复古玩具——富士X100非主流评测

    X100前两批次稀少的供货量已经造成了有价无货的局面，由于评测样机也是从零售版行货里抽调，所以众媒体只能眼巴巴的排队等候这些掰一只手的手指也能数清楚的样机，导致想评测到X100并不比想买到X100更容易。不管怎么说，终于是在清明节前一周拿到了样机，经过16小时的外拍和4个小时的棚拍后，终于完成了这篇文章，算是上次《X100测前简评》一文的延续。由于只有三天的试用时间，肯定会有一些不够细致之处，文章也并不太有章法，还望大家海涵。

    关于机器概况的大致介绍，在《X100测前简评》一文中已经说的差不多了，没看见那篇文章朋友可以点进去看一下，这次就不说废话了，直奔主题。

工业设计

    关于机器的外观，我已经发过一篇《富士X100外观图赏——外观设计细细道来》的组图作为大致介绍，这里就不再赘述了。总之，X100的设计和手感都非常出色，用料也很实在，由于采用了轻便的镁合金，在具备强烈工业感的同时，把机身重量控制在405克，在携带上没有任何负担。当然了，这些都是针对X100的价格来说的，如果非要拿8850块钱的X100和80000块钱的M9+35/2比设计、比手感、比用料、比内涵，那X100就差多了，不过，这种比法显然是吃饱了撑的……

从右到左，X100的设计也经历了一些列的变化，最终的方案比初始版本显得轻盈多了。

这是X100一些主要部件，大量使用了金属件

X100的顶盖，这个厚度让我对X100的结构强度非常放心 

X100的色泽并不像铝等金属那样明亮，而是显现出金属镁那种发灰的哑光色泽。

开始吐槽

    好话在之前已经说得够多了，关于外观，这次我要先挑挑刺。在X100的机身上，最差强人意的，当属背面的十字控制区域，这里的操作感受完全是DC级别，实在与X100的身价和出色的工业设计不太搭调。十字控制区域由中央按键、十字键和拨轮组成，中央的Menu/OK键非常小，用拇指按下时很容易误碰到周围的按键，我每次不得不用指甲尖去按，而十字键和拨轮也很小，手感一般，转动拨轮时，稍微用力就会触发下面的十字键。如果能让Menu/OK再凸出一些，并且让拨轮套在十字键外面，而不是盖在十字键上面，操作手感将会有很大提升。对于这个区域，实在希望能在后面批次的产品上有所改进。

    在十字键周围，还有曝光/对焦锁、Disp.屏幕显示模式和RAW三个按键，这里忍不住要吐一下这个区域的槽，RAW更改设置并不会太频繁，占用一个独立按键实在有点浪费，如果能把RAW键也设成Fn键，让用户自定义功能，就可以把机内菜单里丰富的画质控制功能再拿到外面一个，大幅提高操控效率。另外，在曝光/对焦锁定键的右边，是空着的，经过试用，这个位置并不太容易在拍照时被拇指按到，如果能设计一个富士常用的绿色F键，把胶片模式、DR、锐度饱和度对比度等画质控制的选项集成在这里，操控效率会更加提升一个档次。

 

易丢的充电器卡子——X100的充电器非常奇怪，电池不能直接卡上去，必须通过一个塑料卡子卡上去才行。在没有电池的时候，这个卡子非常松，每次从包里掏出充电器，这个卡子都没在上面老老实实带着，不得不翻包寻找。在希望富士能改进这个设计的同时，也提醒大家好好保存这个卡子，千万别放在充电器上随手一扔，那样特别容易丢。 

 

非标准的USB口——X100的USB口不是标准口，现在连最喜欢自己单搞标准的索尼都改用标准USB接口了，X100还配这种接口，实在让人费解。使用标准口，不仅不怕丢，而且没带数据线的时候也可以随便找一根标准线来用，现在这样，各位只好小心保存自己的原厂数据线了，千万别丢。

没法栓绳的镜头盖——X100的金属镜头盖非常漂亮，质感、手感、扣上以后的牢固程度都没的说。不过，这么好的镜头盖要是丢了，恐怕价格不会比遮光罩便宜吧。。。为什么不能设计个栓绳的地方呢？虽然可以买大力贴的镜头盖绳，但是还是直接拴在镜头盖上更让人放心。

非常不方便的自动感光度菜单——X100的自动感光度菜单让人非常不满，要开启自动感光度，需要进到设置菜单里，可以设置自动感光度的开关、自动范围、允许的最低快门速度；而感光度的调节，在拍摄菜单里。为什么就不能在拍摄菜单的感光度调节里加一个AUTO挡？别看这样一个小小的改进，可以让操作效率大增，实在希望这一点能在下一个固件里得到改进。

好了，吐槽完毕。

Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.成色如何？

    对于这支镜头，我在前一篇文章中也提到过，已经说过的地方就不再重复了，请看《镜头素质——X100成败的另一个关键》。

    在说这支镜头之前，先要提一下X100英文官网上的研发故事版块，镜头团队介绍了X100镜头的研发经历。这支镜头最初的设计是对称结构，不仅光圈够大，而且近摄时像差控制很好，但是体积还是不够小，进行了一系列修改后，最终得到了现在这个截然不同的非对称结构。

