检验单电的成色——索尼A55评测

0 2010-09-08 10:00:07 蜂鸟网作者：BOMBCAT [原创]

索尼A55/33终于发布，这两台让人熟悉而又陌生的机器已经引发了太多讨论，现在A55已经来到编辑部。作为新生事物，数码单电相机虽然长相和数码单反没有什么区别，但是已经与单反相机有了一定程度的区别。那么，单电相机用起来能够和单反相机一样顺手吗？让我们来检验一下。

固定式反光镜

要说A55，就要先说半透明固定反光镜，采用半透明固定反光镜的机型，其实并不少：MF里面有诞生于1978、1984和1996年的尼康F2H、佳能New F1和尼康F3H三个MF老古董；AF里面有佳能在1989年末推出的采用固定薄膜式反光镜的EOS RT自动对焦单反相机，1995年初，又推出了著名的EOS- 1NRS。数码里则有采用分光棱镜的奥林巴斯E-10P和E-20P。在上述机型里，佳能的两台AF产品都采用了半透明反光镜和相位检测对焦系统，与A55最为相似。

EOS RT

EOS-1NRS

佳能的固定薄膜式反光镜将光线一分为二，35%的反射光线用于取景和测光，65%的透射光线用于对焦和曝光，这种结构的优点很明显——拍摄时没有反光板的抬起的动作，这不仅避免了反光镜的震动和噪音，也带来了更短的拍摄时滞和更高的连拍速度；但是缺点也很明显——反光镜落灰、取景器比普通单反暗、入射到焦平面的光线受到损失，因此佳能后来不再推出此类产品。

不只是换个半透镜

数码时代，索尼重新启用了半透明固定反光镜技术，但是A55用起来显然和以前的半透明反光镜单反相机不是一回事，特别是“APS画幅”和“EVF+LCD取景”的组合不免让人想起当年的R1来。

R1也是主CMOS取景，EVF+LCD显示的设计

且先不说A55的半透镜，先说A55的架构，和原来的单反相比，A55的架构发生了很大变化，首先是将反光板换成半透镜，并且取消了副反光镜，然后摘掉了机顶的五面镜、对焦屏和测光元件，腾出来的空间塞进了电子取景器，并且将放置在机身底部相位检测对焦模块挪到机身顶部。

左为索尼单反相机结构，右为单电相机结构

如此一来，A55不仅机身底部只剩下对焦马达，机身顶部的EVF和对焦模块所占空间也比五面镜和对焦屏小很多，所以A55的新架构比A550足足省出12mm的机身高度。

左为索尼A550，右为A55

经过这么一番折腾，没有了光学取景器的A55再叫做单反稍微有些牵强，所以“单电相机”这个名称诞生了，而缩写也从DSLR变成了SLT（Single Lens Translucent）。

从外观上看，A55和单反相机没什么区别，只是小了一圈，唯一明显的特征便是那个EVF取景器的位置要比光学取景器突出很多。

从这个角度看，取景器更加明显

A55/33的尺寸都是124.4x92x84.7mm，而索尼自家最小的单反A290尺寸是128.1x97.1x79.6mm，在长度和高度上都有了明显缩小。由于手头暂时没有索尼5系单反做比较所以借用一下dpreview.com的对比图：可以看到，相比之下，A55要比同档次的A500轻便了不少。

下面我们来看A550的一些设计细节：

正面

这里可以清楚地看见A55的半透镜，而且A55是有机身对焦马达的，不仅如此，景深预览键也被保留了。检验单电的成色——索尼A55评测
从这个角度，既可以透过半透镜看到CMOS，也可以看到半透镜反射出来的对焦模块。

从不同角度看，半透镜的反光程度也不同

机身顶部

右肩是A55的主要操作区域，视频功能单独的MOVIE键，曝光补偿和锁定按键不用多说，除了与快门键放在一起的开关，还设置了单独的EVF/LCD切换键，以及DRO/HDR功能快捷键。

左肩设有菜单键和模式转盘，模式转盘上新增了AUTO+模式，这个模式和AUTO一样是全自动，并且会自动根据场景使用DRO或HDR功能。除此之外，扫描全景和10张高速连拍两个功能也设置了单独的挡位。

