重温红圈魅力 佳能EF16-35/2.8LⅡ USM试用

前言

    “大三元”一直是各个品牌镜头群的中流砥柱，也是用户最常选择的对象。佳能的“大三元”历经多年，凭借着过人的表现赢得了用户的信任，一直是佳能用户所津津乐道的对象。时至今日，在各家都更新换代时，佳能“大三元”的更新换代也在意料之中。

    其中，EF16-35/2.8LⅡ USM这支头早在2007年随着小马三就一起面世。而等到今年，我们才见到了70-200/2.8L IS ⅡUSM这支头。当然，现在还剩下千呼万唤还未出来的24-70/2.8L Ⅱ,留给大家继续期待的余地。

本次评测用机身和镜头由佳能（中国）公司提供，存储卡由雷克沙独家提供。
特此感谢！

    今天，让我们在期待之中，先一起来回顾一下“大三元”中已经更新两款产品，今天就让我们一起来回顾一下EF16-35/2.8LⅡ USM这支镜头，下一期评测中，则是大家翘首以盼的70-200/2.8L IS ⅡUSM。

外观

    外观上新老16-35并没有什么差别，镜头体积适中。镜头前方的红圈非常醒目，红圈下方也可以看出这支头“Ⅱ”代的标志。二代16-35的对焦环在镜头前部，阻尼适中，手感舒适。

 
佳能EF16-35/2.8LⅡ USM变焦前后

    作为红圈镜头，16-35L Ⅱ采用内对焦设计，对焦时镜头整体和前组镜片都不会移动，方便使用滤镜。这支镜头的滤镜口径是82mm，从前面看有黄绿色镀膜反光。

佳能EF16-35/2.8LⅡ USM前组镜片

   而在变焦设计上，佳能EF16-35/2.8LⅡ USM的变焦环位于镜头的尾部，防滑纹路比较宽大， 手感也很不错。变焦行程大约是60°，阻尼适中。变焦时，虽然镜头的前组镜片会前后移动，但是不会伸出镜头前方，镜头总长度不改变，因此也可以看做是内变焦设计。

佳能EF16-35/2.8LⅡ USM镜尾设计

    从镜头尾部我们可以看到这支镜头采用了防尘设计，事实上，该头还有很好的防水滴性能（但这并不意味着你可以在雨中毫无禁忌的使用）。之前我们曾评测过尼康新发布的16-35/4，那支镜头搭载了VR防抖功能，虽然很多人认为广角头用防抖没太大效果，但是事实证明防抖功能在广角头上也能起到很大的作用。因此，这支16-35L Ⅱ没有防抖功能，势必决定了它在不久的将来还要面临更新的可能。

镜组结构

    这支第二代16-35镜头采用12组16片的镜组结构，其中使用了3个非球面镜片和2个UD镜片。非球面镜片的使用能够有效消除像差和畸变，提高影像的边缘成像质量。而UD镜片的使用是为了消除色差，改善影像的反差及解像力。

EF16-35mm F2.8L II USM的镜组结构

MTF曲线

    下面是官方提供的镜头MTF曲线，它一定程度上反映了镜头的成像质量。作为一支全画幅镜头，MTF曲线必然反映的是它在全画幅机身上的表现。从图中看，16mm端镜头的中心反差不错，中心解像力也算得上优秀。但是在画面边缘，解像力很明显有下降，而且下降非常迅速。不过广角端将光圈收到F8时，画质将有极大的提升。

 
EF16-35mm F2.8L II USM的MTF曲线 

    在35mm端，全开光圈时的解像力比广角端略有降低，但是边缘画质和中心的差距不是很大。事实上，在F8时，画面靠近中心部分的解像力是最好的。如果我们将这只头用在APS-C画幅的机身上，那么可以看到，截掉了边缘部分较低的解像力，这只头的表现将更好。

参数表

    由于条件有限，我们没能找到一个全画幅机身来测试这款机器，因此仅以EOS 60D作为测试机身。因此此测试结果对使用APS-C画幅的用户更有参考价值。毕竟这只镜头的广角在EOS 60D机身上相当于25.6mm-56mm，这也是一个非常实用的标准变焦镜头的焦段。也就是说，16-35这个焦段对于全幅用户是一支超广角变焦头，对于APS-C用户是一支标准变焦镜头，都是非常实用的。

