别拿豆包不当干粮 5款高端专业DC对比评测

    在摄影圈里玩久了，就会发现这样一个现象。无论是摄影爱好者还是摄影门外汉，大家一致认为：玩摄影，就必须要使单反，再加上长枪短跑，扛门“小型机关枪”，那才叫专业。而谁要是整了那么一套很牛的器材招摇过街或是往某地一架，那必然是趾高气昂、风光无限的，因为你可以很容易从路人眼中读出人们对你“专业”的认同和敬畏。如果谁要拿个小DC说自己是摄影爱好者，恐怕多数人是要不屑的。DC已经被冠以了“家用”和“非专业”的标识。

5款高端专业DC对比评测

    这里，我们无意否认单反的优势，只不过，太多人“拿豆包不当干粮”。实际上，也有很多DC有着非常高的配置和专业的功能，虽身材如DC般小，但是却有着极高的“智慧”。它们，很多都成为了摄影师的备用机，在摄影师的手里，它们完成了许多看似不可完成的任务。如果你不信，就先来看看这样几张照片。

  
佳能G2作品

    看了上面这组照片，你有什么感觉？如果不告诉你这是G2所为，又有多少人会认为它们是DC作品呢？如今，佳能G系列相机早已更新换代到G10了，而业内与此可堪并驾齐驱者也不在少数。今天我们要介绍的除了佳能G10，还有名噪一时的适马DP-1，尼康专业级DC P6000，有口皆碑的松下LX3，以及富士最新的F200EXR。

    对于适马DP-1，摄影爱好者们并不陌生吧？和单反SD14的芯片一样大小的传感器、28mm定焦镜头、专业又较单一的功能及丰富的可选配件这几大特点让它成为DC中的异类。不过也正是这几个特点，让它也成为了专业DC里的顶尖“人物”。而佳能G10作为佳能DC里的旗舰机，有着专业的操作系统和优良的成像质量，在专业摄影师中历来有口皆碑，也常常成为摄影师的备机之选。上面所放样张正是一位摄影师当年使用佳能G2作为备用机时在拍摄过程中的作品。

    松下LX3和佳能G10的口碑相当，同样有着专业的配置，在家用市场也有很好反响。F200是富士最新的一款DC，它以全能和搭载了富士最新的Super CCD EXR等宣传亮点而被公众知晓。其前代F100凭借着较全面的配置和富士良好的成像质量赢得了市场叫好声，F200也因此而备受瞩目。尼康P6000也是定位于高端专业的DC，可是由于尼康小DC的性能和宣传推广远没有尼康在单反市场那么辉煌，因此，P6000的知名度比其余几者都要小。

本次评测用佳能G10由佳能（中国）有限公司提供；松下LX3由松下（中国）有限公司提供；尼康P6000由尼康中国映像仪器销售有限公司提供；适马DP-1由适马（香港）有限公司提供；富士F200EXR由富士（中国）有限公司提供。
存储卡由Sandisk独家提供，特此鸣谢！

    接下来，就是见证“豆包能否当干粮”的时刻！既然它们都号称面对专业用户，那么今天我们就要以较高的标准来考察这几位准专业的高端DC。

做工

    作为面向专业级用户的产品，这5款产品的机身都采用了金属材质，以保证有着更好的坚固性和耐用性。除了LX3和F200EXR有其它可选机身颜色外，其余三款机器都采用了专业稳重的黑色。

5款专业DC外观对比

便捷性

    这一类DC之所以诞生，设计的本意必然是想综合小DC的高便携性和单反的高性能，在两者之间找到一个最佳的平衡点，给摄影师提供最佳机动便携性的同时也能提供较高的画质。

从左至右分别是：富士F200、松下LX3、适马DP-1、尼康P6000和佳能G10；
正面对比

    而这一点上，5个品牌的DC大小各异，其中最大的是佳能G10。这款机器的尺寸为109.1×77.7×45.9mm，重量也达到了350g，拿在手里非常厚重。尽管和其它DC比起来，G10确实重了一些，也厚了一些，要想放在普通衣服口袋里比较困难，但是一般摄影背心等口袋还是可以轻松容身。

上左一：尼康P6000、上右一：佳能G10；下左一：富士F200、下中：松下LX3、下右一：适马DP-1；顶部对比

    尼康P6000、适马DP-1和松下LX3的体积其实不相上下。适马和松下相机的镜头缩回后，并没有与机身表面相平，突起的镜头座增加了机身的厚度，使得它们的实际机身厚度已和佳能G10非常接近。而尼康因为手柄的突起设计也使得机身厚度有所增加。可以说这三者和佳能G10在机身尺寸上并没有本质区别，只不过它们的重量都比G10轻了100g以上。不过这点份量应该不会对用户造成很大困扰。因此，可以说，这四款相机的便携性都差不多。

    富士F200的外形是几者中最小巧的，其实从外形设计上我们可以看出它的定位比其余四者略低。F200的机身为直板式设计，伸缩式镜头隐藏在机身内，在关闭时机身尺寸仅为97.7×58.9×23.4mm，跟我们日常使用的某些方形香皂差不多大小。毋庸置疑，论便携性，富士F200自然是魁首。

握持设计

    使用单反的用户都知道，单反的握持感是一个很重要的因素。良好的人体工程学设计可以让用户在长时间使用也不会太过疲劳，防滑设计有利于容易出汗的用户抓牢相机。虽然DC在获取更大的便携性的同时，牺牲了握持手感，这已经为众多人所接受。不过面对这几款专业级的数码相机，我们还是要从这一点上严格考察。

从上左至右：佳能G10、尼康P6000、适马DP-1、松下LX3和富士F200的手柄正面设计对比

    佳能G10虽然体积较大，但这却也给它带来了握持上的优势。机身正面微微突起的手柄，加上较厚的机身就可以形成恰到好处的握持厚度。不论男女，握持起来都会非常踏实。尼康P6000的机身比G10更薄，但是它有着比G10更加突出的手柄，握持手柄的厚度也非常充足。这两者的手柄都有防滑饰皮，解决了手容易出汗的用户容易握机不牢的烦恼。适马正面没有设计突起的手柄，而是用三列防滑颗粒来提高握持性能，但是这种硬塑料颗粒太小，防滑性能不够，在握持性能上有所不足。

    LX3的手柄设计堪称经典，它仿了徕卡旁轴的造型。虽然机身厚度较薄，手柄突起也并不多，但是略微内凹的设计让手指依然可以很好的扣住机身。一块小小的饰皮也很好地解决了防滑问题。这块饰皮周围一圈金属框让机身平添了几分别致。因此，虽然机身较适马DP-1更薄，但是握持感却更好。

    富士F200在握持感上基本没有专业的解决方案，正面的设计和其它大多数家用DC一样，是直板设计，更没有防滑处理。不过这类相机由于机身轻，就算没有防滑设计，也不会有抓不牢的担心。

从上左至右：佳能G10、尼康P6000、适马DP-1、松下LX3和富士F200的手柄背面设计对比

    除了正面主要的手柄设计，这里的多数相机在机背也具备了如单反一般的辅助握持设计。佳能G10的机背右上侧设计了一个突起，在握持时给拇指提供很好地支撑。而尼康P6000则采用防滑饰皮，起到了同样的效果。适马DP-1的机背也有防滑颗粒和突起的斜面，增强拇指的握机稳定性。松下的机背防滑颗粒和突起虽然少，但是却恰到好处，也能提供不错的支撑和防滑性能。而富士F200的机背模式转盘无意间给拇指提供了防滑支撑，但是也因此其模式转盘容易被误操作。

    
四款相机的握持情况

    总之，论握持感，佳能G10、尼康P6000和松下LX3的设计都非常不错，握持感极佳。而适马和富士相机的握持感略欠。

    相信大家都不喜欢一个相机的各种操作方式太过复杂而困难。单反之所以专业，就在于它有一套人性化且快捷地操作方式。这几款专业级DC在这方面也下了不少功夫。

机顶按键布局

    按键布局是否合理很大程度上决定了一款相机的操控感是否舒适。这一点，佳能、尼康和松下都非常值得称道。

 
佳能G10和尼康P6000的机顶右侧操控区
 
松下LX3和富士F200的机顶右侧操控区

适马DP-1的机顶操控区

    首先，在佳能、尼康和松下的机顶右侧区域，电源、快门、变焦杆都在食指触手可及的地方，我们只要下意识地动动食指就可以在毫不改变握持手形的情况下完成开关电源、按快门和变焦的操作。同时，我们还注意到P6000的不同之处，在机顶还有一个拨盘，这个拨轮和尼康单反机顶操控轮有着相同的功能，它可以和机身的功能键组合实现功能地快速操作。