前面说过了，EVF取景器像专业单反一样凸出机身非常多，这样眼平取景的时候鼻子不会碰到LCD，不过眼罩显然还是入门机的。

红圈内是拍摄视频时用的立体声麦克风，与之前的NEX-5C一样

左边是A55，右边是单反，可以看到闪光灯抬起的位置机械结构都不太一样，而且闪光灯抬起以后，也可以看出机顶结构的区别。

机身背面

A55的旋转式LCD可以将屏幕向里放置，保护屏幕不受损，机背的按键很简单，上面的Fn键和A550单反一样可以进入参数设置总菜单，在一屏里能够调节所有常用参数。中间则是四方向控制盘，四个方向充当空间键的同时还分别充当了屏幕显示模式、白平衡、感光度和拍摄模式的快捷键。最下面则是回放和删除键，这个删除键同时也是手动对焦点放大的功能键。

A55采用了3.0英寸宽屏(16:9)，约92万有效像素Xtra Fine液晶屏，并采用TruBlack"纯黑"技术，显示效果相当出色。而且这块液晶屏有我最喜欢的一点，带着我的偏振镜片太阳镜时，一般相机的液晶屏是没法看清楚的，必须摘下眼镜才能看，但是A55不管是EVF还是LCD，都可以看的非常清楚，完全不需要摘眼镜观看。

设计细节——液晶屏效果

A55的这块3.0英寸宽屏(16:9)采用的是约92 万有效像素Xtra Fine液晶屏，采用了索尼TruBlack"纯黑"技术。显示效果延续了索尼的传统——同样的照片，在液晶屏上看绝对比在普通的电脑显示器上看漂亮。

自动亮度模式，相机会根据环境光自动设置亮度，而且也可以手动调节亮度。

晴天模式，亮度和对比度都自动设为最大，确保强光下依然可以看清屏幕。
实际拍摄效果

另外，这个液晶屏有我最喜欢的一点：带着我的偏振镜片太阳镜时，一般相机的液晶屏是没法看清楚的，必须摘下眼镜才能看，但是A55不管是EVF还是LCD，都可以看的非常清楚，完全不需要摘眼镜观看。

设计细节——接口

机身左右两侧的接口很简洁，左侧是HDMI C Type接口、通用USB接口和仁外接麦克风接口；右侧是遥控接口。

A55的卡舱和电池舱使用同一个舱盖，卡舱可以兼容SD卡和记忆棒(短棒)，电池则和NEX-5C的是同一款，A55进行一天的拍摄将将够，备用电池还是必备的附件之一。

电池舱舱盖上还有一个橡胶的软盖，A55没有DC-IN接口，在使用外接电源适配器的时候，电源线要从这个地方进入电池舱。

半透镜的问题及解决办法——取景器比普通单反暗

传统的半透镜单反相机，用于取景和拍照的光线分别是35%和65%左右，所以取景器会很暗。单电相机是否也面临同样的问题呢？

从上面这张结构图可以看到，A55单电相机的半透镜将一部分光线反射到相位检测模块，其余光线透射到主CMOS进行测光、取景和曝光，虽然索尼官方并没有给出半透镜分光的比例，但是提到曝光会受到0.3EV的影响，若真如此，大概只有15%的光线用于对焦。数码单反相机在取景时也会分离一部分光线给副反光镜，用于相位检测对焦，所以A55用于对焦和取景的光线比例与单反相机是相似的，加上液晶屏和电子取景器都可以进行亮度增益，所以完全不用对取景器的亮度担心。

在实际使用中，A55的取景器亮度不仅完全不亚于光学取景器，并且还可以达到同级产品中所没有的100%取景范围和1.1x放大倍率，而且没有任何偏色问题，质量已经超过了当年R1的EVF。如果说缺点，EVF取景器在非常高速切换场景的时候，会出现轻微的断帧，偶尔会出现非常轻微的彩虹效应，而且饱和度比实际照片略高。

但是EVF的优势也是显而易见的，它具备LCD取景器的全部功能，可以手动调节亮度、显示三种不同的构图网格线，并可以显示电子水平仪。不仅如此，EVF显示的是实际曝光效果，也就是说可以在取景的时候观察到最终的照片效果，正因为如此，即使用EVF对着太阳拍摄，也不会觉得刺眼。和这些优点比起来，那点缺点完全是微不足道的。