非对称结构的最终版本

我在上一篇文章中提到过，这才是Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.的真面目，光圈环和对焦环并没有任何机械结构与镜头连接，全部采用电传动，手动只是模拟。光圈环用起来和机械的没区别，对焦环由于行程太长，实用性有限。

再套上这些保护环、装饰环、光圈环、对焦环，镜头就成了最终的模样

对得起价格的用料

    Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.采用了6组8片含一枚非球面镜的配置（巧的是，徕卡X1的24/2.8 ASPH.镜头采用了同样的配置，当然，两支镜头只是基础用料一样，设计上完全是两码事）。在8枚镜片中，3枚凹透镜采用了普通光学玻璃，4枚凸透镜采用了高折射率玻璃以校正像场弯曲。至于那枚造型非常奇特的“水蛇腰”镜片，是玻璃模压的双面非球面镜片——既没有像一万多的牛头一样采用高档研磨工艺，也没有像某些并不太廉价的镜头一样用模压树脂糊弄事。和单面非球面镜片相比，双面非球面镜片可以让镜头用更少的镜片来控制像差，想必富士用上这东西也是为了控制住镜头体积。

    这8枚镜片组成了6个镜组（含两个胶合镜组），共12个空气接触面，如果是没有镀膜的白头，内部反射会一塌糊涂，所以每个空气接触面都镀上了富士的独家秘方——SuperEBC镀膜。根据不同的反射情况，3个胶合镜组的空气接触面（4个中的3个）镀上了普通波长的镀膜，其余9个空气接触面镀上了宽频镀膜(各面镀膜的层数不同，最的高为9层，比宾得的7层SMC还多)，以防止产生红色的鬼影。

这不是饼干头

    虽然看起来很像饼干头，但Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.实际上并不是一支饼干头，由于后焦距只有5.6mm，镜头多一半都埋在机身里，所以从外面看会误以为是饼干头了。

我特意做了这个示意图，来说明X100镜头的位置。

巨大的后组和优化的边缘微透镜排列

     Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.的一大特点是后组比前组还大，最后一枚凸镜的直径达到了27mm，快赶上CMOS那28.4mm的对焦线长度了，这样的设计，可以让边缘光线尽量接近垂直的到达微透镜。再加上传感器边缘的微透镜排列针对斜射光进行了优化，让边缘成像非常值得期待。

按实际大小制作的后组尺寸示意图，后组几乎把传感器覆盖住了。注意，这是镜片，不是像场。

CMOS边缘的微透镜针对斜射光线进行了优化，这种设计最早见于徕卡M8，由于X100是固定镜头设计，所以这种排列方式可以针对一个焦段优化，发挥出最大功效。

最近对焦距离

    Fujinon 23mm/2 Super EBC ASPH.很有趣，对焦距离像卡片机一样分为微距模式和标准模式，微距模式为10cm-2米，此时只能使用EVF或LCD；标准模式为0.8-无限远，此时OVF、EVF、LCD可以随便用。注意，这个最近对焦距离指的是镜头前端到被摄物体的距离，并不是通常的焦平面到被摄物体的距离。

    话说，广角镜头近摄本来就不是特别靠谱的事，如果是反望远结构的单反广角头，到还可以，但是后焦距很短的旁轴广角头，似乎很少见能拍微距的，以徕卡M口镜头的最近对焦距离为例：徕卡24mm头为0.7米，蔡司和福伦达25mm头为0.5米，后焦距更短的富士23/2镜头最近对焦距离居然能到10cm，实属不易。

    通过对MF的试用，才知道这支镜头在手动对焦的时候，并不受微距和标准模式的限制，可以从10cm一直拧到无限远。那为什么在自动对焦时要分成标准和微距模式呢？先来看看下面这组对比图。

  
合焦时，前组位置对比。左：无限远合焦；右：0.8米合焦 

10cm合焦时，前组位置

    X100这支镜头采用前组对焦，前组移动的行程，决定着最近对焦距离。显而易见，在0.8-无限远合焦的时候，前组的行程很小，镜头也并没伸出外筒。到了10cm，前组的行程非常大，镜头伸出外筒2-3mm。看来分成标准和微距模式，一个是受到OVF可以校正视差的最近距离限制，更重要的则是为了限制前组的移动行程，保证对焦速度。

    众所周知，由于对焦镜组的位置是不固定的，所以一支镜头无法保证任何拍摄距离下都有同等的表现，只能针对特定的拍摄范围(或者特定的对焦镜组位置)优化。所以才会有标头拍远景效果不如中景，微距头拍人像效果不如微距的现象。回过头来说，X100这支镜头为了要微距，前组行程这么大，显然是受了“有比没有强”的方针指导。

    在英文官网上的研发故事中，研发人员也谈到，这支镜头采用前组对焦，在近摄能力的设计上，遇到了很大挑战，虽然尽力控制了像差，但近摄时在F2及邻近光圈下仍有明显的球差，所以推荐在近摄时采用F4以下的光圈。既然连富士官方都这样表态了，不用测试也能知道，F2和F2.8在近摄时，球差已经严重到糊弄不过去的程度，否则官方没必要老老实实给出这种很容易产生负面传播的建议。不过这也没什么可诟病的，以旁轴的物理结构，能做出10cm对焦的广角头已属不易，反正同规格的镜头也找不出可以10cm合焦的，没必要也不应该对这种作为添头的功能过分要求。