 
松下LX3可单手持机操控机顶右侧区域（佳能、尼康、富士也可）；
适马的电源开关太靠中间，单手开机比较困难

    适马DP-1除了快门在机顶，由于采用定焦镜头，所以没有变焦操作，但是电源开关由于设计在了机顶比较靠中的位置，一般的女性用户在单手持机时难以用食指够到这个开关，就算是男性用户要隔着模式转盘去按这个电源开关也比较费劲。苛刻点说，这个设计上适马DP-1的人性化就不足其余几者。富士F200的操作也是非常方便的。

机背按键布局

    除了机背，相机的主要操控区还是在机背。对于多数DC来说，机背的操控都只集中在右侧握柄区，但是尼康P6000却是个例外。它是几款相机里，也可以说是目前为止唯一一个在LCD左侧设计按键的DC。而这种设计是单反的常用设计，它可以给左右手进行合理分工，使操作手感更加接近于单反。相信尼康的专业用户使用P6000会更有熟悉感和亲切感。

从左至右：佳能G10、尼康P6000、适马DP-1、松下LX3和富士F200的机背对比

    与此类似，佳能G10依然毫不示弱。在G10的机背也有一个操控拨盘，它也是佳能单反的机背拨盘，让用惯了单反的专业用户也能很快上手操作。

 
左：佳能G10机背主操控区；右：松下LX3机背主操控区
 
尼康P6000机背操控区
 
左：适马DP-1机背主操控区；右：富士F200机背主操控区

    而在操作感上，个人觉得还是尼康按键系统最佳。合理的按键布局，健体宽大，柔软适中的阻尼让按键的操作手感非常舒适，球形突起和适中的键距不会有任何误操作的可能。适马相机的按键阻尼生涩，手感一般。而松下和富士的健体较小，男性用户使用可能会有误操作的可能。佳能G10的按键手感不错，但是导航键上方的测光模式键比下面的导航键位置低，拇指操作起来略有不便。

    参数设置的快捷操作如感光度、拍摄模式、曝光补偿、图片质量、色彩模式、白平衡等常用参数设置的快捷操作也非常重要，快速地提取和设置有利于提高拍摄效率。这一点，这几款相机都有自己的设计。

 
左：佳能G10模式转盘；右：尼康P6000模式转盘
 
左：适马DP-1模式转盘；右：松下LX3模式转盘

富士F200模式转盘

    5款相机都有自己独立的拍摄模式转盘，位于机顶右侧操控区，操作起来都很方便。富士F200的模式转盘位于机背右上侧，拇指也能很方便地操作。适马DP-1的模式转盘不能无限制循环转动（其余都可以无限制循环转动），每次转到两端的模式时，就必须反方向回转，因此如果你要是想从模式转盘的一端转到另外一端，操作就比较麻烦。

 
左：佳能G10；右：尼康P6000的快捷设置菜单
 
左：松下LX3；右：富士F200的快捷设置菜单

    在常用模式的设置方式上，除适马DP-1外，其余相机都设计了快捷操作键。比如佳能机背导航键中央的FUNC键，可以快速弹出具有多项参数项的快捷设置菜单，让用户迅速方便地完成常用设置。松下也有与此类似的设计，只要按下机背的五向导航杆，也会弹出快捷设置菜单，在导航杆的操控下进行迅速设置。LX3的这个菜单包括的设置选项比佳能更加丰富，几乎所有常用设置都囊括在内。尼康的快捷菜单则是LCD左侧的第二个按键，包括了常用的4个参数设置项和尼康特有的D-Lighting和失真控制功能项。

佳能G10有独立的曝光补偿转盘

    此外富士F200也有自己的快捷设置键，那就是富士特有的“F”键。这个键弹出的快捷菜单里也包括两项富士特色功能——动态范围和胶片模拟。此外，虽然几款相机都有单独的曝光补偿键，但是佳能G10却将感光度和曝光补偿功能设计成独立的拨盘，分别位于机顶的两侧。当我们双手持机拍摄时，完全可以不用查看顶部的转盘，根据LCD上操作界面的提示就可完成设置。对焦模式、对焦点的选择、测光模式等多项快捷功能键都可在机背找到。可以说，G10是5款相机里独立功能键最多的相机，大量的快捷设置键让它的各项功能参数设置非常快捷。

    因此，如果说操作和参数设置的便捷性，佳能G10当仁不让是第一，而松下其次，LX3的绝大多数功能也能通过机身按键迅速设置。尼康P6000和富士F200的个别功能如测光、连拍驱动等设置都需要进入完整的菜单才能设置，便捷性略欠。适马DP-1便捷性设计最少。除了模式转盘、对焦模式切换、曝光补偿可以通过机背按键快速设置外，其余设置都要进入菜单操作。而该机进入菜单设置时，每次设置完毕菜单会自动关闭，要进行下一项设置就必须重新进入菜单，这给设置带来了些许麻烦。因此，不得不承认，DP-1的参数设置方式在5者中最欠缺。

自定义拍摄模式

    每个人有每个人不同的操作习惯，由于使用习惯的不同或者拍摄环境不同，往往导致一些不必要的麻烦。比如，我们往往会遇到这样的情况，相机借给别人使用后，再回到自己手里很多设置都变了，自己又得重新设置一番。如果一不小心，没有及时纠正设置，很可能会在拍摄中导致废片。

    面对这种情况，为了解决不同环境下的操作需求，满足不同用户的使用习惯，专业相机都会提供一些自定义设置。首先我们要说的是自定义拍摄模式。这种模式多位于拍摄模式转盘上，可以对用户常用的设置作为一个组合保存，用户只要将拍摄模式转到这一模式下，相机各个功能和参数就可以以用户保存的这些设置进行拍摄。因此，不管相机被谁使用过，用户都可以最快的调出自己的自定义模式。

 
佳能和尼康的用户自定义拍摄模式设置界面

松下的自定义拍摄模式设置界面

    在这方面，佳能、尼康和松下做得比较专业，比如佳能G10和松下LX3的模式转盘上都有着C1/C2模式，尼康的自定义模式称为U1/U2。适马和富士均没有自定义拍摄模式。不过，

自定义功能键

    另外，有些时候我们也可能觉得相机机身的某个按键功能并不是我们本次拍摄常用的或是不符合自己的使用习惯，而正好需要的又恰恰需进菜单才能设置。于是很多相机都提供了自定义快捷键，用户可以在菜单里给这个键定义为自己常用的功能键，或者设置为拍摄某个题材时需要经常更换的功能。

佳能G10的自定义键设置界面

 
适马DP-1的两个变焦按钮可在14个选项中选择

 
尼康P6000和松下LX3的FN功能键都可在菜单设置选项中进行选择

    佳能G10机背左上角的按键也具有自定义功能，但是个人觉得G10的操作系统已经非常合理科学，基本上与拍摄有关的设置都可以在机身上找到快捷键，这个自定义键也只有少数几个不常用项目可选。

    尼康P6000的LCD左侧第一个Fn键便是它的自定义功能键，在菜单里有18个可选功能。采用定焦镜头的适马DP-1机背有个W/T按键，这两个键都是它的自定义键。我们可以在菜单里的14个功能项中分别设置到这两个按键上。松下LX3的下导航键也是Fn多功能键，由于LX3的机身可操控性已经非常强，所以这个自定义键的可选功能项有7个。

传感器

    传感器是数码相机的“心脏”，尤其是对于小DC来说，它们大多采用尺寸较小的芯片，所以才会在成像上有着各种局限性，这也是小DC输给单反的最根本原因。但是在这个阵营里，适马DP-1却是个异类。该机的传感器采用的尺寸达到20.7×13.8mm，和适马SD14的图像传感器完全相同。

DP-1传感器和普通传感器的感光原理对比

    这枚适马特有的FOVEN X3 CMOS传感器由红绿蓝三原色层组成，与传统的单一感光层不同（这里就不赘述此款传感器的原理），它的结构能够令图像的每个像素更精密、全色彩更真实及解像度更锐利。总之，从理论上说，这是一种最科学的感光设计。

    由于这种三层的特殊设计，就让这款相机的成像有了奇特之处，该机号称1406万像素，但是这个数是三个层上像素的总和，也就是说，每一个感光层的像素值大约只有460万左右。所以，当我们使用JPEG格式拍摄时，直接出片的图像尺寸仅464万。只有当我们用RAW格式拍摄，然后用DP-1附送的软件进行转换才能得到1400万像素的图像。适马DP-1的这枚传感器也是DP-1引以为豪的亮点，可以说，DP-1的优异画质正是在于这枚特别的芯片。

