突破樊篱 佳能进军影视制作界

　　佳能CinemaEOS系统在美国好莱坞发布，标志着佳能开始挺进全球影视制作行业。中国导演贾樟柯、陆川亲临现场，通过试用及体验，他们对此次发布的摄影机新品EOSC300的印象极其深刻：佳能EOSC300传承了很多电影设备的优点，而机身相对于传统的电影机更加轻便和小巧。它为更多专业导演和新晋电影人提供了新的设备选择方案，突破了传统电影工业的技术和成本樊篱。EOSC300等器材的发布顺应了电影工业朝着数字化发展的大潮，将引发影视制作界的新一轮变革。

贾樟柯与佳能EOSC300

　　“第一眼看上去，佳能EOSC300特别像120相机。通过接触，我感觉（C300）很专业也很严谨，从设计角度来讲也是非常不错的。”

　　--贾樟柯

陆川在好莱坞派拉蒙影城

　　“C300的价格也可以让我实现多机拍摄，提高拍摄效率。”

　　--陆川

　　“当大屏幕上出现C300真机的照片的时候，黑暗的大厅里突然一片闪光灯亮起，一片灯海，这一幕给我留下极深的印象。”陆川作为派拉蒙影城内众多嘉宾之一，见证了这一影像电影工业技术未来走向的盛会，“我突然想到这是一件了不起的事情，因为有佳能相机的镜头的家庭太多了，而这些镜头都将成为未来佳能数字电影机兼容的镜头，这是一件多么伟大的事情，让电影一下子走进了大众之中”。

　　贾樟柯导演也提到了这次CinemaEOS系统的推出对于整个电影界的意义，“五百多人云集在派拉蒙的剧场里，那种感受，我觉得参与的不单是一个器材的发布，更是文化上的一种新的可能性的开始。”

　　满足各类电影制作要求

　　最能直观体现EOSC300各项专业素质的环节，莫过于在此次佳能的全球发布会上展映的四部由该设备拍摄的、风格和内容迥异的短片。RichardCrudo导演的《MaxisBack》，讲述一个黑社会老人的故事，EOSC300极好地展现出低照光照下洛杉矶的夜景；集合大量视觉特效的SamNicholson的《XXIT》一片，是科幻题材作品，故事类似电影《银翼杀手》和《终结者》的混合体，讲述一个未来人回到过去拯救自己的故事。影片中，EOSC300拍摄的画面素材在绿屏特效处理中表现得非常完美；FelixAlcala的《SWORD》一片，讲述一群人反抗暴政的故事，激烈的打斗场景很好地展现了慢动作效果，EOSC300专业的升格拍摄功予以慢动作效果强大的支持；而VincentLaforet拍摄的《Mobius》，其主要镜头在莫哈韦沙漠取景。在沙漠强烈的光线变化和极端温差等苛刻条件下，EOSC300的表现都极为可靠、出色。

　　在这些短片虽然各有千秋，但它们有一个共同点，那就是EOSC300拍摄的画面能够展现出极好的光线效果。贾樟柯说，“例片的质量不错，里面也有很快的、动作性很强的（镜头）；也有比较传统的、节奏比较缓慢的（镜头），特效应用很丰富，看起来（EOSC300）对这几种类型影片的拍摄要求都能适应”。

电影《SWORD》工作照

　　此外在发布会现场，让两位中国导演惊喜的是能够见到了他们曾经的偶像--享誉国际的电影大师马丁·斯科塞斯。陆川告诉我们：“我对于佳能新品发布能请到马丁这样的电影大师感到很兴奋。电影的技术革新显然对于每一代电影人而言都是一件具有非常重大意义的事情”。而在贾樟柯的印象里，马丁·斯科塞斯是一个特别“年轻”的人，他一直特别关心年轻人的创作，他看很多短片，也很关注器材技术的发展。

马丁·斯科塞斯在EOSC300的发布现场发表演讲

　　贾樟柯和马丁·斯科塞斯有过几面之缘，几年前曾去他的纽约办公室聊过天。在这个场合能再次见到斯科塞斯，“出乎意料，又在意料之中”。发布会上马丁·斯科塞斯回顾了从岩画到幻灯，再到最初的活动影像的故事讲述方式，他表示佳能CinemaEOS系统“将会允许在制作人和他们拍摄的世界间建立比以往更加接近和亲密的关系”。

　　C300是一个伟大的发明

摆放在贾樟柯工作室的佳能CinemaEOS系统全球发布会纪念卡

　　佳能EOSC300在技术上的发展，让贾樟柯看到突破带有工业化色彩的传统电影工业模式，和由此将要带来的美学变革。他提到了刘伽茵导演的《牛皮》，以及在2011年在做威尼斯电影节评审时看到的一部意大利导演的纪录片：导演用一架很小的、像素很低的相机拍摄他所接触的艺术界人士，那是一部完全私人化、非常个人的作品。“我觉得这些都是美学上的改变，你很难想象过去传统的器材可以这样拍。这就是一种在美学和影片内容方面的革新。”贾樟柯这样总结器材的进步给电影发展带来的变化。

　　对于这类电影机的小型化发展趋势，陆川也表示这种趋势会对导演的创作起到积极的影响，让导演创作的发挥空间更大。“C300的体积和重量，能够让我把摄影机放在各种特殊的位置上，也可以绑缚在任何运动物体上；同时C300的价格也可以让我实现多机拍摄，提高拍摄效率。”

