35mm镜头下的吴哥编年史 全幅索尼黑卡RX1

    在人类的历史长河中，东南亚地区曾经出现过璀璨的文明，其中最有代表性的国家就是柬埔寨（高棉）。在柬埔寨近2000年的历史中，举世闻名的吴哥王朝留下了最辉煌的一笔，从建立到被暹罗人焚毁，吴哥经历了近600年的岁月，由于当时的皇宫和民宅都是木结构，所以目前的遗迹中只剩下砖石结构的神庙供后人赞叹。

索尼全画幅“黑卡”RX1

    现在就让我们跟随拥有2430万像素的全画幅索尼“黑卡”RX1的卡尔• 蔡司 Sonnar T* 35mm F2镜头，回忆一下吴哥的往昔。作为一款全球最小的全画幅数码相机，索尼“黑卡”RX1有着比APS微单还小的体积和仅仅482g的重量，在旅途中没有任何负担，对于全画幅相机来说，这是革命性的进步。

·吴哥的崛起

    柬埔寨和高棉人有记载的历史，可以追溯到公元1世纪的扶南国。6世纪，真腊灭扶南。7世纪，阇耶跋摩一世时期的真腊成为了东南亚最大的国家。8世纪，国家分裂为陆真腊和水真腊。9世纪初，阇耶跋摩二世重新统一真腊，建立了信奉婆罗门教（印度教）的国家，为后来的吴哥王朝奠定了基础（吴哥王朝、高棉帝国都是指真腊国）。

    公元9世纪末，耶输跋摩一世开始在吴哥地区修建首都，并在高达6470厘米（当地习惯叫法）的巴肯山上建造了祭祀湿婆（婆罗门教三大主神：湿婆、梵天、毗湿奴）的神庙——巴肯寺，象征着印度神话中的世界中心——须弥山。从此时起，真腊被称为吴哥王朝或高棉帝国。

巴肯寺日落
焦距:35mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:400　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡” RX1采用了新型的2430万像素全画幅Exmor CMOS，虽然像素相对于A900没有提升，画质却有大幅度的飞跃，噪点、宽容度、色彩溢出的控制都得到了长足进步，尤其是RAW格式下可以获得非常高的宽容度，为后期提供了很大空间。这张巴肯寺日落并没用自动HDR功能，而是RAW后期调出来的。

    公元10世纪，贞陀罗跋摩二世时期修建了祭祀湿婆和国王父母的东湄本寺。东湄本寺是吴哥早期建筑，采用了砖结构，神庙落成后，又在其周围修建了一个7公里长、2公里宽的人工水库，即东巴莱湖，到达神庙需要坐船，不过水库现在已经干涸。

东湄本寺的石狮和砖塔，保存还算完好
焦距:35mm　 光圈:f/16.0　 ISO感光度:320　 
曝光时间:1/400　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1采用了卡尔· 蔡司 Sonnar T* 35mm镜头，与人双眼的视角很接近，虽然不能获得超广角镜头的强大冲击力，却有着“所见即所得”的魅力，这支镜头采用8片7组结构，其中含有一枚AA先进非球面镜片和2枚非球面镜片，对光学缺陷的控制不输于任何35mm镜头。东湄本寺已经是1000年以前的神庙，虽然已经过修缮，但是石雕是恢复不了的，这只石狮子算是比较完整的。

现在的柬埔寨农民，一年只能种一季水稻
焦距:35mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:1250　 
曝光时间:1/2000　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡” RX1的反应很快，农民牵着牛只在树下小停了一下，开机和对焦速度完全来得及抓拍到他，尤其是对焦速度，RX1并没有采用混合对焦，但是对焦速度大大超过了预期，这应该归功于优秀的镜头驱动设计。吴哥王朝非常重视水利建设，当时一年可以种三季水稻，而现在的柬埔寨由于水利建设不利，只能种一季，虽然这一季也已经够吃而且有少量出口，但是也可以看出当年的强大帝国和现在的东南亚小国有什么区别。