    富士F200EXR的传感器也颇有来头。在摄影圈呆的年头稍久一点的人都知道，富士Super CCD也是富士数码相机数十年立足的一张王牌。在1999年那个时代，独立拥有CCD技术的公司还是凤毛麟角，富士公司在此之前已经开始研发自己的传感器技术了。直到1999年，Super CCD诞生，它们采用独特的蜂窝式像素排列设计，在解像力和高感光度表现上获得了极大的提高，于是，Super CCD在摄影圈里声名雀起。随着富士不断的研发创新，SuperCCD不断得到完善和提高，如今已经升级到第八代——也就是F200所承载的Super CCD EXR。

第八代Super CCD的改进对比

    新的第八代Super CCD EXR在像素排列上又有了新的变化，按理说，新传感器在高感方面将有更佳的表现，事实如何，我们将在后面的实际拍摄中体现。

    相比之下，其余四款相机采用的传感器虽然没有特有亮点，但是众所周知，佳能一直是数码相机领域的霸王，原因就在于他早早地拥有了传感器技术，正是凭借着他在传感器研发上的优势，让佳能在数码时代获得了今天辉煌的地位。因此G10的传感器不容小觑。佳能和尼康都采用了1/1.7英寸的CCD，像素分别也高达1470万和1350万。而松下LX3的传感器为1/1.63英寸，比富士F200略小，其像素值为1010万，也是5款相机中最低的。不过总的来说，这几款DC的有效像素都在千万以上，完全能够满足大家对像素的需求。

LCD

    LCD是DC取景构图和回放的重要部件，用户们对LCD的质量也越来越重视。好的LCD屏幕能提供好的取景效果和视觉感受。不过色彩太过艳丽的LCD又容易让用户在拍摄时和拍摄后造成视觉和心里上的落差。

    佳能G10和富士F200、及松下LX3都采用了3英寸的超大LCD，只不过佳能和富士是4：3规格的屏幕，而LX3的屏幕则是3：2规格。其中佳能和松下的屏幕为46万像素，富士的仅为23万像素。尼康和适马的LCD分别是2.7英寸和2.5英寸，像素都是23万。实际浏览或拍摄时，除适马DP-1的LCD显示色彩和细腻程度上有较大差距外，其余四者的表现不相上下，其中LX3的LCD色彩风格又比较独特。

同一场景下拍摄的各个相机LCD的对比图，左上为适马DP-1，右上为富士F200，左下为松下LX3，中下为尼康P6000，右下为佳能G10

    五款相机都有着很大的可视角度，但是富士F200在面对外界强光时，很容易产生反光，可视角度也会下降，但是其余四款相机依然可以保持较大的可视角度。

取景

    如上所述，作为DC，LCD是它们的主要取景方式和部件，但是一些专业DC为了突出其专业性，迎合专业人士使用单反的习惯，也会为DC配备光学取景器。其中，佳能和尼康就具有旁轴光学取景器。虽然这两个光学取景器看上去比较小而局促，但是对于使用惯了单反的用户来说，它们的存在还是有意义的。尤其是在电池电量所剩无几时，关闭显示器，用光学取景器取景可以让我们拍摄更多内容。G10的取景器目镜旁边还像单反那样设计了屈光度调节盘，真可谓是麻雀虽小，五脏俱全。

 
尼康P6000的光学取景器
 
佳能G10的光学取景器

接口

    机身接口上，几者都非常相似，都设计在了机身右侧，都有AV输出口和数据输出接口。尼康、适马和松下还设计了电源连接口。不过也有一些不同之处。比如佳能G10是唯一一个设计有遥控器接口的相机（三个口的中间口）。而数据传输接口上，除了佳能是标准的USB接口外，其余相机都各自采用了只能使用自己品牌的传输线的接口。

 
左：佳能G10；右：尼康P6000
 
左：松下LX3；右：适马DP-1

富士F200接口比较

电池续航能力和存储

    这几款相机都采用了容量较大的电池，尤其是适马DP-1的电池容量达到了1300mAh，不过它的续航能力并不是最好的。经过一段时间的对比，佳能G10的续航能力无疑是最强的，其次是松下LX3，其实这两者之间并没有太大区别。尼康和适马的续航能力比前两者略差，但是基本上也能满足300张左右的拍摄量。

电池对比

    5款相机都支持SD卡存储，不过富士F200还支持xD卡，

镜盖和背带

松下LX3和适马DP-1都设计了镜头盖

 
松下LX3的镜头盖为外捏式，且有绳子连接到机身，摘取方便且镜盖不易丢失，而适马DP-1的镜头盖为旋入式，摘取没有LX3方便，而且盖子没有绳子与机身相连

    为了方便用户携带和保护好相机，这5款DC里，佳能G10、尼康P6000和松下LX3都设计了用户系相机背带的扣。适马DP-1却和富士F200一样，只在一侧设计了一个用于系腕绳的小扣。

开机后和关机时的体积变化

    这5款相机的镜头都采用了伸缩式设计，在关机时隐藏于机身内，方便用户携带。此时，我们从侧面看到，适马DP-1的机身厚度最厚，其次是佳能。而开机后，每个相机的机身体积都发生了很大的变化。

 
从左至右分别是：佳能G10、尼康P6000、适马DP-1、松下LX3和富士F200。左：关机；右：开机
 
左：广角端；右：长焦端

    而各个相机广角和长焦端的变化情况也不尽相同。G10在广角和长焦端的镜头伸缩变化很大，而尼康P6000几乎体积不会发生什么变化。适马DP-1由于是定焦镜头，因此体积也不会发生变化。松下LX3的镜头变化方向和其它相机相反，在广角端的时候镜头最长，长焦端时的镜头缩回到最短。富士F200的镜头伸缩情况和佳能G10类似。

电池仓设计

    小DC的电池仓设计一般来说都是自锁式。佳能G10、适马DP-1和富士F200就是这种设计，只需要往外推一下，仓盖便自动打开。但是尼康P6000和松下LX3的电池仓盖都设计了保护锁，需要手动打开。此外，每个相机的底部都有标准的脚架螺孔，以方便用户使用三脚架。

    专业DC和普通家用DC的一大区别，就在于专业DC除了本身强大而丰富的可控功能外，还有着较强的扩充性能。在这一点上，除了富士F200没有什么额外功能扩充外，其余四款相机都有着丰富的附件可选。

    首先，我们注意到佳能、尼康、适马和松下相机的机顶都有闪光灯热靴，这说明它们都可以外接闪光灯。适马DP-1有自己专用的外闪——EF-140DG,佳能G10可外接的闪光灯种类更加多样。此外，尼康和松下也可选外接闪光灯。

  
佳能支持多款外接闪光灯

    当然，不仅如此，很多普通家用DC所不能办到的事情，比如改变镜头焦距范围，对于这几款专业DC来说，也是完全可以实现的。佳能、尼康和松下三款DC都支持外接附加镜，适马DP-1也因为其近摄能力太弱，适马专为其开发了近摄附加镜，只需要通过一个转接环就可以使用。

 
佳能G10和松下LX3接附加镜

尼康P6000可接附加镜

    不仅如此，尼康、适马和松下这三款相机的热靴还可以外接取景器。

 
松下LX3和尼康P6000外接取景器

 
适马DP-1外接取景器和附加镜转接环

佳能G10：

 
外接闪光灯
 
专用相机包
 
左：相机背带；右：防水套
 
左：可选外闪；右：遥控线

松下LX3：

LX3可选附件
 
LX3可选镜头、取景器、滤镜灯附件

尼康P6000

适马DP-1

    由此我们可以看到，这四款DC都各有自己的丰富附件可以选择，这就极大的加强了相机的功能，不至于将摄影师局限在这款DC的固有配置里。不过DP-1不能接附加镜，但也有一个镜头遮光罩，带上去看着也颇为专业。

对焦模式

    说到对焦系统，这也是DC和单反之间比较显著的区别之一。这几款DC都有着丰富的对焦模式。佳能G10有脸部优先对焦、自动对焦和手动对焦等模式可选。而在自动对焦方式中，又有伺服自动对焦、智能自动对焦、手动设置对焦点的自动对焦，还可以手动对焦、单次自动对焦和连续自动对焦。

 
按下G10导航键左上的键便可移动对焦框到想要的位置；G10的手动对焦可以将画眉放大以便确认对焦是否准确

    尼康P6000也有脸部优先、自动对焦和手动对焦模式。自动对焦可分为：自动选择对焦点和手动设定对焦点，单次自动和连续自动。虽然不如G10那么丰富，但是对付一般的拍摄完全足够。适马DP-1的对焦方式是几者中较少的，它只有自动对焦和手动对焦模式之分，自动对焦里可以在9个对焦点里手动设定对焦点。