16mm端的截图示意

    下面是截取16mm端画面中的两个位置的100%截图。

中心                                边缘
佳能EF16-35/2.8LⅡ USM在16mm端中心边缘截图

    从截图可以清楚的看到，这只镜头在F2.8时的中心锐度相当高，F4时反而有所下降，但是F5.6时又再次提升，F8达到最佳。而边缘部分的截图表明，在广角端的边缘还是有轻微的色散问题。而且由于是在APS-C上，所以边缘部分的成像和中心差距并不大，各级光圈的表现也很均衡。整体表现令人满意。

    下面是35mm端中心和边缘截图对比。

佳能EF16-35/2.8LⅡ USM在35mm端中心和边缘截图示意

中心                             边缘

佳能EF16-35/2.8LⅡ USM在35mm端中心边缘截图

    35mm时，全开光圈时，F2.8的中心锐度很不错，但是F4开始到F8，三级光圈的中心锐度非常高，令人赞叹。从F16开始中心锐度才开始下降。而边缘成像上，尽管是在APS-C画幅机身上，边缘画质下降也得蛮厉害，尤其是F2.8时和中心成像差距较大。F8和F11两级光圈的差距缩小到最小，F16开始重新变大。

暗角

    对于广角镜头来说，暗角是不可避免的。但是在APS-C机身上，原本的暗角也会有所减轻。我们关闭EOS60D的机身“周边光量校正”功能，拍摄了最大光圈到F11几级光圈的对比。

  16mm                      35mm

F2.8 
F4.0 
F5.6 
F8.0 
F11  
佳能EF16-35/2.8LⅡ USM长焦和广角端的暗角

    从16mm端和35mm端的各级光圈对比来看，广角端虽然有一定的暗角，但是长焦端最大光圈的暗角更加严重，但是收小光圈到F4时，两个焦段的暗角都得到了很好的控制。

畸变

    畸变也是广角头无法回避的，虽然通过非球面镜的使用，我们可以很好的校正畸变，但是也不能完全消除。佳能EF16-35/2.8LⅡ USM采用了3片非球面镜片，它的畸变控制得如何呢？

 
佳能EF16-35/2.8LⅡ USM长焦和广角端畸变

    在APS-C画幅上，如果不仔细看，这支镜头的畸变几乎看不出来。因此APS-C用户对此完全可以放心。

逆光

    我们在一个极其严厉的逆光环境下测试了这支镜头各个光圈下的逆光表现。

16mm                      35mm

F2.8 
F4.0 
F5.6 
F8.0 
|F11 
 F16 
 F22 
佳能EF16-35/2.8LⅡ USM长焦和广角端逆光表现

    斜逆光摄入镜头时是最容易出现眩光和鬼影的。16mm端从F8开始，鬼影比较明显，而在35mm端的表现正好相反，大光圈下的鬼影最明显随着光圈的收小，鬼影逐渐消失，只留下轻微的眩光。但是整体表现都很不错，画面的对比度、色彩表现良好。

    这支16-35/2.8L Ⅱ全幅广角头在APS-C机身上的表现可以说是百尺竿头——更进一步了。因为截取了画面中心的成像，我们可以看到，这支头在APS-C机身上中心和边缘差距不大，而且锐度也很不错。

    16-35mm的焦距在APS-C上变为了25mm-56mm的标准焦距范围，对于用户来说也比较实用。当然，广角的缺失和中焦段的不足也许会让这支头的使用有所局限。但是从实际使用来看，这个焦段非常适合扫街等人文摄影。

    这支镜头最大光圈的表现还算不错，收小光圈后的表现尤其值得称道。在APS-C机身上此头还有着难以察觉的的畸变、良好的暗角控制和较好的色散控制。以这款镜头充当标准变焦镜头来使用也未尝不可，而将来升级到全画幅机身此头也可有另一番作为。