EVF取景效果，索尼新开发的Xtra Fine取景器有效像素高达115万(总像素约144万）显示效果非常好。

LCD取景效果

实际拍摄效果

半透镜带来的问题——入射光线损失

由于固定式半透镜在曝光时并不会抬起，所以入射到焦平面的光线会受到1/3EV的损失，在高感光度胶片并不丰富的时代，半透镜单反受这个问题影响非常大，那么同样面临这个问题A55表现如何呢？

A55入射到焦平面的光线会被半透镜损失掉大概0.3EV，但是A55的感光度最高达到了ISO12800，所以这0.3EV的损失在大多数场合下都不会造成什么实质影响。在实际使用中，A55的测光值与数码单反是一样的，也就是说，A55已经在感光度设定上进行了0.3EV的补偿，比如：感光度设定为ISO 100、200、400、800、1600时，实际感光度是ISO 125、250、500、1000、2000。经过这种设定，A55在曝光值的运用上与数码单反并没有区别，不存在相同场景下比数码单反需要更大的光圈或者更长曝光时间的问题。

实际感光度高于标称值，这对于机器的高感表现是不利的设定，下面就让我们来看看A55的感光度表现。通过下面这个场景，可以清楚地看到细线条和粗线条的细节保留情况，以及噪点的形状。细线条到ISO 400依然清晰，以往进行这类测试表现最好的尼康D3s可以做到ISO 1600时细线条清晰，索尼A55作为APS机型，表现可以令人满意。而粗线条到ISO 1600时仍然比较结实，这个比D3s的表现也差了两挡。如果要求不高，ISO 3200也是可以凑合用的。这样的表现在同级产品中属于正常表现，完全可以满足日常拍摄的需要，所以我们不用为那0.3EV纠结。

另外，多帧降噪功能被证明是相当有效的，大概可以将感光度表现提升2挡，比如在ISO1600的时候依然可以看到细线条的细节，这在拍摄静态场景的时候是相当实用的。当然了，以上只是我的一己之见，到底是好是赖，大家可以看样片自己得出自己的结论，毕竟每个人对高感的要求是不一样的。

测试条件：

光源：影室灯造型泡

镜头：蔡司16-80ZA

光圈：F8

白平衡：自动

A55的细线条到ISO 400时依然清晰，在我自己以往进行这类测试中，表现最好的尼康D3s可以做到ISO 1600时细线条清晰，索尼A55作为APS机型，差出D3s两挡，这样的表现是可以令人满意的。而A55的粗线条到ISO 1600时仍然比较结实，这个比D3s的表现也差了两挡，而且如果要求不高，ISO 3200也是可以凑合用的。这样的表现在同级产品中属于正常，完全可以满足日常拍摄的需要，所以我们不用为那0.3EV纠结。

另外，多帧降噪功能被证明是相当有效的，大概可以将感光度表现提升两挡，比如在ISO1600的时候依然可以看到细线条的细节，6400的时候粗线条依然结实，这在拍摄静态场景的时候是相当实用的。当然了，以上只是我的一己之见，到底是好是赖，大家可以看样片自己得出自己的结论，毕竟每个人对高感的要求是不一样的。

半透镜对成像的影响

传统的半透镜单反会受到落灰问题的困扰，严重时甚至需要通过更换薄膜来解决。A55一样面临的着半透镜落灰问题，而且为了取景，它的快门和NEX-5C微单相机一样是始终打开的，传感器裸露在外，也比普通单反更容易落灰。但是实际使用中发现这个问题并不用太在意，A55的半透镜和CMOS上都有防静电涂层之类的处理，这从A100开始就被证明是非常有效的，有落灰的时候用气吹吹一下就干净，在更换镜头的时候不需要额外注意。我手上这台A55参加索尼坝上外拍四天的活动，户外频繁换镜头的情况下，也只吹过一次而已，不过想买A55的朋友要注意了，气吹是必须准备的装备。

理论上，在光路上加这么一块倾斜的玻璃，是会加重色散问题，严重程度和反光镜的倾角成反比。单电相机采用了半透明反光镜，但是取消五面镜之后，无需再以45°的角度保证光线垂直向上反射，所以采用了60°左右的角度放置，降低了半透镜对成像造成的影响。