 
P6000的菜单里选择了手动对焦点模式后，可以在指定区域内随意移动对焦点；P6000的手动对焦也可放大画面以确认焦点，但是放大倍数没有G10大

      适马DP-1的对焦系统有9个对焦点可供选择，这自然不如佳能、尼康和松下那样的对焦点自由移动方便。不过这几个点基本位于黄金分割线上，多数时候已经够用。DP-1也支持手动对焦，对焦时拨动机背的拨盘调焦，此时若想放大画面确认焦点情况，需要按下导航键右下方的显示模式切换键。

 
LX3的对焦切换方式位于镜头左侧，自动对焦模式下也可以自由选择对焦点；手动对焦模式下在操作时相机也可对重心部分进行放大显示，方便确认焦点

    松下的对焦模式也比较多，除了脸部优先、自动对焦和手动对焦。自动对焦模式也有单点对焦，并可以任意选择对焦点位置；多点自动对焦由相机自动选择对焦点；此外还有跟踪自动对焦。LX3的这些对焦方式和G10非常类似。而富士F200只有脸部优先和自动对焦，没有比较高端的手动对焦模式。其自动对焦模式除了由相机自动选择对焦区域的多重模式，然后就只有中央对焦和连续对焦方式。相比之下，F200的对焦系统手动操控空间最小，由于对焦点也不能移动，因此很多时候拍摄比较不方便。

对焦速度

    虽然小DC的对焦速度不能和单反比，但是我们依然希望它们越快越好。我们依然使用计时器进行测试，测试从按下快门到对焦完毕的时差，测试光线好的时候各款相机对焦时间。

    测试结果分别是：佳能：     约0.9s，
                   尼康P6000：约1s，
                   适马DP-1： 约1.7s，
                   松下LX3：  约0.8秒，
                   富士F200： 约0.5s。

    由此可见，富士的对焦速度最快，其次是松下LX3，两者相差不多。其次是尼康和佳能相机，差别仅在零点几秒之间，几乎可以忽略。DP-1的对焦速度最慢，约需要1.7s，而且对焦时有较大的噪音。而在对焦精度方面，多数时候它们都能准确对焦，但是在近距离摄影上，如拍摄对象非常小，则可能出现跑焦的现象，而这也是DC普遍存在的问题。

  
佳能G10、尼康P6000、松下LX3和富士F200的对焦辅助灯在暗光下会自动发出各自不同颜色的对焦灯光

    在弱光环境下，虽然各个相机的对焦速度变慢了一点，但是除DP-1外，其余四款相机都有辅助对焦灯，因此暗处的对焦依然不会有太大问题。而DP-1由于没有对焦辅助灯，在光线暗的地方则容易出现无法合焦的现象。

    5款相机里，除了适马DP-1没有防抖功能外（事实上28mm的广角镜头也没必要配防抖功能），其余四款相机都配备了自家的光学防抖功能。由于小DC的稳定性本来就不高，因此防抖功能对于拥有长焦的相机来说还是非常有用的。

    我们对这四款相机的防抖功能进行了测试，测试时开启防抖功能，快门低于各自安全快门4挡左右。也就是说，按照安全快门的理论：

    佳能和富士使用140mm端长焦拍摄，安全快门为1/140s，拍摄速度调整到1/9s，低于安全快门四档；同理，尼康P6000使用112mm长焦，安全快门1/120s，使用1/8s拍摄；松下LX3长焦为60mm，安全快门为1/60s，使用1/4s进行拍摄。每组测试均拍摄10张，看成功率。

140mm，1/8s。佳能G10测试结果，拍摄成功率约为70％

140mm，1/8s。富士F200测试结果，拍摄成功率约为40％

112mm，1/8s。尼康P6000测试结果，拍摄成功率约为60％

60mm，1/4s。松下LX3测试结果，拍摄成功率约为10％

    上面的测试可以看到，佳能、尼康和富士的防抖功能可以在低于安全快门四档的情况下提供比较高的拍摄成功率。但是此时，松下LX3由于快门速度实在太低，所有拍摄成功率仅为约10％。因此我们在低于安全快门3挡时在此进行了测试。

60mm，1/8s。松下LX3测试结果，拍摄成功率约为70％

    在低于安全快门3挡时，LX3的防抖功能起到了明显效果，拍摄成功率一下子提高到70％。因此，总的来说，佳能G10的防抖功能最为厉害，其次是尼康P6000。富士和松下LX3都差不多能提供3挡左右的防抖效果。这样的表现都还不错。

    现在，人脸识别功能已经普遍被采用，甚至个别单反也不例外。这5款DC里，除了适马DP-1没有这一功能，其余四款相机都具备了人脸识别功能。在人脸识别能力上，随着技术的普及，各个品牌之间已经没有太大的差别。我们简单测试了一下这四款相机在识别角度和识别数目上的差别。

识别角度

    我们用一个金城武的小塑像为目标，用脚架固定相机位置，转动塑像的角度，从塑像背对镜头开始，转到相机第一次出现识别框时。用这种测试方法，我们从下面的结果中可以看出，佳能G10和富士F200的识别角度相同，基本是上塑像位于正侧面时可识别。

    识别角度最大的是尼康P6000，塑像还没有完全转至侧面时，稍微露出鼻梁时便可识别。而识别角度最小的是松下LX3，需要从正侧面再略微多转一点才可识别。

 
左：佳能G10；右：尼康P6000
 
左：松下LX3；右：富士F200

识别人数

    这4款相机的识别人数也有所不同，我们使用一张工作人员的合影作为拍摄目标，对于平面的照片，各相机的人脸识别仍然能正常工作。佳能G10能识别的数目最多是3个，而尼康最多可识别6张人脸。松下LX3的可识别数达到了7张，和富士F200的最多识别数一致。

 
左：佳能G10；右：尼康P6000

 
左：松下LX3；右：富士F200

    总的来说，四者的人脸识别能力都还不错，尤其是松下、尼康的识别速度都非常快。

    尽管我们并没有期望这几款DC能有多强的连拍速度，但是作为专业DC，我们还是希望它们能有着比普通DC更好的表现。官方声称各款相机的最高连拍速度中，适马DP-1有着最高的连拍速度：2.8张/秒，这几乎和入门级的单反连拍速度接近。其次，松下LX3也有2.5张/秒的高速连拍。佳能和富士分别有1.3张/秒和1.4张/秒的连拍速度，尼康P6000的连拍最低，只有0.9张/秒。

    首先，我们用计数器测试了这几款DC的实际连拍速度。尽管某些相机可以在缩小图像尺寸下获得较高的连拍速度，但是为了让对比尽量公平，我们还是使用各个相机的最大JPEG格式、标准设置，对焦方式为单次对焦，半按快门锁住焦点拍摄。

佳能：  
尼康：  
适马：  
松下：  
富士：  

连拍测试结果：

    每个相机都进行了多次测试，这里展示的是各个相机连拍的前三张。每款相机都是在计时器刚好倒数到零时按下快门。根据多次拍摄所计算的平均值分别为：佳能的测试结果为平均1.38张/秒；尼康的测试结果平均值为0.78张/秒；适马的连拍平均值为3.33张/秒；松下LX3的平均连拍速度为：2.33张/秒；富士F200的连拍平均速度为1.56张/秒。

快门时滞：

    这个测试结果表明，相机都达到了官方标称的连拍值。而从按下快门到第一张照片所记录的时间为止，这一段时间可以看成是各个相机的快门时滞。因此，我们可以看到，各个相机的快门时滞都很短，只有0.3-0.4s左右，而这样的差别是人们很难察觉的。

    在实际使用中，这种连拍能抓住多少运动瞬间呢？我们让一位美女从一个固定高度的高处往前跳下，从物理学原理来讲，美女只要不向上跳，无论她往哪个方向，或者用多大的力跳，她落地的时间都是相同的。现在就来看看在这个运动瞬间中，各个相机可以抓取怎样的瞬间。

    拍摄设置依然是最大JPEG格式、标准设置，对焦方式为单次对焦，半按快门锁住焦点拍摄。拍摄时，快门速度都在1/1000s以上。

  
佳能G10
  
尼康P6000
  
适马DP-1
   
松下LX3
  
富士F200

    从实际的连拍来看，表现最好的自然是具有2.8张/秒的适马DP-1和具有2.5张/秒的松下LX3。我们可以看到，在起拍点十分相近的情况下，适马的连拍速度更快，所以抓取的第二张人物还没有腾空，而第三张则恰到好处地抓取到人物空中姿态最佳的一刻。可惜适马一次只能连拍3张，腾空后的动作无法记录，就像美丽的电影因为突然停电而嘎然而止。同时每连拍3张，DP-1起码需要10s左右的存储时间。相比之下，松下LX3虽然连拍略慢，但是一次可以抓取4张影像，人物从起跳到落地的整个过程都得以记录，只不过记录的瞬间不够精细。松下LX3分两种连拍方式，标准模式一次连拍4张，还有一种无限连拍，但是连拍速度会明显降低。

