三大名师谈大三元

    随着佳能EOS 5D Mark II的普及，选择全画幅的消费者也日益增多。相信不少摄影发烧友，特别是佳能的粉丝都希望有一套包含广角、长焦段，能适应各种拍摄环境的系列镜头。俗称“大三元”的佳能三款L级镜头，则是全画幅用户的首选装备。它们分别是：佳能EF 16-35mmF2.8L II USM 、佳能 EF 24-70mm F2.8L USM

    和佳能 EF 70-200mm F2.8L IS II USM 。“大三元”一词最早始于麻将的一种牌型，和牌时，有中、发、白三组刻子。用中发白对应佳能大三元镜头再合适不过，中——红中，三支镜头皆为红圈镜头，标志着佳能L头的高品质；发——发财，表示此套镜头价格不菲，更表示着职业摄影师可以用之创造价值；白——这三支镜头中，以号称小白的70-200mm F2.8最为尊贵，也是此套镜头中最有特点的一支。本期《数码摄影》通过采访建筑、风光、人像领域的三位知名摄影师，来为大家讲述他们对佳能“大三元”的深入理解。

穿梭于钢筋水泥的丛林——访著名建筑摄影师陈溯

    在陈溯眼中，除了对于“大三元”镜头的全焦段覆盖和高品质画质表现出钟爱之情，作为建筑摄影师的陈溯也对佳能移轴镜头充满了更多的期待。

    《数码摄影》：您的建筑摄影拍摄理念是什么？
    陈溯：尽量地还原建筑设计的本质，展现建筑自然真实的面貌。

    《数码摄影》：关于摄影人最喜欢的“大三元”镜头，我们以佳能EF 16-35mmF2.8L II USM 、佳能EF 24-70mm F2.8L USM和佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM 镜头为例，这三款镜头您更喜欢哪一款？为什么？
    陈溯：在平时的工作中这三款镜头都会经常使用，相对而言佳能EF 16-35mm F2.8LII USM 使用得多些。在有些场合使用变焦镜头会非常方便，尤其是在室内摄影中，16-35mm F2.8镜头的超广角大光圈非常方便取景构图，同时佳能EF 16-35mm F2.8L II USM的镜头素质也是尽可放心使用的，镜头的变形校正不错，在35mm焦距端有轻微的枕形畸变(一般拍摄距离越近变形会越明显，以上指拍摄距离被摄对象3-5m左右)。我使用佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM 镜头的频率仅低于佳能EF 16-35mm F2.8L II USM ，在拍摄建筑局部时，可以发挥很好的作用。变焦镜头相对于定焦镜头无疑增加了许多的方便，建筑摄影中有许多场合是非常特殊的，由于空间有限，人在其中移动都很不便，变焦镜头在此时就有了用武之地。

    《数码摄影》：拍摄不同建筑时应如何选择不同款型的镜头？
    陈溯：在建筑摄影中，镜头的选择往往是根据摄影师的构图需要而定的，一般而言广角镜头的使用率最高，因为相对一般物体来说，建筑物的体积和大小都可称得上是庞大的。尤其是在城市中，要想在比较近的距离完整地拍摄一座建筑，必须使用像佳能EF16-35mm F2.8L II USM 这样的广角镜头。长焦距镜头如佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM 可以在比较远的距离拍摄建筑，能够拍摄出具有压缩感的画面，也可以选取建筑的局部进行拍摄，总之镜头的选择是根据摄影意图决定的。

镜头之道，道法自然——访著名商业摄影师见弓
  
    见弓还是一如既往地健谈，这个北方汉子的粗犷豪迈，让交流变得容易，而他的细腻和追求完美则完全体现在作品上。他对于商业人像有着自己的理念和解读，那就是真实自然。对于佳能EF镜头，见弓除了对“大三元”赞不绝口，也对其他红圈专业镜头表示了喜爱之情。 

    《数码摄影》：你的时尚商业人像拍摄理念是什么？
    见弓：真实、自然、不做作，这是我一贯坚持的。反对夸张做作的表情和动作，不喜欢用夸张的服饰与造型来突显所谓的时尚感。每一个自然的动态，每一次深情的眼神都是我不能错过的瞬间。