半透镜不再是45°放置

与单反相机的成像对比

想测试这块半透镜对成像到底有多大影响，找台单反来试试便知，用A55和A700相机使用蔡司16-80ZA镜头和同样的曝光参数来对比一下单电和单反的区别。为了能显示同样区域，我们把两机拍摄的照片都后期缩到800万像素左右。

测试条件：

光源：钨丝灯泡2个

白平衡：自动

感光度：ISO 100

镜头：80mm端/F4.5

通过对比，我们可以看到A55和A700的照片非常相似，A55的成像并没有因为半透镜而受到多大影响，担心A55画质的朋友也不用太纠结了。

半透镜带来的优势——对焦精度

说了半天半透镜的问题以及解决方式，接下来该说说半透镜的好处了，要不装这个半透镜岂不是吃饱了撑的。首先，我们来看一下单电相机和半透明反光镜单反相机的架构区别。

单电相机光路图

半透镜单反相机光路图

    从上面两张图中可以看出，单电相机取消了对焦屏、副反光镜、五棱/面镜，在结构简化了很多，这样的设计对于提升对焦精度是有帮助的。在单反相机中，用于对焦的光线需要穿过反光镜、经过副反光镜的反射才能到达对焦模块，在这样复杂的机械结构中，任何一个部件出现位置偏差，都会导致机身的跑焦。所以很多单反相机都提供了对焦微调功能，以应对跑焦问题，因为即使一台不跑焦的机身，也有可能会随着机械结构老化更产生跑焦问题。
    但是在与A55/33同档次的单反中，对焦微调的功能都还没有下放，如果出现跑焦，用户只能以一周用不到机器为代价去维修站调整，或者自己调整反光镜和副反光镜的角度来缓解部分对焦点的跑焦。
    再看单电相机，由于取消了活动的反光镜和副反光镜这样复杂的机械结构，光线直接从固定式半透镜反射到位于机身顶部的对焦模块，完全杜绝了因为机身机械结构问题所导致的跑焦。

半透镜带来的优势——连续对焦能力

以前半透明反光镜的胶片相机并不能提高连续对焦能力，但是A55不同，请先看下面两张图。

传统的半透明反光镜单反相机，拍摄时副反光镜躺倒(红色)，AF模块停止检测

单电相机靠固定半透镜分离对焦光线，AF模块可以始终保持工作状态

    从上图的对比可以看到，不管是单反相机还是半透镜单反相机，对焦模块在曝光过程中都不能接收光线进行检测，这在拍摄纵向运动的物体时，是不太有利的。
    反观单电相机，由于对焦模块的光线是被半透镜分流出去的，所以对焦模块始终可以接收到光线，即使在拍摄的瞬间也是可以工作的，这在理论上大大提高了连续对焦的成功率。
    不仅如此，单电结构也使A55得以在录制视频的时候使用相位检测对焦模块进行连续对焦，大幅提升了视频拍摄时的对焦性能。这种提升不仅体现在对焦的速度和精度上，对比度检测对焦的时候，焦点会前后移动一次或者几次才能合焦，这在视频拍摄中并不是什么招人喜欢的现象，而相位检测对焦基本不存在这个问题，拍摄视频可以更流畅。

新开发的15点自动对焦模块

A55/33都采用了索尼新开发的15点自动对焦模块，其中3个为十字对焦点，新的对焦模块不仅对焦点和十字对焦点的数量更多，而且工作范围从0-18EV扩展至-1-18EV，提升了暗部对焦能力。

对焦点布局，品红色为十字对焦点

A55对焦模块剖面图

分光镜 CCD检测元件

15点自动对焦模块

连拍测试

A55有10张/秒和6张/秒两种高速连拍模式，两种模式都是每张对焦，但是在10张/秒的连拍速度下，测光会以第一张为准。造成这种现象的原因很简单，A55的半透镜设计决定其不存在高速连拍下不能对焦的问题，但是A55是直接通过CMOS进行取景和测光的，所以连拍速度太高的时候便没工夫测光了。