解像力初测

     该说的都说了，下面该看看实际表现了，先在棚里用几个简单道具测试一下。

测试场景

     经测试，在10cm距离上，球差果然十分了得，F2时的球差已经严重到几乎找不到焦点的程度，到F4时，得到一定改善，到F5.6解像力最高。不用怀疑F2时没对上焦，为了确认焦点，我已经用手动对焦拍了十几张，球面像差的特点就是焦点不实，呈现出柔焦镜的效果。既然官方已经提出建议了，10cm的时候还是老老实实用F4以下的光圈吧。

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各种距离下的解像力测试

10cm时的表现，显然与MTF曲线呈现出来的结果不太一致。

从MTF上看，F2和F4的差距并没有那么大，F2时的解像力如果在0.8左右，是不可能找不到焦点的，看来都是球差惹的祸，要全面了解这支镜头解像力的特点，看来要多测试几个距离了。

距离增加到0.2米，F4与F5.6已经几乎没有差距，看来官方建议的F4还是靠谱的。

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各种距离下的解像力测试

距离增加到0.3米，F4的表现已经和F5.6没差距，F2.8现在也凑合能用了,F2嘛……继续悲剧。0.3米也正好是徕卡X1的最近对焦距离，谁要是有兴趣，可以对比一下徕卡X1在0.3米距离上，F2.8和F4的表现。

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各种距离下的解像力测试

距离继续增加到0.5米，这个距离已经可以拍特写大头照了。情况和0.3米基本相同，F2虽然继续悲剧，但是较之前已经有所改善，而F2.8基本上已经可以凑合用了。

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各种距离下的解像力测试

0.8米，这也是标准模式的最近对焦距离，由于这支镜头只是限制了行程，机械结构上没发生变化，所以0.8米-2米这个范围内，微距模式和标准模式的效果是一样的，区别仅是微距模式仍然只能用EVF和OVF。到了0.8米，F2的球差已经不明显了，在解像力上与F4的差距，比较符合MTF曲线上表现出来的结果，看来标准模式的最近对焦距离定在0.8米，也和这个距离全开已经可以凑合用有关系。

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各种距离下的解像力测试

由于棚内空间有限，接下来的测试，转入户外。

插曲——ND8滤镜对画质的影响

在户外测试解像力之前，还有一件事要做，由于F2和F2.8时最高快门速度只有1/1000秒，所以不可避免要用到那片ND8滤镜，所以要先测试一下ND8滤镜对画质的影响。

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以上是F4时，使用与未使用ND镜时的对比，可以看到这片ND8滤镜对解像力不会造成什么实际影响，但是使用以后对比度和饱和度都会略微降低。

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室内测试的结果也类似，使用F5.6光圈。所以户外测试中，F2和F2.8我就直接带着ND镜来拍了。

各种距离下的解像力测试

    在之前的文章里卖了个关子，现在我可以说明为什么要劳什子的用上这个被认为很滑稽的测距仪了。我装这玩意并非为了对焦，只是自动对焦状态下，X100机内的距离尺并不是特别靠谱，有过朝无限远对焦，距离尺却指在5米处的情况。为了让测试结果更具参考价值，只好用这个测距仪来确定拍摄距离了。

    户外测试正式开始，距离从1米开始。从1米开始，各档光圈基本都没问题了，大光圈下的球差已经完全没有。

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各种距离下的解像力测试

3米处的表现，各档光圈的差距很小。

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各种距离下的解像力测试

5米和8米，表现没什么变化，不多说了，原片放出来供大家参考即可。

中景别拍完了，再来远景的。到了这种距离，很多时候需要大景深，所以除了关注大光圈的表现，也要关注小光圈的表现了。还好，F11和F16时，解像力没有下降太多。

中景别拍完了，再来远景的。到了这种距离，很多时候需要大景深，所以除了关注大光圈的表现，也要关注小光圈的表现了。还好，F11和F16时，解像力没有下降太多。

全尺寸样张（这段距离解像力变化不大，就只把F2的原片放出来了）

各种距离下的解像力测试

最后，是无限远对焦的效果。F16的解像力稍微惨点，但是F11的时候基本没什么问题。

    关于解像力的测试便到此为止了，之所以费劲巴力拍了这么多，主要是希望能帮助大家了解这支镜头的特性，让已经买了机器的朋友可以扬长避短使用这支镜头，让没买的朋友有足够的参考来权衡这支镜头是否适合自己。

    对于这支镜头的解像力，不用揪着近摄时全开光圈的球差不放，因为同规格镜头基本没有可以做到10cm对焦的，况且23mm的旁轴广角镜头的结构，本来也不适合拍微距，微距对于X100来说只能算添头，不用过分要求；至于球差消失以后，全开光圈和最佳光圈之间的解像力差距，有几支镜头是全开时解像力完全不下降的？