·强盛的帝国

    同样是10世纪的贞陀罗跋摩二世时期，红色砂岩建造的女皇宫（Banteay Srei）也落成了，这也是祭祀湿婆的神庙，女皇宫所有可见的立面都雕满了石刻作品，被认为是吴哥艺术的最高峰。

女皇宫主建筑
焦距:35mm　 光圈:f/22.0　 ISO感光度:800　 
曝光时间:1/200　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1的蔡司Sonnar T* 2/35镜头只有7个镜组，而且只有一组是2片粘合，其他组都是单镜片，空气接触面的减少不仅可以提高镜头的透光率，也降低了镜头内部产生的反射杂光，而且采用了蔡司T*多层镀膜，在没有遮光罩的情况下，仍然有不错的逆光表现。虽然是圆形光圈设计，但是小光圈还是能够获得漂亮的星芒效果。女皇宫虽小，但是石刻的密度是吴哥遗迹群中最高的，画面中下方的那尊雕像，是微笑的小沙弥——被当地人称为东方的蒙娜丽莎，这尊雕像曾被人挖走，所幸被追回。

    崩密列的位置已经不属于吴哥地区，这座献给湿婆的神庙，是柬埔寨遗迹群中第一个使用砂岩岩块的建筑。由于损毁严重，这座神庙的历史已经很模糊，柬埔寨人认为崩密列建于苏利耶跋摩二世时期，原本要在吴哥中心建立国庙，但是偏了60公里，所以半途而废，改建吴哥窟。这种说法可以解释崩密列为什么没有完工就废弃了，但是难以解释崩密列为何会有佛教元素。

崩密列藏经阁门口已经风化的石刻    
焦距:35mm　 光圈:f/2.0　 ISO感光度:320　 
曝光时间:1/1250　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡” RX1的卡尔· 蔡司 SonnarT* 35mm镜头有F2的大光圈，可以获得良好的焦外效果，全画幅的35mm视角比APS裁切出来35mm视角有着更舒服的焦外。而35mm的焦段，又不会把环境全部虚掉，还能看出后面藏经阁的轮廓，可以很好的交代拍摄环境。据当地人介绍，崩密列不会就这么放着烂掉，从2003年到现在，德国人已经帮助排掉了崩密列周围近1300颗地雷和未爆炸武器（大部分是红色高棉的杰作），排雷工作完成后，崩密列会开始修复工作。

    公元12世纪，苏利耶跋摩二世于1113年至1150年间建造了祭祀毗湿奴的吴哥窟。这个时期的建筑材料已经从砖变成了石头，是吴哥的全盛时期。吴哥窟又被称为吴哥寺、小吴哥，是吴哥地区最宏伟的建筑，也被认为是世界最大的宗教建筑。由于暹罗（泰国）统治期间，吴哥窟被改为佛教圣地，所以免于焚毁和劫掠，保存相对完好。

夕阳下，从吴哥窟的“须弥山”上俯视
焦距:35mm　 光圈:f/22.0　 ISO感光度:1000　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动

    夕阳下，还是没有遮光罩，再次缩小光圈逆光拍摄，“黑卡”RX1逆光的表现让人很放心。如果还有顾虑，RX1还有原厂的镂空遮光罩可以选配。吴哥寺为三层建筑，围墙外挖有5.7公里长、190米宽的护城河，象征印度神话须弥山四周的咸海。吴哥窟的木质皇宫和民居都已经被焚毁或腐烂，只剩下离围墙塔门350米远的神殿，神殿第三层需要登上75级陡峭的台阶，象征着印度神话的世界中心——须弥山。

·最后的辉煌

    苏利耶跋摩二世死后，吴哥遭到占城（越南人）入侵，王子阇耶跋摩七世（Jayavarman VII）驱逐了占成人，并于1181年登基后重建吴哥王城。也就是今天所说的大吴哥。由于这位国王信奉南传小乘佛教，所以吴哥的建筑风格又发生了一次变化。