　　佳能EOSC300的机身相对于传统的电影机更加轻便和小型化，采用具备3840×2160分辨率的Super35CMOS传感器，让拍摄这类私人化风格的电影成为可能。贾樟柯很欣赏EOSC300，“一方面对PL口电影镜头的适用，还有对佳能EF口镜头的匹配，它对镜头的那种普遍兼容性很好”。

　　从在电影学院的学生时代开始，贾樟柯一直关注影视技术的发展，在他看来，“发明了新的器材之后，它带来什么美学，这个一定要关心。”发布会现场贾樟柯有机会近距离拿起EOSC300体验，在他看来，EOSC300“真的是一个很伟大的发明，觉得它传承了很多电影设备的优点，包括跟焦的可能性，包括它机身本身操作的方便性”。

　　佳能产品带来的美学改变对于贾樟柯来说并不陌生，由贾樟柯监制，卫铁、陈挚恒、陈翠梅等6位青年导演拍摄的纪录片《语路》，共记录了12个人物的故事，拍摄机型就选用了佳能EOS5DMarkⅡ。这并不是因为成本上的原因，而是基于美学和创作条件上的考虑。一方面纪录片的风格要求能够贴近人物，另外被摄对象都很繁忙，佳能EOS5DMarkⅡ可以发挥拍摄的灵活性，基于这些考虑贾樟柯最终选择了EOSMOVIE作为《语路》的拍摄设备。在《语路》的一次访谈拍摄中，导演希望多几个机位，当时摄制组很轻松的就临时调集增加几台EOS拍摄。

　　而陆川导演这样看待数字电影机和胶片电影机的使用方向：“高成本大片、特效部分、运动镜头，动作镜头都可以使用数字机，因为快节奏下，观众很难辨认数字机和胶片机在成像和清晰度、色彩还原上的微弱区别；而大场面、风景还是可以用胶片机，胶片对于大气氛的呈现更加厚实饱满有力度。”

　　影视制作业：旧时王谢堂前燕

　　无论是陆川还是贾樟柯，他们的电影处女作都是胶片拍摄的，但是近几年来随着数字技术的发展，无论是在前期还是后期，数字技术都深刻影响着电影制作流程，他们也开始应用数字机进行拍摄。陆川在拍摄世博会国家馆主展影片的特效镜头时，就使用了数字机；贾樟柯最开始是用16mm胶片拍摄《小武》，用35mm胶片拍摄《站台》，到第三部影片就开始尝试数码技术，在《世界》的拍摄中，有尝试数码和各种特效的应用，一直到现在正在拍摄《在清朝》用数码来还原一个真实的古代。这两位处于创作成熟期的青年导演，见证着中国电影从胶片时代正在过渡到数字时代的进程。无论是中国影视制作市场，还是放眼全球，对于小型化、数字化的电影摄影机需求越来越大，佳能CinemaEOS系统的推出也顺应了这股潮流。

　　在贾樟柯融资支持的培养年轻导演的“添翼计划”中，女导演权聆的《陌生》将在2012年开拍，贾樟柯会推荐她来用佳能EOSC300来拍摄。在他看来使用数字拍摄，导演本身的压力会减小，技术上又相对成熟，拍摄团队也更容易上手，“佳能CinemaEOS系统完全能支撑这种专业要求”。

　　作为制片人和监制的角色，贾樟柯说他正期待“添翼计划”中有各种各样好的拍摄项目诞生，比如文艺片、艺术片、实验片，或者娱乐电影、类型电影……并不是非要制作特定类型作品。佳能EOSC300的高性价比和专业的电影拍摄能力恰恰适合“添翼计划”的要求，在贾樟柯的概念中它大大缩小了与传统电影拍摄的影像差距，满足基本的影视工业需求，让拍摄变得越来越容易了。

　　佳能CinemaEOS系统的发布，降低了数字电影的门槛，转换到商业院线放映也能完全满足质量要求，这也是贾樟柯打算选择EOSC300用于该计划的原因。“添翼计划”中他一直不遗余力的把这些年轻导演的片子推进到商业院线播放，“因为将作品推到商业院线上映，对导演非常重要，让创作面对市场的那种感觉是完全不一样的。”

　　除了推荐年轻导演使用，贾樟柯表示未来自己的工作中肯定也会尝试使用佳能EOSC300。除了身为一名电影导演，他也是一名广告制片人和广告导演，贾樟柯目前使用的拍摄设备非常自由，包括佳能EOS5DMarkⅡ、胶片等，但是客户中的胶片崇拜已经逐渐消失了，市场需求表明，数字电影器材的比重将会越来越大。

　　总体来说，EOSC300将大大降低影视制作的门槛，让更多人涉足电影界成为可能。昔日难以亲近的影视制作行业犹如王谢堂前之燕，已悄然迈下神坛。

　　结语：

　　由技术的革新而带动的整体行业发展方向来看，不管是一线大导演还是新晋制作人，使用数字电影机进行拍摄会成为主流。正如陆川所说“我相信数字机是必然会淘汰胶片机的，这是一个大趋势，没有人可以阻拦”。

　　技术的进步，会深深影响到未来影视创作的环境和发展方向，佳能CinemaEOS系统在好莱坞的发布宣告佳能踏入了电影制作之门，推动全球影视制作行业向前发展。