    《数码摄影》：关于摄影人最喜欢的“大三元”镜头——佳能EF 16-35mm F2.8LII USM 、佳能EF 24-70mm F2.8L USM、佳能EF70-200mm F2.8L IS II USM ，您更喜欢哪一款？
    见弓：相对来讲，我本人还是用佳能EF70-200mm F2.8L IS II USM 多些，因为这个焦距段是拍摄人物最常用的。畸变很小，透视正常，拥有大光圈可以虚化背景等等，都是我选择它的原因。

    《数码摄影》：拍摄不同商业人像时应如何选择不同款型镜头？
    见弓：拍摄环境允许而且又不需要夸张透视的时候，建议使用中焦以上镜头，佳能EF 24-70mm F2.8L USM是很好的选择，大多数时候都可以发挥作用，佳能EF 70-200mmF2.8L IS II USM 则对于突出主体、虚化背景有莫大帮助。当需要做适当夸张或者拍摄环境狭小的情况下，可选用标准镜头或广角镜头，这时候佳能EF 16-35mm F2.8L II USM 就派上用场了，当然，要适当控制变形。

    《数码摄影》：佳能EOS系统和EF系列镜头应用在商业人像摄影领域有哪些优势？
    见弓：一是优异的成像质量，“大三元”镜头都非常不错，专业级别的红圈头有好几支都非常实用；二是丰富的镜头群满足绝大多数拍摄需求，大概共有五六十款可供选择；三是EOS系统操作简便、对焦迅速，能够捕捉住瞬间即逝的神态或动作。

    《数码摄影》：你对佳能镜头有什么预期？
    见弓：如果佳能EF 24-105mm F4L IS USM的最大光圈做到F2.8而又不降低成像质量，那无论卖多少钱我都会第一时间买进的。

大爱无疆 用爱行走世界 ——访著名风光摄影师姜平
 
    采访姜平老师，可以深刻感受到他是一个追求完美的人，对于器材选择有着很高的标准。他不仅仅喜欢用类似佳能“大三元”级别的专业镜头，而且对于器材爱护有加。另外，他对风光拍摄也有独特的理解。

    他说，很多摄影师只是在索取，缺少平常心，缺少对于大自然的爱，其实我们应更多地关注自然与人的关系。

    《数码摄影》：您的风光拍摄理念是什么？
    姜平：我把风光分为再现风光和表现风光，我用了10年的时间，把精力放在再现创作上，然后近5年开始更注重表现创作。所谓表现，包括主题思考、表达方式等。山水是在心中，在想像中，在观念中。这种表现的内容如山水之间的关系，山水与人之间的关系，山水与宇宙之间的关系。这是一种辩证法，如“大”与“小”之间，有时却变成了“小”与“大”。喜马拉雅山是雄起、伟岸的象征，而一次我坐在飞机上看到万米以下的山脉却成了一条线，成了沧海一粟。

    《数码摄影》：风光摄影选择镜头的标准与拍摄其他题材有何不同？
    姜平：我给自己的定位是一名自然地理摄影师，在拍摄时强调人与动物、植物的关系，这与拍摄唯美的风光片还是有些不同，与其他题材的拍摄会有更多不同。如有时用佳能EF 16-35mm F2.8L II USM 的广角段更具视觉冲击,但我却会选择用佳能EF 70-200mm F2.8L ISII USM 来还原前景与背景的关系。

《数码摄影》：拍摄不同风光时应如何选择不同款型的镜头？
姜平：远拍其势， 近拍其质。相对而言，我比较喜欢中长焦镜头，佳能E F24-70mm F2.8L USM我用得最多，佳能EF70-200mm F2.8L IS II USM 次之。

《数码摄影》：请以一则小故事，来与读者一起分享您多年从事风光摄影的过程中，使用佳能大三元镜头的感受吧。
 姜平：我对佳能的信任，也是建立于一次意外的失误上。那是去南极菲尔德斯西海岸拍海豹，突遇大雪，在没有防备的情况下我又无处可躲，索性在风雪中拍了起来。我当时带的是佳能EOS-1Ds Mark III和佳能EF镜头，没想到半个小时后相机镜头仍然工作正常，这是一次非常规的考验，事实证明佳能强大的EOS系统和EF镜头群，完全能满足一个自然地理摄影师的需要。

（转载于《数码摄影》，有删节）