这种设计除了测光的问题，还带出了另一个问题：按理说固定式半透镜让用户在快门帘打开的时候仍然可以取景，但是A55是用CMOS取景，以至于在曝光的时候，仍然会像单反相机一样取景器黑屏。

不过，有上面那些问题，A55仍然是同级产品中连拍能力最强的机型，虽然这个档次的机型并不支持对焦点分组，但是前面已经提到过A55的对焦点布局。

检验单电的成色——索尼A55评测

在原来的9点基础上增加了六个点，形成了现在这样的15点布局，可以看到6个点的位置增加的很合理，有2个点加在了两侧的位置，另外4个点加在中央点的四周，这样一来，在自动选择对焦点追焦的时候，中心区域集中了7个对焦点，追焦能力很强，不会出现以往主体跑出中心点就会脱焦的问题，这一点是D7000以下的机型都不能比的。至于连续对焦时的优势，前面已经提到了，这里不再赘述。

10张连拍效果图，自动选择对焦点

独一无二——带相位检测连续对焦的AVCHD视频

APS-C Exmor HD CMOS的视频是效果以及立体声麦克风的录音效果，我们在NEX-5C的身上已经见识过了。A55的一大特点是在拍摄视频的同时可以进行相位检测连续对焦，这大大提升了视频拍摄时的对焦能力，更可以避免对比度检测对焦时焦点前后移动检测的过程被视频记录下来的现象。关于视频拍摄时的对焦能力，我之后会单独进行测试。

特色功能之——最高6.0EV的HDR

索尼的HDR功能在A55上得到了进一步增强，现在的HDR功能采用三张连拍合成的方式，最大可以实现6.0EV的HDR效果。非常方便的是，A55会同时保存一张原片和一张HDR合成的照片，用户可以根据需要选择使用。

日出，不使用HDR

日出，使用4.0EV HDR

日落，不使用HDR

日落，使用6.0EV HDR

特色功能之——扫描全景

扫描全景功能是索尼的一大特色，简单的使用方法和不错的接片效果是全景摄影成为人人可以尝试的拍摄方式。虽然不能算单反，但是A55和A33也是带有“朱砂色阿尔法标志”的机型中首款具备此项功能的机型。不过有个小小的遗憾，A55和A33的扫描全景功能和先前的NEX-5C是一个版本，希望能早日升级到索尼最新的智能扫描全景功能。

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焦距:105mm　光圈:f/8　感光度:ISO 100　
曝光时间:1/640秒　白平衡:3700K+M5滤色片

焦距:200mm　光圈:f/2.8　感光度:ISO 100　
曝光时间:1/1250秒　　白平衡:阴天

焦距:18mm　光圈:f/8　感光度:ISO 400　
曝光时间:1/160秒　白平衡:阴天

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焦距:16mm　光圈:f/8　感光度:ISO 100　
曝光时间:1/1250秒　白平衡:6200K+G5滤色片

焦距:100mm　光圈:f/4　感光度:ISO 800　
曝光时间:1/250秒　　白平衡:阴天

焦距:180mm　光圈:f/2.8　感光度:ISO 125　
曝光时间:1/125秒　　白平衡:阴天

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测试总结

作为新生事物，我个人认为A55是一件成功的产品。任何产品都不是完美的，A55固然存在一些问题：快门时滞并没有因为采用固定反光镜而缩短，连拍时的缓存和取景流度都不及中高级产品，取景器高速晃动时的流畅度和彩虹现象等等。

不过和这些小问题相比，A55身上更多的是吸引人之处：比如旋转式LCD；100%视野率、1.1x放大倍率，对着强光取景也不刺眼的EVF取景器；EVF和LCD取景时都可以显示的网格线和电子水平仪；同级产品中最强大的连续对焦能力；基本上杜绝了机身跑焦的结构；唯一带相位检测对焦的全高清视频录制；以及扫描全景和HDR等实用功能的加入。

可以说在使用上，A55绝对比同级别的入门单反更方便、更好用。不用纠结半透镜和没有光学取景器的问题，对于入门级的定位而言，半透镜对成像的影响完全可以忽略掉；而入门单反的五面镜光学取景器在亮度和视野率、放大倍率上，恐怕还不如A55那个EVF，需要改变的，只不过是习惯而已。