全尺寸样张下载

畸变和四角成像

    出色的畸变控制和四角成像是X100的一大特点。X100优秀的畸变控制是必然的，因为短后焦距的旁轴镜头在畸变控制方面具有先天优势，这是采用反望远结构的单反广角镜头所不能比的。而得益于巨大的后组镜片和传感器边缘微透镜的优化排列，X100的四角成像也非常优秀。从实拍的对比图中可以看到，即使在1米的距离上，也看不到单反24mm广角镜头那种在APS机身上也非常明显的桶形畸变。而且四角成像也非常稳定，除了在F2时能看到明显暗角外，其余各档表现都非常好，即使在F2下，四角的区域也没有明显的变形和模糊。

 
F2、F2.8  

 
F4、F5.6

 
F8、F11

F16

    关于X100出色的四角成像，大家也可以通过我放出的其他全尺寸样张来查看，这里再放出一组夜景照片，可以比较明显的表现出X100四角的成像素质。有些片子可能稍微有点抖，但是丝毫不模糊并且几乎没有变形的四角成像效果，还是可以看到的，虽然是APS画幅，但是一支23mm广角镜头能有此等表现，也算可圈可点了。

 
F2、F2.8

 
F4、F5.6

 
F8、F11

F16

焦外

    和前面一样，焦外部分我也不截图了，全部放F2-4的原片。共分成白天和夜景在近、中、远景处的焦外效果。虽然X100镜头的结构并不太利于焦外虚化，而且还用了可能造成焦外二线性的非球面镜，但是得益于9片圆形光圈和合理的光学结构设计，焦外并没有出现明显的二线性，虽然焦外不如中长焦那样漂亮，但是对于23mm镜头来说，焦外并挑不出什么刺来。

  
白天近景

  
白天中景

  
白天远景

  
夜间近景

  
夜间中景

  
夜间远景

  
光斑形状

逆光

我选了一个极端场景来测试逆光表现，收缩一挡光圈后，对于正面光源的眩光抑制效果尚可，但是侧面光源造成的眩光比较明显，这个只能靠遮光罩来解决了。

 
F2、F2.8

 
F4、F5.6

 
F2、F2.8

 
F4、F5.6

色差

虽然没有使用低色散镜片，也不是利于控制色散的对称结构，但是X100镜头的色散控制还算可以，只要收到F2.8，色散就基本没有了。

收缩一挡光圈后，紫边基本消失

  
全开光圈时，色差控制在大多数场景下都还不错，但是在最后一张夜景中紫边很明显

收缩一挡光圈后，紫边基本消失

透视效果

    X100采用了APS尺寸的CMOS，焦距转换系数为1.5X，所以这支23/2镜头是23mm的透视加上35mm的视角，那么，它的效果和全画幅+35mm镜头有多大区别呢？还好，APS和全画幅的透视差异并不像4/3系统那么夸张，在微距和远景的对比中，透视并没有太大差异，但是在拍摄肖像时，人物面部的透视变形比较明显。当然了，旁边35mm镜头+全画幅拍摄肖像时一样有透视变形，总之，23mm镜头不适合拍大头照，如果非要拍，要考虑人物面部透视变形的问题。

 
远景对比。左：X100；右：全画幅+35mm

 
肖像对比。左：X100；右：全画幅+35mm

 
近摄对比。左：X100；右：全画幅+35mm

    关于X100镜头的测试，就到此为止了，上了这么多片子，希望能对大家的参考有所帮助，咱不是摄影师，拍照水平一般，样片大家凑合看，能反应出镜头的特点就好。对于X100镜头的素质，个人觉得实在没有什么可挑剔的，虽然不是一支十全十美的镜头，但毕竟是连机身才8850的机器，能有这种表现，已经相当不错了。

对焦控制

既然先了镜头，那接下来就把对焦的控制说一下吧。

 
X100在OVF取景时为25点对焦(左)，EVF/LCD取景时为49点对焦 

 
按住机身背面的AF键以后，可以用十字键选择对焦点；在EVF/LCD模式下，还可以通过机背的拨杆调整对焦点大小(共5级)，左图为对焦点最大，右图为对焦点最小。对焦点与点测光联动。

 
MF时，按下机背拨杆，可以进入对焦点放大确认模式，进行局部精细对焦。但是由于电动对焦环的行程过长，尤其是近摄的时候，有时需要拧好几圈，距离尺才动一点，导致MF的操作过程不会太舒服。

对焦噪音

    X100的镜头没有采用静音马达，对焦时有马达噪音，但音量尚在可接受范围内。

对焦速度

    官方给出的数据是0.16秒，实际使用感受是，在光线条件好的情况下，基本可以达到这个速度，并不比单反慢。但是光线条件不好的时候，对比度检测对焦的先天缺点就显露出来了，对焦速度会明显下降，应对办法是尽量朝反差强烈的位置对焦，没办法，单反在暗部对焦能力上的优势是单电们暂时撼动不了的。另外，如果打开OVF省电模式，不仅数据投影在半按快门后才会提亮，而且对焦速度也会下降，不推荐使用。