    巴戎寺是著名的“高棉的微笑”所在地，这一时期佛教取代印度教成为柬埔寨国教，这座佛教寺庙已经和吴哥窟的建筑风格不一样。巴戎寺有54尊巨大的四面佛雕像，代表着柬埔寨的54个省，四面佛和小吴哥的塔尖同为吴哥遗迹的代表符号。

巴戎寺的四面佛——高棉的微笑
焦距:35mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:50　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:-0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1的35mm视角并不足以把佛像拉近，但是反倒可以把周围的环境交代清楚。由于蔡司Sonnar T* 35mm F2镜头的镜片数量不多，所以很容易获得高解像力和锐利的成像。阇耶跋摩七世死后，继任者恢复了婆罗门教的国教地位，并开始毁佛运动，但是巴戎寺的四面佛塔被误认为是阇耶跋摩七世的脸，因而得以保存。

    同时期的著名建筑，还有分别保存阇耶跋摩七世父母遗骸的圣剑寺和塔布隆寺，后者由于《古墓丽影》的取景而名声大噪。

圣剑寺的正门，卫兵的头已经被偷走
焦距:35mm　 光圈:f/22.0　 ISO感光度:3200　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1的逆光效果非常让人放心，不妨多用一用。圣剑寺存放着阇耶跋摩七世父亲的骨骸，建筑风格已经转变为晚期吴哥的样式，后毁于暹罗人的大火。

圣剑寺里的孩子
焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:800　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    前面说到过，索尼“黑卡”RX1的对焦速度让人很惊喜，原以为这机器没有抓拍的能力，但实际用起来，即使面对不老实的孩子，也来得及对焦，打消了之前的顾虑。不是什么人都能和这些孩子一样天天在神庙里玩的。吴哥是世界的，更是全体柬埔寨人的，所以每个柬埔寨人都享有特殊福利----随时免票进出吴哥景区。

塔布隆寺已经和树木融为一体，所以没有进行修复
焦距:35mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:640　 
曝光时间:1/80　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1提供了丰富的色彩模式，可以获得多种不同风格，同时也可以用RAW在ACR中仔细调整色彩，这台相机的RAW文件后期空间相当大。塔布隆寺成名于《古墓丽影》，树木已经与寺庙完全融为一体，所以修缮团队只是对寺庙做了补强，并没有破坏这一和谐景象。

·湮没于丛林

    阇耶跋摩七世死后，吴哥王朝开始衰落，1431年，暹罗（泰国）在7个月的围城之后终于攻破了吴哥，真腊被迫迁金边，史称金边王朝，吴哥王朝至此终结。被暹罗人占领后，吴哥遭受了圆明园式的命运——先被劫掠一空，然后遭到焚毁，只有小吴哥因被改为佛教寺庙而保留。16世纪，由于气候变化和灌溉系统崩溃，吴哥沦成为废城，湮没在丛林之中。 

宝石被挖光的圣剑寺灵塔
焦距:35mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:8000　 
曝光时间:1/320　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    暗光下，索尼“黑卡”RX1的高感发挥了作用，作为全画幅机型，RX1的2430万像素全画幅Exmor CMOS高感异常给力，已经与A900时期有天壤之别，这里友情提示一下，RX1的直出JPG，关掉高感降噪的效果才是最好的，颗粒很自然。圣剑寺存放阇耶跋摩七世父亲骸骨的灵塔，墙上原本镶满的宝石，全部被暹罗人挖走。塔布隆寺存放阇耶跋摩七世母亲的灵塔也受到了同样的待遇。

吴哥王城（大吴哥）正门，被烧焦的佛像
焦距:35mm　 光圈:f/2.0　 ISO感光度:100　 
曝光时间:1/800　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1的蔡司Sonnar 2/35镜头即使用大光圈也可以交代环境，远处的城门依稀可见，而且这支镜头在全开光圈下已经有非常高的解像力。吴哥的石刻虽然在暹罗人的大火下幸存，但是却抵挡不住岁月的侵蚀，已经严重风化，很多佛像已经完全损毁。