    富士和佳能其次，由于连拍速度只有1.4张/秒左右，因此前3张影像只能记录从准备起跳到腾空再到落地的三个瞬间。如果想抓取空中更精彩的瞬间则不是那么容易。好在佳能相机的可无限制连拍，而且该机的存储速度非常快，几乎可以连拍至卡满为止。当然，使用RAW格式拍摄的连拍速度和存储速度都会有所减慢。

    实际上，富士F200的连拍模式有5种：“高速循环连拍”、“高速连拍”、“长时间连拍”、“循环连拍”、“连拍”。其中，最后一种“连拍”是标准连拍。它每次只拍摄3张图片。而“标准”和“循环”连拍可以连续拍摄，但是最终只存储最后3张影像。“长时间连拍”模式下，连拍速度比标准速度更慢。而两种高速连拍模式是以减小图片尺寸为代价，可以最高5张/秒的速度进行连拍。对于如果在对画面尺寸要求不高的情况下，这也不失为一个提高连拍速度抓取精彩瞬间的好方法。而在标准连拍模式下，每3张图像也大约需要9秒左右的时间进行存储，和适马DP-1不相上下。

    尼康P6000的连拍速度仅为0.9张/秒，因此在这个过程中，它几乎抓取不到任何空中瞬间，它可连拍5张，但是前3张影像已是直接从跳台上过渡到落地瞬间。因此用户在实际拍摄时必须要将这一间隔考虑进去，在运动准备开始时提前按下快门。在连拍张数上，P6000虽然不受3张的限制，但是每3－5张左右后就会变慢。最慢的时候，两次拍摄间隔时间大约为2秒左右。

    最后，佳能、尼康、松下和富士都有连续跟踪对焦模式，我们没有对比几者的效果。但这种模式下，连拍速度会急剧变慢，没有多少实用价值。

    这五款DC都具备内置闪光灯，但是对于DC而言，内置闪灯的输出功率比单反的内闪要低得多，实用性不高，但是在某些时刻，这些内闪还是可以救急。比如在室外旅游时，拍摄逆光人像时可以通过内闪来补光，这样要比使用外闪和反光板方便很多。

    而这5款相机里，除了富士F200和佳能G10是使用潜望式内置闪光灯，其余三者的闪光灯均为跳弹式，每个闪光灯的背后都有弹起开关。而从官方公布的闪光灯范围对比，广角端闪光灯输出范围最大的是松下LX3，其次是佳能G10，富士F200随后，然后是适马，尼康范围最小。

 
左：富士F200；右：佳能G10的闪光灯

 
尼康P6000内闪及开关

 
适马DP-1内闪及开关

 
松下LX3内闪及开关

    在长焦端，闪光灯范围最大的依然是松下LX3，然后是尼康P6000，然后才分别是佳能、富士。因此，总的来说，LX3是5款DC内闪最强大的，佳能和尼康的综合表现差不多，其次是富士，适马DP-1的内闪位列最后。

    我们在逆光下拍摄人像，打开内置闪光灯，使用强制闪光来给人物进行补光，同时也测试各个相机闪光灯的能力。拍摄设置依然是最大JPEG、自动白平衡、标准色彩风格、多区测光、光圈优先自动曝光。

 
左：佳能G10，F8，1/80s；右：尼康P6000，F3.6，1/1000s

 
左：适马DP-1，F8，1/200s；右：松下LX3，F8，1/160s
富士F200，F9，1/300s

    从这组对比图中，我们可以看到富士相机几乎没有任何鬼影和眩光产生，松下、适马都有不同程度的眩光和鬼影，佳能G10也有较轻微的眩光和鬼影产生，而尼康P6000的鬼影相对较弱，整个画面的氛围表现不错。几者的自动白平衡在日光下的还原也各有特色。

    而从闪光灯的角度出发，适马DP-1的内置闪光灯的输出功率实在有限，在这种逆光下，距离超过两米则无法给予人物面部充足的补光。

镜头介绍

    镜头是决定成像的重要部件。镜头的好坏在很大程度上决定了这款相机的实用性和成像素质。因此，很多厂家都在镜头技术上不遗余力地进行了研究。而对于小DC来说，如何在机身的小巧便携和镜头的焦距范围，成像质量上获得最好的平衡，是一个关键的问题。我们可以看到这5款DC采取了不同的措施。

适马DP-1镜头

    首先值得一提的是适马DP-1。众所周知，变焦镜头在成像素质上多数时候没有定焦镜头高。而变焦倍数越大的镜头，要想让成像质量不牺牲太多，在设计上会更加复杂，技术要求也更高。因此，DP-1索性采用了一支28mm定焦镜头，务求达到最佳的影像质量。由此也可见其面向专业摄影师的定位。对于普通用户来说，28mm的固定焦距在使用中必然会有诸多不便。该机的镜头为5组6片，是几款相机中镜片数最少的，这也正是定焦头带来的优势。平时，这枚定焦镜头收缩在机身内以减小体积，而在开机后伸出。

松下LX3镜头

    松下LX3的镜头也是该机的一大卖点，“徕卡”的挂牌让松下相机吸引了不少徕卡迷。曾经风光霍霍的LX2的镜头就得到了不少好评。不过LX3的镜头在最大分辨率下的光学变焦倍数仅为2.5倍，相当于35mm相机的24-60mm。和LX2的4倍光学变焦、28-112mm焦距范围比起来，普通家庭用户似乎有不够用之嫌，但是对于专业摄影师、尤其是风景摄影师来说，他们却更加希望拥有更广的广角和更佳的成像质量，我们不难体会松下这一片良苦用心，这和DP-1采用28mm定焦的用意完全一致。

    此外，值得一提的是，松下LX3的6组8片镜片里，有4片非球面镜片，这在一定程度上增加了成本，当然也让人对其成像质量，尤其是色散控制方面有了更大的信心。

富士F200镜头

    佳能G10和富士F200的镜头都采用了28-140mm的5倍光学变焦镜头。更大的焦距范围有利于我们拍摄更加广泛的题材，在取景时也更加便捷。对于家庭用户来说，5倍光学变焦往往更加实用。

佳能G10镜头

    最后，是尼康P6000。这是一枚采用7组9片设计的镜头，涵盖了28-112mm的焦距范围。而作为高端专业级产品，这几款机器都采用了光学光圈。其中，LX3以F2.0的恒定最大光圈成为几者中光圈最大的。其次是适马DP-1，它采用了F4.0的恒定最大光圈。其余三者都采用了不同程度的浮动式最大光圈设计，这在DC中也是常见现象。而除了F200在相应焦段上只有两级光圈可调外，其余四款相机的光圈都可逐级调整（详情见参数对比表）。

     这几款焦距范围不同的镜头在实际拍摄时到底会有多大的区别呢？我们在同一位置用三脚架固定相机位置拍摄了各个相机在广角和长焦端的取景范围。

 
松下LX3的24mm和60mm焦距拍摄
 
尼康P6000的28mm和112mm焦距拍摄
 
佳能G10的28mm和140mm焦距拍摄
 
富士F200的28mm和140mm焦距拍摄

适马DP-1的28mm取景范围

    从实景拍摄时可以看出。佳能和富士相机的焦距范围相同，实际拍摄时的取景范围也几乎一致，其次依次是尼康P6000和松下LX3。而适马DP-1的28mm定焦镜头在实景拍摄时，其实际取景范围比佳能、富士略小一点。

     相信很多用户都喜欢进行一些微距摄影，或者想拍摄某个细小物体的特写镜头，那么数码相机的近摄能力就决定了它能否帮助你完成你的拍摄意图。我们在室内拍摄了一组对比，使用各个相机的最近对焦距离拍摄。其中佳能和松下的最近对焦距离为1cm，尼康P6000为2cm，富士F200为5cm，而适马DP-1为30cm。

佳能G10

尼康P6000

松下LX3

富士F200

适马DP-1

    各个相机的最近对焦距离都是在广角端。佳能和松下的近摄能力非常强，1cm的近距离特点可以拍摄到非常小的物体的细节。但是靠得过近的距离常常会让物体触及到镜头，拍摄中要格外注意。尼康P6000的近摄能力也不赖。2cm的最近拍摄距离可以达到和佳能松下近似的效果。而富士5cm的最忌对焦距离虽然算不上太强，但是对付一般的特写还是不错。

