摄影器材多元发展的纠结与悬念

刚刚过去的2010年，可以说是数码相机发展历程中的又一个丰收之年，据不完全统计，这一年，全球发布的可换镜头数码相机机身新品共34个，镜头新品共76个，不可换镜头数码相机新品更高达113个。庞大的数字不仅显示数码影像器材升级换代的频率在加快，也折射出影像器材市场的产品竞争已在高、中、低端全线开花。

当人们在为器材产品欣欣向荣兴奋之际，当越来越多新手兴冲冲蜂拥“入门”，高手紧追“顶级”，“资深”热捧经典之际，盘点当下已经面市的器材新品，在屡屡刷新纪录的数字背后，不难发现许多纠结和悬念。尤其是新技术、新概念的出现和应用，使数码摄影器材在功能、类别上已经打破了传统定义，呈现出多元化发展趋势，这种趋势不仅有助于摄影的普及和提高，某种程度上可能也预示着摄影在技术手段和呈现形式上正在或将要发生一些新的变革。

没有全幅的盛宴，概念革命的纠结

2010年发布的34个可换镜头数码相机中，APS画幅产品为大户，占据21个席位，4/3画幅产品居次，有7个，甚至高像素的中画幅产品也新出了5个，却惟独没有一款35mm全画幅相机。

自2003年佳能的低价位民用数码单反EOS 300D上市，数码单反的普及浪潮一路高涨至今。35mm全画幅在大多数摄影人心目中一直是高端、顶级的标志，也是市场发展动向的重要标杆。2007年至2008年，尼康D3、索尼a900相继面市，与曾经长期独大的佳能1D、5D系列一起，形成全画幅数码单反“三足鼎立”的阵势，让无数摄影人在狂喜中对全画幅的前景充满梦想。之后的佳能EOS 5D MarkⅡ一经推出便畅销至今，成为继EOS 5D之后佳能的第二棵吸金“常青树”。当人们已经开始习惯每年等待一款全画幅新品出现，等待全画幅新品引领的数码单反像素、降噪、对焦等一系列指标的新一轮提升和竞争，等待全画幅新品上市带动老产品的价格的下跌时，2010年，全画幅的“缺席”的确成了许多人的一个纠结。

纠结的不只是画幅.曾经长期被摄影人，甚至被厂商视为专业代名词的“单反”，2010年却被没有反光板和固定反光板的 “微单”、“单电”彻底抢了风头。如果说之前奥林巴斯、松下联盟为挽救4/3画幅阵营，推出的“微”4/3可换镜头数码相机还没闹出太大动静的话，2010年，一直被摄影人誉为“搅局”的索尼真正爆了冷门。一款巴掌大小的NEX-5C“歪打正着”，出人意料地引发抢购，卖到断货，甚至连交钱预定还必须搭着买个数码相框，这期间竟然还到了涨价千元的地步。这在以“个头”论英雄的数码相机时代几乎是个传奇。据说,索尼设计NEX-5C的初衷只是定位于年轻时尚消费族群，没曾想因其鲜有的精致工业感外观和丰富的机内功能，竟受到从职业摄影师到业余摄影爱好者，直至普通家庭用户的群起“围剿”。人群定位、定单计划和产能上最初的一系列错位，让之后索尼销售端人员在一机难求的慌乱中，着实体会了一把类似卖苹果手机般的成就感。

以NEX-5C为代表，包括三星NX10/NX5/NX100/NX11、奥林巴斯E-PL1/E-PL1s、松下DMC-G10/G2/GH2、索尼a55/33等一系列能换镜头的非单反扎堆儿上市，让“微单”、“单电”成了2010年最热的器材词汇，也让不少一直习惯以硕大的单反加牛头来证明身份的爱好者惶然——什么情况？怎么一夜之间摄影圈里许多偶像级名家都一人一台小单电了！