连续对焦连拍

X100支持AF-C模式和5张/秒连拍，这玩意到底有多大实用性？待我试试再说。

这是AF-C模式的界面，此时对焦点不能移动

X100在使用最大jpg和最高画质的时候，可以以5张/秒的速度连续拍摄10张照片。在照片的保存上，X100与众不同，视频和照片保存在一起，连拍的照片则保存在文件夹的最后面，回放的时候，每次连拍的照片为一组，每组照片既可以单张浏览，也可以像播放gif动画一样浏览。

本着玩一玩的态度，我在晚上用ISO3200和F2拍摄移动中的公交车，结果居然还不错，大家可以查看原片，每一张照片都对焦成功了。当然了，这是主题很大、并且移动速度不是特别快才拍到的，更苛刻的测试没有必要，本来这种连拍功能也只是算添头。关于视频连续对焦能力，我会到后面再说。

连拍效果演示

原片下载

光圈快门控制

    在测试感光度之前，我再多一句嘴说一下光圈和快门的控制，光圈通过光圈环来调节，快门速度通过速度转盘控制，这个没什么可多说的。但是光圈环和速度转盘都只能以1EV步进，如果要以1/3EV步进，需要通过机背的拨轮和拨杆来微调，拨杆负责光圈、拨盘负责快门速度，二者不能互换。

注意！在这里要提醒一下，X100不仅对焦环是模拟的，光圈环也是模拟，光圈叶片同样是电驱动开合，所以光圈的调节需要在半按快门之前完成，半按快门后，光圈值是电子锁定的，即使再转动光圈环，也不会变化。

感光度测试

感光度的表现恐怕是X100除镜头之外最受关注的一项。尽管X100的降噪有五级可调，但是这篇评测已经太长了，我实在没精力去把5级全都拍一遍，所以只拍了“低”和“标准”两挡。本来还准备了RAW机内直出jpg的片子来对比，结果发现和直接拍jpg一点区别也没有，所以也作罢了。另外，我一般不测试扩展感光度，所以ISO200和ISO12800也不在测试内容之中。

测试依照我的惯例，对细线条、粗线条和纯色块进行对比。从对比的结果不难看出，标准降噪从ISO1600开始有了涂抹痕迹，低降噪从ISO1600开始噪点明显增高，看来比较合适的降噪档位应该是中间的“较低降噪”。总体来说，X100在ISO1600的时候仍然保持了不错细线条细节，到ISO3200的时候，仍保留了不错的粗线条细节，到了ISO6400，尽管失去了层次，但是细节并没有出现水彩和变形，仍然可以凑合一用。这种表现，已经不输给任何一部APS机型了。 

另外，个人感觉附带的SILKYPIX软件解RAW效果不是特别的靠谱，要拍RAW的，不妨等一等其它第三方软件。

感光度原片下载

前一页的评论终归是我一家之言，现在我把原片都放在这里下载，X100高感的好坏，请各位按自己的标准评判吧。

标准降噪

低降噪

RAW

RAW

    RAW软件采用了富士一贯的RAF格式，通常情况下，文件量为19MB左右。不管附带软件还是在机内解，得到的jpg都在4-5MB之间，文件量与直出的jpg相同。个人并不是很喜欢SILKYPIX的解压缩效果。

机内解RAW

X100支持直接在机内解RAW文件，但是解出来的效果和直出的jpg没有任何区别，其意义在于可以重新对机内的画质控制选项进行重新设定。比如一张应该用Velvia的模式的照片错用了PROVIA模式，在机内解RAW的时候都可以调整过来。

 
机内RAW处理的意义在于，可以重新设定所有的机内画质控制选项，得到不同效果

SILKYPIX

关于这个软件的功能，我就不多说了，但是其最终结果，感觉并没有ACR好，要完RAW的朋友，可以稍微等等其他第三方软件。

关于直出、机内解RAW和软件解RAW的效果，大家可以点击下载原片观看，为了去掉色彩的影响，我都用了黑白模式，这样更方便看到细节的差异。

机内直出(降噪标准) 

机内解RAW(设置与直出相同)

附带SILKYPIX解RAW

点击下载RAF文件

胶片模拟

除了常规的饱和度、锐度、对比度调节，X100还提供了富士特色的胶片模拟功能。共分为PROVIA(标准)、Velvia(鲜艳)、ASTIA(柔和)、黑白、黑白+黄镜(Ye)、黑白+红镜(R)、黑白+绿镜(G)和棕色(Sepia)八种。以下是不同模式拍摄色卡的结果，色彩方面用不着看细节，我就不放原片了。

 
左为PROVIA、右为ASTIA，虽然PROVIA是标准、ASTIA是柔和，但是跟之前富士相机一样，ASTIA的反差看上去要比PROVIA还高一些，看上去更舒服，更适合日常使用。