    适马DP-1的30cm最近对焦距离再加上28mm广角，根本不适合进行特写和微距摄影。事实上，DP-1的目标用户更多是指向风景摄影师。

    风景、人像拍摄都免不了要面对逆光，此时的鬼影和眩光是单反镜头要考察的一个重要方面。那么这几款相机的镜头在面对苛刻的逆光时，会有怎样的表现呢？我们在同一场景拍摄了几个相机的逆光对比。拍摄场景采取正逆光的小树林。

    设置依然采用光圈有限自动曝光、ISO 100、多区平均测光、自动白平衡、光圈都在F4左右（富士和尼康略有出入），无曝光补偿。

 
左：佳能G10，F4，1/1600s；右：尼康P6000，F4.1，1/1000s

 
左：适马DP-1，F4，1/1000s；右：松下LX3，F4，1/1600s

富士F200，F3.3，1/1000s

    首先，逆光拍摄的结果体现了5款相机各自的多区平均测光效果有很大不同。佳能G10和松下LX3的曝光一致，也非常准确，天空的大部分色彩和细节都得到保留，只有阳光附近才有高光溢出。整体画面层次丰富，氛围很好。尤其是LX3的色彩对天空的表现非常吸引眼球。富士F200的曝光最过，导致天空大面积过曝。适马和尼康的曝光量一致，但是适马的色彩还原或者说自动白平衡明显不够准确，导致画面偏黄。

    从逆光镜头的表现上来说，在这个场景的对比中，几款相机都没有出现大的眩光和鬼影。我们截取了各个画面的左上角进行对比。

 
左：佳能G10；右：尼康P6000
 
左：适马DP-1；右：松下LX3

富士F200

    在截图中，尼康、适马和松下相机都没有出现明显的色散，而佳能和富士的紫边较为明显。至于具体情况我们还将在后面的对比中进一步说明。

    镜头的畸变是单反镜头测试的重点项目，今天我们也将这一点来衡量这几款DC的镜头。事实上，由于DC的感光元件更小，因此镜头的畸变应该并不明显。不过我们还是进行了如下测试。

广角端：

 
左：佳能G10；右：尼康P6000
 
左：松下LX3；右：富士F200

适马DP-1

    广角端，我们可以看到，适马几乎没有畸变，松下的畸变也几乎无法察觉。而佳能、尼康和富士则有较轻微的桶形畸变。

长焦端：

 
左：佳能G10；右：尼康P6000
 
左：松下LX3；右：富士F200

    长焦端，佳能、尼康和松下也没有明显可察觉的畸变，但是富士F200有轻微的枕形畸变。

    为了应对暗光和夜景拍摄，很多DC的感光度被设置得越来越高，厂商们也将此作为宣传点来推广，至于其高感实际上是否可用则不得而知。这几款相机里，佳能相机的像素最高，其感光原件为1/1.7英寸，是最小的，其像素密度是5者中最大的。而适马有效像素为1406万，但必须使用RAW格式拍摄，然后使用适马的转换软件进行转换。而DP-1的传感器尺寸大达20.7×13.8mm，可以说它是几者中像素密度最低的一款，从理论上说，其噪点比其余几者更低。

    拍摄说明：这几款DC中，只有尼康P6000有降噪设置，分为自动和开启两级。因此，以下拍摄中，我们使用自动降噪设置。适马使用RAW格式和JPEG格式分别进行了拍摄，RAW格式图片在SIGMA PHOTO Pro软件里进行了转换(转换使用默认设置），大家可以从这里看到DP-1使用RAW和JPEG拍摄的区别。拍摄对象为室内荧光灯下的静物，拍摄设置均为最大JPEG（DP-1除外），自动白平衡、多画面平均测光、标准色彩风格。后期进行了100％截图，以便大家比较。

    截图可以点击查看原大小。

原图截图示意

DP-1使用JPEG直接出片对比

DP-1使用RAW转换出片对比

分析

    由于它们的光圈设置不可能完全相同比如尼康只能调到F4.1，富士F200只能使用F3.4左右，因此，它们的快门速度也就无法保持完全一致，但是差别都只在0.1秒左右，因此曝光时间对噪点的影响很轻微。

    在低感光度下，5款相机的画面都算非常干净，很难分出胜负，只是ISO200时略有不同，但是差别细微，几乎可以忽略。P6000的锐度最高，从白色珠子的边缘可以看到明显的锐化痕迹，LX3的表现与P6000相近。不仅如此，5款相机的自动白平衡多数准确，但富士F200有较明显的偏青现象，松下LX3略微偏黄。

    而适马DP-1的JPEG直接出片和RAW转换出片的效果迥异。JPEG直接出片的色彩偏品，像素也仅有四百多万。而RAW格式转换后的照片，体现出了X3传感器的巨大优势，其细节表现力明显增强，画面明显比其余四者都更细腻。但是由于使用默认设置，其画面的对比度比其余四者略低，但这是可以在转换过程中改善的。

    ISO400-ISO800的截图对比，请点击查看原大小。

DP-1使用JPEG直接出片对比
DP-1使用RAW转换出片对比

高感光度对比

    很明显，在ISO400时，各个机器的成像质量都还很不错。但是依然能察觉到此时和ISO200时的差别。DP-1的画面最为细腻，但色彩饱和度明显下降。其余四款相机有较明显的噪点，但是在机内降噪的作用下还保持较纯净的画面，但是丢失部分细节。

    到ISO 800时，DP-1的噪点抑制能力明显高于其余几款DC，但是色彩饱和度进一步降低。其余几款相机的画面有可以察觉的噪点产生，细节进一步丢失，相对而言，尼康P6000的噪点较少。尽管如此，它们的ISO800的画面还是有很大的使用价值——画面的色彩饱和度、对比度都保持着较好的状态，这样的表现已经不是普通家用DC可比的。

    适马DP-1的感光度最高就到ISO800，事实上，ISO800的表现表明它也没必要再配备更高的感光度了。事实上其余四款相机虽然可以达到ISO 1600，但是画面质量已经严重下滑。富士F200此时的噪点最为明显，已经谈不上有什么细节了。其次，松下的噪点也较多，但是色彩饱和度、对比度还算有所保留。佳能G10的画面噪点虽然在可接受的范围内，但是细节丢失严重，色彩饱和度下降厉害，相较之下，还是略逊于尼康P6000。

    至于ISO3200和ISO 6400，尼康通过缩减像素值，在ISO 3200时勉强获得了噪点相对较少的画面，但是色彩饱和度和对比度都极低。而松下和富士的这两级感光度基本不具备可用价值。

    总的来说，这5款相机可使用的最高感光度为ISO 800。事实上，对于DP-1来说，我们建议用到ISO200，因为再高就会损失画面色彩。其余几款相机推荐最高使用ISO 400。

    这里是各个相机在这几级感光度下的原图，有兴趣的朋友可以自行对比查看。

佳能G10：

  
从左至右分别是：ISO80/ISO100/ISO200
  
从左至右分别是：ISO400/ISO800/ISO1600

尼康P6000：

  
从左至右分别是：ISO64/ISO100/ISO200
  
从左至右分别是：ISO400/ISO800/ISO1600
 
从左至右分别是：ISO3200/ISO6400

松下LX3：

  
从左至右分别是：ISO80/ISO100/ISO200
  
从左至右分别是：ISO400/ISO800/ISO1600

ISO 3200

富士F200:

  
从左至右分别是：ISO100/ISO200ISO400
  
从左至右分别是：ISO800/ISO1600/ISO3200

ISO6400

适马DP-1JPEG直接出片：

  
从左至右分别是：ISO50/ISO100/ISO200
 
从左至右分别是：ISO400/ISO800

适马DP-1RAW格式转换成JPEG：

    这几款DC也具备自己的各种色彩模式，以方便用户在前期获得不同的色彩风格。以下各图可点击查看大图。

佳能G10我的色彩。从上到下，从左至右分别是：关闭、鲜艳、自然、怀旧、黑白

尼康P6000色彩优化。从上到下，从左至右分别是：标准、鲜艳、自然、单色

适马DP-1色彩模式。从左至右分别是：正常、怀旧、黑白

松下LX3色彩模式。从上至下、从左至右分别是：标准、动态、自然、平滑、活力、怀旧、黑白、多种胶片

富士F200色彩模式。从上至下、从左至右分别是：标准、鲜艳、柔和、黑白、棕褐色

    从这几个相机的色彩模式上可看出，尽管有些色彩模式很相似，但是各自的成像风格却迥异。

    我们在同一位置拍摄了这5款相机在风景表现方面的对比样张。拍摄设置为光圈优先、ISO 100、多分区测光、中心点自动对焦，标准色彩模式、自动白平衡。

佳能G10；F4.0,1/200s

尼康P6000；F4.1，1/250s

适马DP-1；F4.0,1/200s

松下LX3；F4.0，1/250s

富士F200，F3.3，1/420s

    从风景样张可以看到在日光下，各个相机的自动白平衡各有不同。佳能、尼康略偏暖色调，而松下、富士则略偏冷调。适马JPEG直接出片的色彩惨淡，不如其余四款相机饱和。而富士F200的对比度似乎更高，自动曝光的曝光量也比其余几款相机略欠。