纠结还不在大小.以往数码单反只能一张一张接拍，要靠后期软件拼接的全景，被索尼NEX-5C、a55/33一通连拍直接“扫描”完成了；以往数码单反应付大光比需要用不同曝光量拍摄多张照片，靠后期在PS软件里才能叠出的HDR高动态范围图像，被索尼NEX-5C、a55/33直接连拍三张机内合成搞定了；之前只有佳能EOS 1D Mark Ⅳ、尼康D3s这类“顶级”才能实现的10张/秒张高速连拍，现在却成了一款索尼a55 的“入门”级指标；之前数码单反为让ISO6400以上的画面能尽量“干净”，改传感器升处理器一代代下功夫，索尼a55/33却鼓捣出个“多帧降噪”，直接上了ISO25600，拍夜景还“手持”……曾经做梦都梦见顶级的，曾经咬牙倾囊追求高档指标的，面对这些完全不合以往相机级别套路的功能混战，可能又纠结了，关于“专业”和“入门”，概念和界限都被革命了。

 升级与成本的瓶颈，盈利与需求的纠结

玩家们在为全画幅的升级停滞失落和纠结，其实从当下器材新品的走势背后，也可以看到研发和生产制造者的纠结。2003年《人民日报》旗下的《市场报》曾报道当时“300万像素成数码相机竞争焦点”， 不到5年时间，厂商你追我赶的像素升级竞赛，就让全画幅数码单反一举迈过2000万像素大关，目前甚至包括传感器还没有指甲盖大的民用小DC在内，市场主流数码相机产品普遍已在1200万像素以上。像素数的不断提升，对于数码相机传感器芯片、处理器和电池等核心部件的性能要求越高，设计、制造难度和成本越来越成为制约瓶颈。而基于传统胶片时代沿革而来的35mm镜头体系，在光学分辨率上的极限也更将成为数码像素升级难以逾越的障碍。

2009年,徕卡S2以大于35mm全画幅的新尺寸传感器“破格”而出，打造了数码相机规格创新的一个神话，似乎昭示了数码相机未来像素“破局”的方向。然而以“奢侈品”著称的徕卡，凭借高贵的身价和OEM的制造体系，即便同时拥有45×30mm、35mm全幅、APS、4/3、1/1.63英寸、1/2.32英寸等6种规格传感器产品系列，也无需操心产能问题。而对于佳能、尼康、索尼等面向摄影大众的主流相机品牌，传感器的“破格”意味着包括镜头体系在内的高额改造成本，更有丢失庞大传统用户群的巨大风险。可以说，升级与成本、市场的矛盾纠结，某种程度上正是2010年全画幅停滞，而以“单电”、“微单”另辟杀场背后的暗像。

2010年一系列打破传统概念的新技术功能的出现，的确给人们带来许多惊喜，但其中也有不同声音。在一些职业摄影师和资深摄影爱好者看来，数码相机上越来越多代替人脑的自动化功能，误导初学者忽视基本摄影技能的学习，有违摄影“以人为本”的观念，剥夺了摄影者在拍摄过程中的许多享受和操作乐趣。甚至有人认为，数码相机过多的功能和复杂的操控设计不仅不具实用性，而且对于购买者的投入实际造成浪费。

摄影器材厂商作为设计制造者对这类观点如何解释，这里可以借几个小事来说明。2010年，数码产品中最风靡的莫过于“苹果4代”。就曾有不同品牌相机厂商的人士多次在不同场合非常羡慕地表示，期望自己品牌的相机有朝一日也能像iPhone手机一样，卖到需要凭身份证登记限量。还曾听到一些品牌相机厂商人士感叹，现在汽车的购买量大到要限量摇号，为什么比汽车要便宜太多的数码相机，销量却远比不上汽车？

往年厂商举办新品发布或接受媒体采访，多是讲自己的产品理念，宣传新品的先进性能。而就在2010年摄影器材产品和技术功能大量“创新”的局势下，却不止一次有厂商的人士在访谈中反问媒体：“你们需要什么样的相机？你们希望相机有什么样的功能？”

手机和汽车属于大众化生活用品，上述厂商拿相机做比较的观念，正说明数码相机厂商希望产品实现最大化的销售，自然在功能上就必须尽量满足不同层次人群的需要。如果仅“资深小众设计，高额的产品设计研发和营销成本，在数码时代快速更新换代和激烈市场竞争中根本难以获得回报。然而在迎合和定位不同人群的需求上，厂商似乎也有着“摸不到脉”的纠结，NEX-5C“歪打正着”的市场传奇其实就是一个现实的例证。