Velvia，在标准饱和度下，其艳丽程度并没有Velvia50胶片那样夸张 

 
左：黑白；右：黑白+黄镜(Ye)。

 
左：黑白+红镜(R)、右：黑白+绿镜(G)。

     所谓色彩滤镜，就是只接受滤镜颜色的光，表现出来的结果就是滤镜颜色的区域被提亮，其它颜色区域被压暗，当然了，X100的这些效果都是模拟出来的。

     黄镜：由于黄色是红色和绿色光混合而成，所以除黄色被大幅提亮外，红色和绿色也有一定提亮，蓝色则被压暗，很适合提高画面反差并压暗天空。

     红镜：只接收了红色光，红色被大幅提亮，黄色也有一定程度提亮，蓝色的压暗程度比黄镜更重，从而得到了比黄镜更强的反差和更暗的天空。

     绿镜：只接收绿色光，绿色被大幅提亮，黄色有一定程度的提亮，红色被严重压暗。机内的菜单说明是绿镜适合表现肤色，但是在黑白摄影中，黄镜才是一直被认为最适合表现肤色的滤镜，这个我会在后面进行一下测试。

胶片模拟对决PS胶片滤镜

胶片模拟滤镜到底能模拟胶片到什么程度？我特意用PS里面的胶片模拟插件对比了一下，PS的胶片模拟插件算是基本准确的模拟了各种胶片的风格。

  
从左至右：机内PROVIA、PS PROVIA100、PS PROVIA400。可以看到PROVIA的反差确实有点过低了。而且没有把PROIVA胶片偏绿的特点表现出来，这个可以通过白平衡漂移来解决。

 
从左至右：ASTIA、PS ASTIA100，ASTIA倒是基本模拟出了ASTIA胶片的特点。

 
 
左上：机内Velvia；右上：PS Velvia50；左下：PS Velvia100F；右下：PS Velvia100。Velvia的效果和Velvia100F相似，和PROVIA一样，Velvia也没把胶片偏绿的特点表现出来。如果要得到Velvia50那种夸张的效果，可以适当提高饱和度和对比度。

  
左：黄镜；右：PS黄镜模拟。黄镜与PS模拟结果基本吻合。 

 
左：红镜；右：PS红镜模拟。红镜对红色的提亮程度不如PS模拟的夸张。

 
左：绿镜；右：PS绿镜模拟。绿镜与PS模拟效果也比较吻合。

黑白+颜色滤镜的BUG

此BUG首先被一位名叫BlueRain的机主发现，后来我拍了多组对比，这确实是个BUG。

  
左上：黑白；右上：黄镜；左下：红镜：右下：绿镜。

    从上面这四张100%截图上可以看到，彩色滤镜会让画质受到损失，黄镜和红镜最惨，绿镜还好，基本算没有损失，这问题在RAW机内解jpg的时候同样存在。而用PS模拟彩色滤镜的效果时，并没有出现这种问题。考虑到X100的彩色滤镜是模拟的，并不是真的滤掉了光线，所以这个应该是算法的问题了，希望下一个固件能够解决这个问题，否则彩色滤镜的实用性将大打折扣。整体效果，大家可以下载原片查看。

原片下载

胶片模拟的肤色还原

根据机内提示的建议，ASTIA和绿镜是最适合还原肤色的，果真如此吗？至少现在看来，PROVIA要比ASTIA更加柔和。还是来测试一下吧，由于没时间找MM了，各位凑合着看我这只巴掌吧。。。

彩色部分

 
左上：PROVIA；右上：Velvia；下：ASTIA

不难看出，虽然PROVIA有着更低的反差，但是还原皮肤的时候发灰，不如ASTIA透亮。下面，再来看一下低反差下的肤色表现。

 
X100的对比度是亮部和暗部分开调节的，这个后面我再细说，上面两幅图左边是PROVIA、右边是ASTIA，都是把亮、暗区的对比度同时降到最低，ASTIA得到了比PROVIA强的多的肤色还原。看来大家在拍彩色人像的时候，可以放心使用ASTIA了。

黑白部分 

我一直对机内菜单说明里的“绿镜适合还原肤色”持保留态度，所以也要测试一下。

 
 
左上：黑白；右上：红镜；左下：黄镜；右下：绿镜。经过这些对比，可以看到绿镜下的肤色比黑白模式还要深，所以我实在不认为绿镜适合表现肤色；而黄镜确实和过去的常识一样，最适合还原皮肤。所以在这里，要建议大家别按照机内菜单的指示用绿镜去拍人像…… 

PROVIA模式拍合影的效果

锐度、饱和度、白平衡、对比度

除了胶片模拟之外，X100还可以对锐度、饱和度、对比度进行控制，让胶片模拟可以得到更丰富的效果。

 
色彩、锐度、高光对比度、阴影对比度都分为五级设置，我偷个懒，只对比最高和最低的档位。

锐度  

  
细线条不太能看出锐度区别，粗线条就可以看的挺明显了，我还是习惯把锐度放在最强。

饱和度

      
X100的饱和度不仅受胶片模拟控制，饱和度的调整也会让胶片模拟呈现出不同风格。上面的矩阵，从上至下为：饱和度高、标准、低；从左至右为：PROVIA、Velvia、ASTIA。大家可以看一下不同组合的区别。

白平衡

X100的白平衡除了支持场景、色温、自定义之外，还支持白平衡漂移，对色调进行品红、绿、黄、蓝四个方面的控制。这些功能都是问世已久的了，在这里就不赘述了。

高光、阴影对比度分开控制

这个功能是X100的一大特色，也是除了D-Range之外另一个控制光比的方式。

 
 