    人像拍摄中，相机的色彩还原能力直接影响到人物皮肤的表现力。我们在室外同一场景拍摄了一组人像。拍摄设置为最大JPEG（适马使用RAW转换为JPEG）,ISO 100，多区测光，自动白平衡和标准色彩风格。

佳能G10，F4，1/100s
尼康P6000，F4.1，1/125s
适马DP-1，F4.0，1/80s

适马DP-1，F4.0，1/80s，经过软件轻微调校后的效果

松下LX3，F4.0，1/100s
富士F200，F3.3，1/180s

局部100％截图，点击可查看原图

    在自动白平衡和标准色彩模式下，各款相机的色彩表现力完全不同。其中，对人物皮肤还原最为出色的是富士F200，难怪富士一直是影楼人像摄影的霸主。而佳能的色彩还原也非常自然，和富士非常接近。但是佳能G10的解像力明显比富士F200要好。而尼康P6000在人像环节的表现让人有些失望，它的色调偏暖，以至于肤色偏红，而且过度的锐化让画眉显得很不自然。

    松下LX3的色彩有些偏黄，但是其细节描写能力令人惊叹，模特的头发、皮肤纹理都清晰可见。适马DP-1JPEG直接成像时，色彩也比较偏黄，但是在软件里轻微调整后，就能获得非常准确的色彩和画面效果。此外，截图还清楚地表明，采用较大传感器的适马DP-1在拍摄人像时，将提供更小的景深，利于虚化背景。

    前面提到，除适马DP-1外，这几款相机都有着非常强大的近摄能力，这里，我们再来欣赏一组微距样张。拍摄使用自动曝光、自动对焦、自动白平衡，最大JPEG，点击可查看原图。

佳能G10，F2.8，1/160s,ISO 100

尼康P6000，F2.7，1/480s

适马DP-1，F4，1/320s，ISO 100

松下LX3，F2,1/125s，ISO 100

富士F200，F3.3，1/240s，ISO 100

    佳能和松下的强大微距能力再次显现，尼康和富士的微距能力也不错。

    夜景和弱光环境下的摄影是考验一款相机解析力和高感表现的重要场景，也是我们在平常拍摄中不可避免的拍摄题材。我们分别使用这几款相机拍摄了ISO 100、ISO 400的样张。并分别用最大光圈和F7.1的光圈拍摄了各个感光度样张。拍摄时尽量让各个相机的曝光量保持一致，光圈接近，

ISO 100：

 
左：佳能G10，F3.5；右：尼康P6000，F3.5
 
左：适马DP-1，F4；右：松下LX3，F3.5

 
左：佳能G10，F7.1；右：尼康P6000，F7.4
 
左：适马DP-1，F7.1；右：松下LX3，F7.1

ISO 400：

 
左：佳能G10，F3.5；右：尼康P6000，F3.5
 
左：适马DP-1，F4；右：松下LX3，F3.5

 
左：佳能G10，F7.1；右：尼康P6000，F7.4
 
左：适马DP-1，F7.1；右：松下LX3，F7.1

 
富士F200，左：ISO 100；右：ISO 400

    从样张可以看出，四款相机里，只有富士F200不是用的光学光圈，因此机关收小光圈到F9，路灯也没有出现我们期望的星芒状。而其余四款相机中，佳能G10和松下LX3的星芒状相似，尼康P6000和适马DP-1的星芒状又极其类似。在夜景里，佳能和尼康的自动白平衡相对较准确，而适马DP-1依然偏黄，LX3偏红。

中心截图对比

    不同感光度的比较可以看出，在ISO 400时，适马DP-1的画面最为干净，几乎没有明显噪点。其次是富士F200，该机的噪点是剩余四款相机里最轻微的，而且从指示牌的箭头上可以看出，瑞和细节也有较多的保留，我们还能看出指示牌边缘的轮廓。其次，细节保留更多的就是松下LX3，而且它的画面也比较干净。佳能G10的画面噪点也不算太严重，但是较长时间的曝光和高感光度让它的降噪损失了大部分细节。而尼康P6000此时的细节丢失最严重，画面中还有清晰可见的白色噪点。

    专业摄影师都习惯于使用相机的RAW格式文件拍摄，这样给后期调整留下了很大的空间。除了富士F200没有RAW格式外，其余四款相机都可以用RAW存储。其中，佳能G10、尼康P6000和松下LX3还可以选择RAW+jpeg格式。从很多样张来看，JPEG时的锐化处理痕迹太过明显，很多细节也因此丢失。现在，我们来看看各款相机使用RAW格式拍摄后，用各自的软件转换的图片有什么样的差别。点击可查看原图

佳能G10在ACR中转换：

使用默认设置，F4，1/400s，ISO 100

尼康P6000使用ACR中转换：

使用默认设置，F4.1，1/310s，ISO 100

松下LX3在ACR中转换：

使用默认设置，F4，1/400s，ISO 100

适马DP-1使用SPP进行转换：

适马DP-1，使用软件的自动设置，F4，1/320s，ISO 100

    适马DP-1只能使用适马自己的软件转换才能输出1400万像素尺寸的图片。尼康P6000经过ACR转换后，天空出现了过曝的现象，而其余几款相机都有着较好的层次相机的默认白平衡下，适马DP-1有明显偏黄的现象，而松下LX3略偏蓝。如果点击放大原图查看，在细节描写能力上，这四者其实相差不多。由此可见，四款相机的RAW格式主要区别在于白平衡和色彩偏向上，但是这可以在软件里进行修正。而细节描写能力在RAW格式上没有区别。但是由于处理器的能力各不相同，因此每款相机在JPEG直接出片上的差异就比较大了。

    除了一些共有的相机功能外，很多相机都有自己独有的特色功能。比如尼康P6000还具有很多尼康单反机身才有的功能，如失真控制、动态D－Lingting等功能。

    P6000的GPS功能是它最为独特的地方。利用这个内置的GPS模块，用户为自己拍摄的图片记录下拍摄位置。而这一功能使用起来也比较方便，只要将模式转盘转至GPS模式，如果你正处于开阔的室外，那么相机就能显示出目前你所在位置的坐标信息。这一功能对于职业的户外摄影师比较有用，对于普通用户来说则无所谓。

P6000的GPS功能

LX3的多重曝光功能

    多重曝光功能是单反的常见功能，但是在DC上却极少见。松下却赋予了LX3这样的功能。

 
左：菜单里设置多重曝光；右：多重曝光界面

 
左：多重曝光拍摄过程中的提示界面；右：多重曝光第二次曝光取景时，第一张照片以半透明状态在LCD上显示，方便用户构图

    LX3的多重曝光可以连续拍摄3张，每次拍摄的照片会以半透明状态显示在下一次拍摄中，方便用户构图。这种方式让原来只有有经验的摄影师才会玩得转的多重曝光功能，在普通用户手里也能轻易操作。而对于摄影师来说，这也让他们的拍摄成果累累高了很多。

参数对比表

    当我们忍受了太久单反笨重的机身和附件带给我们的沉重体力支出后，这样一款小巧轻便、又能在多数时候肩挑重任的DC往往能让我们倍觉轻松惬意。在长达半个月的对比试用之后，笔者觉得，如果不是有特殊任务和需求，我宁可选择这么一款DC来代替沉重的摄影包，而我所需要的就是一个有口袋的上衣。

    对于参评的这5款DC，每一个都有自己的独特之处。因此，它们都给我留下了深刻的印象。现在，就让我们来给这个冗长的对比评测一个总结陈词吧。

富士F200EXR——高性价比的全能DC：

    之所以选择先点评富士F200，是因为它在这5款相机里确实显得“特别”了一些。严格的说，富士F200的级别要低于另外四款相机，它也只能算是富士旗舰级便携DC。从专业的角度来说，富士F200的手动操控性能还远远不够，比如，它不能手动对焦，不能手动选择对焦点，尽管有M挡，但是由于采用电子光圈，其光圈的变化也只有两级可调，在拍摄夜景时，还不能将路灯拍摄出好看的星芒状……此外，F200几乎没有任何扩展空间，无法接附加镜和光学取景器、闪光灯等。总之，如果按照一个摄影师备用机的要求来衡量，F200还低端了一些。

