此这支镜头的暗角不是问题。

16mm端中心和边缘截图对比

     我们在室外拍摄了广角和长焦端各级光圈的样片，并对画面中心和边缘部分多处进行了100%截图。其中边缘部分选择了和中心部位位于同一焦平面上的位置(如截图3），以便对比中心和边缘的成像质量。同时还截取了画面中边缘高反差部位（如截图1、4），观察镜头的色散、像差等。

    拍摄使用最大JPEG、自动白平衡、标准色彩风格，标准D-Lighting、标准暗角控制。

16mm端各级光圈截图

中心截图（根据截图2）：

    从各级光圈的截图来看，尼康16-35VR这支镜头在16mm端全开光圈时，中心的锐度和解像力确实非常不错。雕像的脸部轮廓可以看出其锐度较高，细节和石头的质感都表现得非常好。而且收小光圈后的中心解像力也一直保持着高水准，直到F22时，中心锐度才有较明显的下降。

边缘截图（根据截图3）：

    从第3部分的边缘截图来看，全开光圈时边缘画质和中心部位确实有着较大的差距，但是却也不是一塌糊涂，在收小一档光圈后，边缘解像力有明显提升，而到F8时，边缘的成像已经在可以接受的范围内。

色散（根据截图1、4）：

    对于一支超广角镜头来说，尤其是广角端，高反差部位出现色散的几率是非常大的。但是在16-35VR镜头的边角上，我们没有看到紫边，其他颜色的色散也很难看到踪迹。对于这支使用了3片ED镜片的广角镜头来说，色散控制得相当不错。

35mm端中心和边缘截图对比

    这里是35mm端的截图，截图的中心（截图2）和边缘位置（截图3）依然位于同一焦平面（值得一提的是，35mm端拍摄时，拍摄位置与之前发生了变化，因此不适合将35mm端的截图和16mm端进行比较）。拍摄设置不变，使用最大JPEG、自动白平衡、标准色彩风格，标准D-Lighting、标准暗角控制。

35mm端各级光圈截图

中心截图（截图2）：

    尼康16-35VR这支镜头在35mm端全开光圈时，中心的锐度和解像力表现也很不错，但是收小一挡光圈后有显著改善。此后随着光圈收小，中心解像力一直保持着很好的画质，就算是在F22时，中心画质与F5.6相比虽然有所下降，但是其个体表现依然很不错。

边缘截图（截图3）：

    从边缘截图来看，全开光圈时暗角比较明显的影响了边缘画质，随着光圈收小，边缘成像亮度越来越亮，解像力也越来越高。和中心部位的差别没有16mm端那么明显，但在F22时边缘有较明显下降。

色散（截图1、4）：

    35mm端的高反差截图也表明这支镜头对色散控制非常好，画面中的高反差部位很难看到色散或者紫边。

逆光表现

    在面对逆光时，这支镜头将有怎样的表现呢？具有纳米结晶涂层的金圈镜头，是否能够有效阻止眩光和鬼影的产生呢？我们在一个逆光的场景下分别拍摄了16mm和35mm端各级光圈的样张。

16mm                     35mm
F4   
F5.6 
F8   
F11  
F16  
F22  

    在这种逆光场景下，镜头并没有出现任何鬼影和眩光，表现非常好。不过，也不是说绝对不会出现，在某些极端的情况下，也可以看到鬼影和眩光，但是它们也只是很轻微或占很小的面积，而画面整体的对比度、解析度都有着很不错的表现，我们可以看看以下几张逆光样张：

    以上是部分样张截图，在拍摄的大量的逆光照片中，这已经是笔者所遇到的逆光照片中鬼影最为明显的，即便如此，看看画面的整体情况，此时的鬼影和眩光都完全可以忽略不计。笔者对于此头逆光下的表现非常满意。

风景、小品样张

    以下是尼康D700+尼康16-35VR拍摄的部分样张。所有图片均未做过后期处理，仅在PS里进行了旋转。

F4，1/640s，ISO 100，35mm

F4，1/400s，ISO 100，35mm

 
左：F5.6，1/400s，ISO 100，16mm；右：F8，1/320s，ISO 100，16mm

F11，1/160s，ISO 100，35mm

F4，1/1000s，ISO 100，35mm

 
左：F4，1/1250s，ISO 100，16mm；右：F7.1，1/640s，ISO 100，35mm

F7.1，1/500s，ISO 100，35mm

F8，1/320s，ISO 100，16mm

F4，1/800s，ISO 100，35mm

F5.6，1/500s，ISO 100，16mm

    不用多说，这支超广角在拍摄风景时的表现绝对没有什么可挑剔的。明亮的色彩、良好的反差和对比度，良好的畸变控制，让这支镜头是风景拍摄的绝佳利器。但是不仅如此，这支镜头有着0.28m的最近拍摄距离，结合35mm、F4的光圈也可以拍摄一些近景小品，而且能够给与非常不错的焦外虚化。

人像样张

    尽管超广角镜头一般很少用来拍摄人像，不过我们还是使用这支镜头拍摄了一部分人像照片。16mm端拍摄人像很难控制，35mm端结合F4光圈还是可以有不错的表现。图片没有进行过调色、加锐等处理，有些进行了重新构图。

F5，1/100s，ISO 400，35mm

 
左：F5.6，1/320s，ISO 100，35mm；右：F5.6，1/400s，ISO 100，35mm

 
左：F5.6，1/400s，ISO 100，35mm；右：F4，1/320s，ISO 100，24mm

   
F4，1/250s，ISO 100，35mm；F7.1，1/250s，ISO 100，23mm

小结

    无需多说，笔者对于这支镜头持积极肯定的评论，它的表现几乎没有什么可挑剔的。作为一支金圈头，它有着尼康高端镜头一如既往般优良的做工，拿在手里时那沉甸甸的分量就能说明一切。该头变焦和对焦环设计舒适，手感颇佳。宁静的超声波马达让自动对焦精准、快速而安静。

尼康AF-S 16-35/4 VR

    论成像，这支镜头在各级光圈、各个焦段下的表现都非常不错，就算是全开光圈F4时，锐度和解像力也都算得上优秀。色彩表现很正，不会偏向于某种色调。不过该头在16mm端的边缘画质显得弱了一些，毕竟它是一支超广角镜头。除此之外，此头畸变控制良好，除了16mmF4之外的各种光圈和焦段的暗角控制也不在话下。其逆光表现尤其令人满意。

尼康AF-S 16-35/4 VR

    当然，作为一支经济型的金圈镜头，以收小一级光圈来换取更加便宜的价格是这支镜头的使命，不过VR功能的搭载也注定这支镜头不会像对手的17-40L那般低价，而且这支镜头还标配了遮光罩和镜头袋。目前这支镜头的报价大约是8350元，比佳能的17-40贵了一些，不过却比它多了一些配置。而和自家的14-24/2.8或者是“金广角”的售价比起来又便宜了很多，连DX格式的17-55/2.8也要9800元左右。因此，除非你选择去二手市场挑选一支二手“金广角”，否则，要在万元之内买一支尼康全画幅、金圈、恒定光圈的高素质超广角镜头，你还有其他更好的选择吗？

尼康D700+尼康AF-S 16-35/4 VR

    “小三元”第一弹已经打响，我们是否有理由相信“小三元”第二弹、第三弹也将陆续发射呢？让我们一起来期待吧。

【小编注】要想知道16-35VR、“金广角”、DX格式的17-55之间，谁更优胜，请继续关注蜂鸟网评测频道，这三支尼康广角镜头PK之战即将上演……

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