索尼蔡司Distagon T* 24/2ZA试用手记

    作为卡尔蔡司唯一可以自动对焦的单反镜头系列，蔡司ZA卡口镜头在一片质疑声中得到了广泛认可，AF不仅没有影响镜头的成像素质，更给用户带来了极大便利。现在，继Planar T* 85/1.4ZA和Sonnar T* 135/1.8ZA之后，蔡司推出了第三支索尼A卡口专用的ZA定焦镜头——Distagon T* 24/2 ZA SSM，这也是目前唯一一支采用超声波马达的蔡司定焦镜头……

Distagon结构

卡尔蔡司著名的“Distagon”结构源自Distance(距离)和Gonio(角度)两个词，从结构上看，Distagon属于反望远结构，这种结构专门用于设计单反相机的广角镜头，具有畸变极小、中央成像极好、色散控制好的优点。

T*镀膜

1935年，蔡司研发人员Alexander Smakula发明了可以将透光率提高80%的“T Transparenz”防反射镀膜并取得专利，也就是T镀膜。战后，多层镀膜技术开始兴起，1972年Photokina，西德蔡司推出了带有“T*”标记的多层镀膜镜头，进一步提高了透光率，从此“T*”便成了蔡司镜头的重要标识。

蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM

    卡尔蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM是蔡司为索尼用户打造的全新广角定焦镜头，也是目前唯一一支超声波马达的蔡司定焦镜头。和135/1.8ZA、85/1.4ZA一样，并没有依照以往镜头的设计，而是采用了全新的设计。

卡尔蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM

用料十足的优秀设计

    众所周知，广角镜头控制畸变和象差都很难，24/2ZA久经考验的Distagon结构有效解决了畸变问题，但是由于象差问题在数码相机上更为突出，所以单靠Distagon结构还不行，24/2ZA的9枚镜片中有4枚是特别镜片，采用了两枚非球面镜片来控制球面象差、两枚ED低色散镜片控制色象差。

    其中前组第二枚采用了非球面镜片，后组采用了两枚ED低色散镜片，后组的粘合镜组中也采用了一枚非球面镜片，这样的设计使Distagon T* 24/2 ZA SSM的象差得到了良好的控制，保证了高水平的成像素质。

MTF曲线体现出24/2 ZA优秀的成像素质

用料十足的设计

秉承前辈的优秀做工

         Distagon T* 24/2 ZA SSM的外观和做工都和之前蔡司镜头很像，镜身做工精良，距离窗、AF/MF开关、由于最大光圈“只有”F2，体积控制很好，78mm的直径和76mm长度都比较适中，并不像那些24/1.4镜头一样沉重。

   和之前的两支ZA定焦镜头不同，也许因为之前的85和135两支镜头配上遮光罩以后实在太重，24/2 ZA的遮光罩换成了塑料材质，但是同样采用高档内植绒消光。现在镜头的重量控制在555g，塑料遮光罩的重量则可以忽略不计。不过遗憾的是这支镜头和85/1.4ZA、135/1.8ZA一样没有防尘防水设计，卡口上也并没有安装橡胶密封圈。

实拍感受

全开光圈，24/2依然保持了良好锐度

镜头反差适中，高光部分不容易溢出

色彩表现良好，生动富有层次，却又不失真

出众的逆光表现，眩光控制很好

良好的畸变控制，拍摄几何形状时几乎察觉不到

亮部层次感很好

暗场景的层次也很丰富

可以从背景出看出24/2出色的层次感

虽然全开表现也不错，但是收缩一挡表现更加出色

傍晚时分，商店橱窗是最容易过曝的对象，但是24/2控制的很好

对日落前天空的色彩还原很真实，并不夸张浓艳

车灯部分的良好表现，体现出24/2镜头对高光的出色控制

不仅亮部控制

24/2对于色彩层次的控制非常出色，即使最难控制的红色，也没有色彩溢出的问题

全开光圈的出色表现

天空的层次感表现出色

对于玻璃反光的质感表现很不错

尽管建筑物的主体需要很高的曝光值，但是良好的层次使天空并没有疵光

室内室外光线差异较大，但是整个画面也没有疵光问题

在有一定光比的环境下，不借助任何机内功能，也能得到比较好的宽容度

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    索尼蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM镜头具有非常出色的光学素质，没有夸张的艳丽和反差，风格细腻而有层次，成像非常耐看。除去成像，F2的光圈换来了相对轻便的体积和重量，超声波马达的加入更是对焦能力大为提升，再加上秉承自卡尔蔡司的出众做工，不管是把Distagon T* 24/2 ZA SSM接在全画幅上拍风景，还是接在APS画幅上拍人文，都是一件很舒服的事。