上层为阴影对比度高，下层为阴影对比度低，左侧为高光对比度高，右侧为高光对比度低。可以看一下不同组合产生的不同效果。

实际应用

下面再来看几组实景对比，排列方式和上面的色卡一样。通过胶片模拟、饱和度、锐度、阴影和高光的对比度以及白平衡漂移等丰富功能，可以对画面效果进行完全个性化的设定。如果有10个人都用X100，那么最终会有10种迥异的风格。

 
 
街景应用

夜景应用

黑白应用

D-Range动态范围增强

    D-Range是富士的看家技术，但是X100的CMOS并没有SR或者EXR这样成对像素的结构，没法从硬件上提高动态范围，所以可以得知，X100的D-Range是通过软件实现的，但是实现方式又与那种常见的机内PS提亮暗部的方式有所不同，动态范围的增强并不是在机内PS处理的，因为在机内用RAW解jpg的时候，只有DR选项是不可更改的——如果RAW用DR100%拍摄，解jpg的时候也只能选择DR100%，这说明优化是在拍摄的环节完成的。另外，DR的使用受到感光度限制，100%的时候感光度最低为ISO200，200%的时候感光度最低为ISO400，400%的时候感光度最低为ISO800。

    根据以上这些特点，我不负责任的推测，X100的DR功能实现方式，类似于当年美能达单反上的Hi200和Lo80。也就是说，200%的时候，画面整体用ISO400曝光，高光区域用ISO200曝光，或者整体用ISO200曝光，暗部用ISO400曝光；400%的时候，画面整体用ISO800曝光，高光区域用ISO200曝光，或者整体用ISO200曝光，暗部用ISO800曝光，从而保住更多的亮、暗部细节。

  
过曝1EV后的高光动态范围，从左至右：100%、200%、400%

   
欠曝1EV后的暗部动态范围，从左至右：100%、200%、400%

通过对比，可以看到DR功能抑制高光溢出的效果很明显，但是对于暗部细节几乎没有帮助。所以DR功能应该主要在容易高光溢出的场景下使用，如果要在暗光下增加暗部细节，不如把阴影的对比度调低一些。

噪点及细节的影响

通过上面的测试，我大致可以不负责任的认为X100的DR工作方式，确实类似美能达的Hi200。也就是说在200%时，整体用ISO400曝光，高光用ISO200，增加1EV的高光宽容度。400%时整体用ISO800曝光，高光用ISO200曝光，增加2EV高光宽容度。

  
正常曝光下，DR各档细节对比(低降噪)，从左至右：100%、200%、400%。还好X100 ISO200-800范围的感光度表现非常好，导致400%时除了暗部噪点增加外，对细节的影响不是特别大。

实际应用

 
左上100%，右上200%，下400%。DR对高光溢出的抑制效果确实非常明显

DR与胶片模拟的关系

    以往的富士相机，在Velvia和ASTIA模式下是不能使用DR动态范围增强的，只能用100%。新款的富士相机，Velvia和ASTIA支持的DR也仍然比PROVIA低两档。在X100上并没有看到这种限制，在Velvia和ASTIA模式下仍然可以使用200%和400%，那么实际效果如何呢？来对比一下：

    上面的矩阵，从上到下为PROVIA、Velvia、ASTIA和黑白，从左到右为DR100%、200%、400%。可以看到Velvia和ASTIA使用200%和400%时，暗部的反差会增加，400%最为明显。看来DR400%只适合PROVIA和黑白模式了。

全景接片

X100支持和索尼A55类似的全景接片模式，支持上下左右四个方向的扫描方向和120°、180°两种扫描范围，全景接片的拍摄方式和A55类似，但是感觉连拍的张数没有那么多。

 
X100支持120°和180°两种扫描范围

 
支持上下左右四个扫描方向，扫描过程中，有一条水平辅助线帮助用户平稳移动相机，挺实用的。

    全景接片的成功率还算不错，扫几次就能有一张完全没问题的照片。但是如果相机移动不平稳，很容在中心位置断裂，这个在使用时要注意，扫描过程中让黄色的辅助线始终处在屏幕正中，是提高成功率有有效办法。下面的样张，都可以点击全尺寸放大。

横置相机拍摄，120°

横置相机拍摄，180°

竖置相机拍摄，120°

竖置相机拍摄，180°

夜景接片样张

夜景接片样张

夜景接片样张

内置闪光灯

由于没有拿到外置闪光灯，所以就不说了，只说机内闪光灯。X100内闪的位置曾经被认为会受镜头很大干扰，实际测试结果却并非如此。

闪光距离1米，图像底部没有被镜头遮挡导致的暗角。

这个比较意外，闪光距离0.1米，居然镜头也没有挡光，这个闪灯日常补光是没问题了。

视频

    X100的视频配置不算高，1280X720 24FPS实在不能算强悍的指标，虽然富士自己也说了视频不是X100的重点，我还是试了一下视频的效果。毕竟就算家里的电视是1920X1080的，1280X720的信号放上去，效果也不会比全高清的差太多，所以虽然X100的视频不够强悍，但是日常家用完全没问题，貌似谁也不指着拿X100像无敌兔一样拍电影吧……