·发现吴哥

    1586-1860年，方济各会修士安东尼奥·达·马格达连那、法国传教士夏尔·艾米尔·布意孚神父、法国学者亨利·穆奥分别报道了吴哥遗迹，让世界开始认识吴哥。

完全没有修缮过的崩密列，就像人们最初发现吴哥时的样子
焦距:35mm　 光圈:f/11.0　 ISO感光度:500　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:-2EV　 白平衡:自动

    面对复杂光线，索尼“黑卡”RX1的测光系统还是很可靠的。法国人最先见到吴哥遗迹的时候，样子大概就和崩密列差不多，神庙已经和古树生长在一起，倒塌、损坏、风化严重。

    二战后，柬埔寨又遭受了郎诺叛乱、美国轰炸、红色高棉等战乱，致使吴哥遗迹遭到进一步破坏，很多古迹都留下了枪弹的痕迹。

红色高棉被推翻后曾躲入柬埔寨西北部顽抗，造成很多吴哥古迹都留下了枪眼
焦距:35mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:2500　 
曝光时间:1/125　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1的蔡司35/2镜头最近对焦距离只有0.2米，用起来比旁轴相机更灵活，而且近摄丝毫不降低画质，对于一款小型全画幅相机来说，这是相当难得的。柬埔寨的战乱让崩密列这种地方也没能幸免，中枪是很平常的事。

    1992年，联合国教科文组织宣布将吴哥遗迹列入世界文化遗产，国际修缮团队开始进驻柬埔寨。

女皇宫的雕像
焦距:35mm　 光圈:f/2.0　 ISO感光度:125　 
曝光时间:1/400　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    F2大光圈+0.2米最近对焦距离+画质不下降的特点，让索尼“黑卡”RX1的近摄能力非常出众，可以拍摄到清晰的特写。保护工作不仅是修缮神庙，还包括把真品转移到安全地方保护，在原址换上仿品，这件就是从女皇宫被转移出来的真品。

·文明的遗产

    2004年，吴哥的修缮见效明显，联合国教科文组织宣布将吴哥遗迹从世界文化遗产濒危名录中除名，但是修缮工作一直延续至今。 

现在每年有几百万游客来到吴哥古迹
焦距:35mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:250　 
曝光时间:1/80　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    虽然没有连续对焦模式（其实对比度侦测下的连续对焦是不按快门的时候追焦，半按快门再对一次焦，所以并不实用），但是索尼“黑卡”RX1的开机速度和对焦速度都很优秀，良好的反应速度可以让RX1用单次对焦也抓到一些瞬间。在联合国的世界各国团队帮助下，吴哥终于完成了初步修缮，被从濒危名录中除名。但是除名后修缮工作仍在继续，例如法国人正在修缮的巴普昂寺等遗迹。

神庙中要糖果的孩子
焦距:35mm　 光圈:f/3.5　 ISO感光度:320　 
曝光时间:1/160　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    索尼“黑卡”RX1给人的惊喜不光是优秀的镜头和优秀的传感器，它的对焦速度太令人意外了，绝不是无法抓拍的慢拍机，拍摄这些好动的孩子一点也不吃力。刚刚走出战乱的柬埔寨还是一个很贫穷的国家，不过民风比较正，吴哥的孩子只是要糖果和卖东而已西，并没有人乞讨，而且也不存在拉扯和强买强卖的问题。这个小姑娘还小，卖不了东西，所以只是向游人要糖果，当然了，不给糖也可以给她拍照，孩子和家长都不计较。

    2012年，索尼“黑卡”RX1来到了吴哥遗迹，通过它的35mm镜头从残垣断壁中追忆这个文明古国逝去的辉煌。小巧轻便的机身，蔡司镜头+全画幅的优秀成像，快速的反应速度，这三大特点让“黑卡”RX1成了一台非常理想的随身、随时、随地拍摄相机。