纠结背后的悬念与可能

早在进入民用化初期，数码相机就具有简单的视频短片摄录功能，只是基于相机的传统静态影像工具观念和早期存储介质容量不足，以及视频短片品质不够实用，摄影人大多没把这一功能放在眼里。2008年佳能以EOS 5D Mark Ⅱ打造的“EOS MOVIE”理念，让人们知道了数码相机也可以拍摄“广播级”的专业视频，甚至在镜头和画质上不比动辄十数万元的专业摄像机差。到了2010年，包括不可换镜头的小卡片机在内，各种品牌档次的数码相机好像一夜之间就把标配视频功能都升级到了“高清”。而早已走在前面的液晶等离子电视、电视台高清频道、高清投影仪、蓝光刻录机/播放器等一系列观看播放设备，更为数码相机高清视频功能的“跨界”应用埋下了伏笔。

就在不少摄影人还在对数码相机的“高清”功能嗤之以鼻或莫名其妙之时，越来越多的专业DV片场已经开始大量使用数码相机。也许用不了多久，一些凭借数码相机从图片“转业”视频的业余“制片人”，会获得比摄影人更多的成就和回报。

2009年，一部风靡全球的《阿凡达》让普通大众在惊叹中体会了3D影像的真实魅力。其实早在传统胶片时代，立体影像就已不是什么新鲜事物，只是限于当时拍摄工具的复杂和观看的简陋，3D摄影并没有流行。2010年，一系列的数码相机新品开始将3D影像功能引入了普通人的摄影视野，当富士发布兼具静态3D图片和动态3D视频功能的第二代3D数码相机FinePix REAL 3D W3时，应邀前往日本参加发布会的中国媒体记者发现，东京街头的各类电器卖场商店中，3D液晶电视、3D电脑、3D蓝光播放器等3D设备已经是主推商品。或许比人们想象的还要快，两三年后的摄影展览说不定就有了3D专场，甚至普通人结婚会大量流行“真人”一般的3D婚纱照。

2010年，当许多使用数码单反的业余摄影人还在热衷长枪短炮武装到牙齿，在风景名胜或都市街头四处亮骚时；当一些风光“资深”们还在习惯精雕细琢的拍摄后，到冲印店放大照片时，手机影像借助一种叫做“微博”的传播大行其道。500万—800万像素、闪光灯、自动对焦、防抖、ISO设定、白平衡设定等等，诸多原属于数码相机的“专业”功能指标，已成为当下拥有拍照功能的主流手机产品的标配。在目前众多苹果族的手中，iPhone不仅是身份的标志，更是随时随地拍摄、上传、分享影像的一种生活方式。

传统胶片时代，曾经评价摄影者水平高低有“拿片子说话”的共识，当近年来手机影像屡屡亮相专业影廊，甚至与使用高端相机者在大赛中一争高下时，相信对于数码时代越来越多“拿器材说话”的摄影人来说，是一种倍感不忿而又无奈的纠结，自然这也是数码相机厂商始终越不过苹果这道坎儿的纠结所在。纠结归纠结，相机厂商不会像某些“正统派”摄影人一样一条道走到黑，赚钱总是目的，既然卖不过手机，就干脆傍上手机一起卖，于是在几个著名品牌的手机上，出现了原属于几个著名品牌相机的标识。

盘点摄影器材近来在产品和技术上的走势，的确让人兴奋又纠结，兴奋于种种创新与革命带来的新鲜与悬念，纠结于全无规矩的混战，甚至还有某些令人扼腕的莫名其妙的“自残”。无论是器材厂商还是热衷关注器材的玩家，似乎当下想要在各种纠结中淡定还不太可能。这不，刚进入2011年，一个佳能“入门”级的EOS 600D，就以平掉中端EOS 7D、60D的1800万像素级，再次勾起了无数关于“大马四”、“无敌三”的遐想和传说。而富士一款数码版复古“旁轴”FinPix X100，在吊足了人们小半年胃口之后，竟然以万元豪价面市，纠结啊！还是纠结！

2011年初春这个温暖的季节里，在芸芸数码众生中，偶然目睹一位长者淡定地操持着一台满是岁月痕迹的FM2，这种超然的淡定之景不由得让人想到一个可能的悬念，某个品牌有计划有预谋地在这一年的某日，推出了一台手动对焦、全手动曝光、全金属机身的全画幅数码版FM2，一举卖过了“苹果4代”！

（《中国摄影报》2011年3月4日1版）