    X100的视频基本是傻瓜式操作，没有太多手动功能，除了胶片模拟之外，没有其他的选项可以使用。但是曝光补偿仍然支持。本来我期待ND镜的表现，在户外强光下，ND镜可以有效避免视频因快门速度过高导致的动作不连贯问题，结果ND此时并不支持。

    因为就算全高清，也只有200万像素而已，所以X100在视频中加入了数码变焦功能，可以数码变焦到等效105mm。注意，这个数码变焦是不能调节的，只能在等效35mm和105mm选择，更加不方便的是，数码变焦只能在录制前选择好，开始录制视频以后，便不能再选择焦段了，严重希望下一个固件能改进这一点……

视频效果

咱不是摄影大师，样片都不怎么好看，视频就更完蛋了，能把效果表现出来就得，大家凑合看，所有视频都是手持拍的，有点抖，将就一下吧……

固定机位——户外动体(数码变焦到105mm)。复杂环境下，跟焦稍微有些犹豫，算是平均水平吧。下载视频

固定机位——夜景动体。环境不复杂的时候，就算光线较弱，跟焦也没什么问题。下载视频

弱光下摇镜头的时候，跟焦居然还不错，值得表扬。下载视频

横向移镜头。彻底悲剧，速度一快，果冻立马出来，这也是大多数相机拍视频的通病。下载视频

纵向移镜头，弱光下跟焦能力还不错。下载视频

关于混合取景器

最后来说一说X100的取景器，关于混合取景器的特点，以前说的够不够的了，我就不多废话了，只说几个特点。

1.参数调整

只有把Fn键设为感光度时，在OVF状态下按Fn键以后可以直接在OVF调整感光度，其它的设置都会跳转到LCD上调整。话说，在OVF和LCD互相切换的时候，那个遮光片一开一合噼里啪啦的有点烦人……也可以通过正面的拨杆切换到EVF，然后直接在EVF上调整。OVF模式下的拍完自动回放功能，也是通过切换到EVF来实现的。

2.对焦点位置

OVF在半按快门后开始进行视差校正，此时对焦框位置变了，但是焦点位置保持不变，实际也是这样，合焦再半按快门的时候已经对这对焦点所在的位置完成了，校正视差后再调整构图时，不会改变之前的对焦位置。

视差校正之前，OVF和EVF的差别，注意对焦点位置。不管OVF还是EVF，看到的对焦点位置，就是合焦位置。

关于机内菜单

机内的菜单前面已经零星贴过图，就不做系统的介绍了。只再提一下，X100支持三组自定义设置，由于X100大部分调整都得通过Menu键进到菜单里一个一个的修改，操作效率并不高。所以不妨利用这三组自定义设置，把三种最常用的照片风格设置保存起来，快速调用，可以在一定程度上提高操作效率。

关于速度

拍摄过程中，X100的速度还是可以的，但是机内缓存明显感觉不太够，拍摄完的存储过程并太让人愉快，尤其是RAW+jpg，拍完一张后等待3秒以上才能回放，虽然到也并不特别影响日常的拍照活动，但是相当怀念想当年富士F10那流畅的速度……

结语

    写这么长的评测，还是头一次，只因为从Photokina到现在，关注了这机器这么久，总得做的细致一点。试用期只有三天，还有很多东西来不及细做，样片拍的也实在不像样子，大家就凑合着看吧。X100优点很多，毛病也不少，但是并不影响他成为一台优秀的产品，毕竟现在还不存在什么没缺点的产品，只要它的优点足够好，那就可以了。在上一篇文章的结尾处我曾说过，不奢求X100能像索尼R1一样，镜头能达到1000美刀镜头的表现，只要能达到500美刀镜头的表现，X100就成功了。现在的结果看来，X100镜头的表现完全超过了我的期望。画质上我不用多做评论，拍了这么多样片，每个人都能以自己的标准得出结论，用惯了徕卡M的觉得X100太差了，用卡片觉得X100无敌了，我觉得完全击败同价位的徕卡(D-LUX5，这不废话吗……)，而且也不比同价位的单反差。但是X100在操控效率上的设计，恐怕大家的结论是一致的，实在希望能在下一个固件中有所改进，对于菜单的一些小小改进，就能让操控效率提升不少。

    X100值不值现在这个价钱？反正X100的官方指导价到现在仍然是8850，那么实际售价应该不高于8000元才合理。现在的价格完全是因为供货不足导致的，物以稀为贵嘛，就和奥林巴斯EP1上市以后一度卖到7000多是一个道理，等到供货跟上以后，自然会回到合理价位。最后，给正在纠结要不要买X100的朋友提个建议，考虑一下你是否能用的惯35mm镜头，而且是23mmAPS裁切过来的35mm，如果你大多数时间都在拍虫子、拍前实后虚的美女大头照，恐怕X100并不能完全满足你的需求。如果能用的惯35mm镜头，那X100就是一个非常不错的复古玩具。在这个价位上，也只有X100能提供这种不错的工业设计和不错的成像素质，对于只想花不到一万块钱玩复古的，X100暂时是唯一的选择了。