富士F200EXR

    不过这一切并不说明F200便一无是处。事实上，我们称它为全能型的DC，正是因为它尽管在专业性上有所不足，但是对于一般的拍摄功能，F200却是全方面的胜任的。F200的各种配置都不低，1200万像素足以输出A4大小的照片。28-140mm的焦距范围也能满足多数时候的拍摄需求。

    该机的高感表现优秀，使得F200在夜景拍摄中有比较突出的优势，ISO 800也具有较高的使用价值。而光学防抖功能能提供约3挡的防抖能力，这使得它的可用性大大提高。另外值得称道的是F200的反应速度非常快，快门时滞仅0.33s左右，对焦速度比其余四款专业DC还快，完成对焦时间仅0.5s左右。因此，可以这么说，除了没有专业的一些操控功能和拓展空间外，F200的表现可以算得上是DC中的佼佼者。该机目前报价两千元左右，相信稍后降到两千内完全不是问题，其性价比非常可观。

适马DP-1——孤独落寞的FOVEN X3使者

    在剩下的四款专业级DC中，适马DP-1显得和其它相机格格不入。从理论上讲，它是这四者中最为专业的一位。毕竟，FOVEN X3传感器的大名一度在摄影圈里搅起不小的波澜，其理论也绝对值得推崇。从成像上来说，这块和APS-C单反画幅一样大小的传感器确实给DP-1带来了普通DC不可比拟的优势，尤其是在色彩表现和高感控噪上，DP-1在夜景中的拍摄效果足以证明。除了传感器，DP-1的28mm定焦镜头也让它成为DC中第一个“吃螃蟹”的。

适马DP-1

    这枚镜头和DP-1的传感器一起，成为DP-1成像最坚实的保障。从样张可以看出，DP-1在色彩表现、景深、细节上的表现确实很优秀。可是除此之外，DP-1的使用中会有诸多的“不和谐”让用户不敢恭维。从开机的那一刻开始，相机那不悦耳的噪音就宣告“不和谐”因素开始。DP-1的对焦速度是5款相机里最慢的，1.7s的对焦时间，伴随着和开机一样不悦耳的噪音，足以考验用户的忍耐力。最痛苦的事情在于不仅对焦慢，在弱光环境下，没有对焦辅助灯的DP-1对焦很有困难，时尔还有“罢工”现象。而该机的快门时滞0.42s虽然不算很长，但是和其余几款DC比还是有细微差距。总体来说，DP-1的反应速度略慢，较大的影响了使用感受。

    此外，在很多细节设计上DP-1的设计还是表现出来了与传统相机厂商的差距，比如菜单设置不够便捷，电源键位置的不合理、独立功能键的缺少等都让操作不便。而在拍摄功能上，DP-1近摄能力过弱，JPEG直接出片还有很大不足，存储速度缓慢，种种迹象表明，虽然适马赋予了DP-1强有力的“心脏”，但它却缺少同样强大的“灵魂”——图像处理器。而这个，是导致DP-1可操控性和部分成像素质降低的最重要原因。目前，DP-1的报价依然在四千余元，可以说“高贵”无比。在这个更注重性价比的市场上，不够高的操控性加上如此高贵的价格，这必然导致DP-1孤独与落寞。不过对于风景摄影师来说，如果要选择一款成像质量好的备用机，DP-1也确实是不错的选择，当然，前提是不在意它的这些不足之处。

尼康P6000——中规中矩的专业DC

    如果用人的性格来形容P6000的话，那么它就是“踏实、憨厚而中庸”的。P6000没有LX3那样时尚惹眼的外形，也没有G10那么高端强大的硬件配置，传感器也没有适马DP-1和富士F200那样的亮点。在这几款相机里，P6000的像素值、镜头焦距范围、LCD大小和显示效果都是居中，不突出也不落后，中规中矩的。

尼康P6000

    但是它又确实不失为一款优秀的高端DC。P6000的单反式按键布局让它的操作感能和单反一样便捷，尼康用户可以在上面找到非常熟悉的感觉。P6000的使用也非常顺畅舒适，该机的各种反应也很快，快门时滞0.33s左右，比佳能G10略快，1s左右的对焦速度和佳能不相上下。

    成像上，P6000的JPEG有锐化过度的痕迹，这导致其很多细节丢失。而在高感表现上，P6000表现出了一定的局限性，白色的热噪点比较明显。P6000的色彩也比较浓郁，再加上锐化过度，非常不适合人像拍摄。除此之外，P6000的其它方面表现还算令人满意。总的来说，尼康DC功力还是不及其单反功力深厚。目前，该机的报价在三千元左右，比佳能和松下便宜了不少，因此该机也不失为一款折中之选。

佳能G10——稳重可靠的专业全能DC

    在5款DC中，佳能G10给人的感觉是非常稳重可靠，一如佳能专业单反一样。沉重厚实的机身、良好的握持和操控设计，都能让你在使用时有一种舒适贴心的感受，那种自然的感觉就仿佛它已经伴了你很久。那种舒适顺手，来自于G10合理的按键布局和快捷设置，人性化的操控界面也不会让你迷失在各种按键操控里。

佳能G10

    而从性能上说，G10的反应速度虽然不是最快，但是不足1s的对焦速度、0.4s左右的快门时滞让你感觉不到明显滞后。值得肯定的是该机的对焦能力非常强，不管是白天还是晚上，都能准确对焦，暗光下的对焦速度也不会明显下降，充分体现出了G10在面对不同拍摄环境时的稳定性。G10的功能是足够丰富的，而这些丰富的功能又能在最快最方便的地方为我所用，这是G10最让人舒心的地方。各种细节的设计更加体现了佳能设计的人性化。

    成像上，G10也给大家交了一分满意的答卷。无论是在室内还是室外，准确的色彩还原、良好的对比度，成像风格大有佳能单反那种清新自然而又不失艳丽，一切都恰到好处。可贵的是，尽管该机像素高达1470万，CCD尺寸却是几者中最小的，像素密度最高的，其高感表现却可以和富士媲美，而细节描写能力又在F200之上。佳能在光学和电子方面的强大技术实力造就了G10的强大，这也是适马DP-1输掉的原因。G10的IS防抖功能是有此功能的四款相机里效果最好的，几乎可以提供4挡以上的防抖效果。在使用和F200同样长的140mm焦距时，G10的稳定性明显好过F200。

    总之，G10在硬件配置、反应速度、功能装备和成像质量上获得了最高水平的平衡，再加上丰富的扩展附件，这使得G10几乎可以满足挑剔的摄影师对各种题材的拍摄需求。如果要说什么缺点的话，那就是希望它的体积还能再小一点就好。目前，该机的报价大约在四千元左右，虽然价格不便宜，但是如果您想拥有一款可靠而高素质的相机，却又不想承受单反的笨重个头，那么G10确实是个值得选择的备用机。

松下LX3——时尚和品质的结合

    LX3是一款可以和佳能G10相媲美的DC。但是由于设计风格迥异，LX3给人的感觉和G10是完全不一样的，LX3的外表散发着一种复古的气质，那是因为它太像旁轴相机。和G10比起来，LX3有着更加小巧的体积，携带起来更加轻松方便。走在大街上拿起来也让人觉得时尚精致。事实上，笔者曾问过身边的很多朋友，如果让他们在LX3和佳能G10之间选择一款，结果很多人都选择了松下LX3。这不能不说LX3的外形设计非常成功。

松下LX3

    其实在配置上，松下LX3比G10略低，像素仅为1010万，镜头焦距范围也不如G10广，只有24-60mm，不过最大光圈却达到了F2.0，是几款相机里最大光圈最大的。在性能上，LX3和G10表现相似，快门时滞和对焦速度都差不多。而LX3还有着非常强的连拍能力，这使得它的适用范围更大。此外，LX3的操控性也很强，机身的导航杆让很多功能都能迅速设定。LX3的显示屏特别的艳丽，虽然最终色彩没有在LCD上那么强，但是它依然是几款相机里最艳丽的。尤其值得称赞的是LX3的高感表现同样令人满意，不仅如此，该机在细节描写上也有着极强的表现力。

    总的来说，LX3是一款非常优秀的DC，它非常适合风景摄影师作为备用机使用，外出拍摄它小巧的体积和重量能带来不少轻松。目前，该机报价还不足四千元，非常值得推荐购买。

    其实，定位专业DC的并不止这里的这几款相机，如理光GX200也是专业级DC，我们很遗憾没能收集到理光GX200这款相机。别看这些DC个头小，但是其性能却足可以独当一面。别拿“豆包”不当干粮，你还真不能小瞧了它们。

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