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“5D Mark III性能均衡，它精致细腻的高画质完全满足商业摄影的苛刻要求。”
EF 85mm f/1.2L II USM f/10 1/125秒 ISO100 演员/孙雅
61点自动对焦提高了拍摄效率
高密度分布的对焦点轻松完成构图
相对于5D Mark II采用的9点对焦系统，5D Mark III在对焦系统上的革新是这款相机最大的亮点之一。5D Mark III使用了与旗舰机型1D X相同的61点对焦系统和测光系统。61个自动对焦点中的41个采用呈十字型配置的自动对焦感应器，使用频率最高的中央5个对焦点还在斜向配置了高精度的对应f/2.8光束自动对焦感应器，可实现双十字型对焦。所有自动对焦感应器为双线错置型，选择单点自动对焦和定点自动对焦时，提高了测距精度、被摄体的捕捉能力和合焦精度。此外，5D Mark III还有丰富的自动对焦点选择模式，通过自动对焦点的高密度配置和6种能够快速选择对焦点的操作设置，5D Mark III的对焦性能大幅提升，具备了与旗舰机型1D X完全相同的对焦能力和对焦精准度。在不需要改变构图的情况下就可以对于画面周边的人像主体进行对焦并拍摄，从而避免了在大光圈下先对焦后构图拍摄很容易发生的失焦情况。
EF 85mm f/1.2L II USM f/11 1/125秒 ISO100演员/孙雅
“精雕细琢的高画质在专业灯光设备下方能有极致的再现，摄影棚内灯光的可控性为5D Mark III高画质的再现提供了最大限度的保障。”
连拍速度的大幅提高
大大提升快速捕捉能力
在连拍速度方面，5D Mark III从“无敌兔”的3.9张/秒升级到了6张/秒，高速的连拍功能，为摄影师对于人物表情及状态的瞬间抓拍提供了可能。真正做到了心到、眼到、手到、捕捉到。另外，5D Mark III使用的人工智能伺服自动对焦III代的检测动态被摄体算法与1D X相同，增加了关于追踪性、自动对焦点切换等参数，提高了拍摄动态人物的应对能力。例如在被摄体前方被障碍物遮挡等场景中，相机会基于之前的数据信息计算接下来的动作，预测被摄体的位置与速度，能够排除障碍物的影响捕捉到被摄体。摄影师还能够在取景器内显示对应被摄体动作的自动对焦点变换情况，摄影师可以一边观察取景器确认合焦状态一边拍摄，能够在严谨构图的同时追踪被摄体进行连拍。
雨中拍摄的这张照片在背景灯光的映衬下，将纷纷落下的雨滴都捕捉得一清二楚，模特的黑色皮衣和黑色的哈雷摩托也都充满质感，层次丰富。
EF 24mm f/1.4L II USM f/7.1 1/15秒 ISO200 演员/芊晗
全新的CMOS和DIGIC 5+
带来更高的画质
5D Mark III使用的是全新设计的2230万有效像素的全画幅CMOS，虽然相对于5D Mark II的2110万有效像素CMOS在数值上的提升并不大，但是采用全新设计的CMOS在图像画质上有了提升，感光元件微结构的重新设计也让5D Mark III在高感光度成像画质上有了十足的进步。单纯的像素数不会决定图像画质的高低，像素数增加，单个像素的面积会变小，聚光量会降低，这样会对画质产生不好的影响。像素面积越大，各像素的聚光率就越好，可以从图像感应器中读取低噪点的清晰图像信号。为了能让高像素与高感画质之间达到平衡，5D Mark III在CMOS的微结构上进行了重新设计，其中最重要的就是对其光电二极管进行了改进。5D Mark III的CMOS采用了通过消除相邻微透镜之间间隙，提高开口率的无间隙微透镜技术。无间隙微透镜构造是提高聚光率的技术之一，通过消除CMOS图像感应器上相邻微透镜之间的间隙，使各像素能更有效地聚光，加上缩短微透镜到光电二极管之间的距离，更加提高了聚光率。数码单反相机的画质并非只由图像感应器决定，将此能力发挥出来的数字影像处理器也至关重要。5D Mark III是继1D X后第二台使用全新DIGIC 5+处理器的佳能单反相机， DIGIC 5+的处理速度实现了大幅高速化，例如显像处理速度大约为DIGIC 4的17倍，DIGIC 5的3倍。DIGIC 5+担负着相机内部的多项处理任务，包括图像生成，降噪处理，相机内RAW显像，6张/秒的高速连拍，即时补偿不同镜头产生的不可避免的多种色像差，全高清短片拍摄等，使5D Mark III同时具备高画质和高性能。我们将相机的高ISO感光度降噪设为“强”，连拍张数也不会减少，也是DIGIC5+在发挥威力。
EF 85mm f/1.2L II USM f/13 1/200秒 ISO100演员/芊晗
“大家期盼已久的多重曝光功能终于出现在佳能的数码单反上。多重曝光是摄影师在胶片时代所倚重的功能，在数码时代，它似乎显得不那么重要了。此番这一功能的添加，可视为佳能对传统拍摄手段的提倡与回归，前期拍摄即便是在今天依然是非常重要的。”
多重曝光和HDR拍摄模式
带来更大的创作空间
5D Mark III的多重曝光功能，多重曝光次数为2至9次，有4种图像重合方式可选。“加法”是像胶片相机一样简单地将多张图像重合，由于不进行曝光控制，合成后的照片比合成前的照片明亮。“平均”在进行合成时控制照片亮度，针对多重曝光拍摄的张数自动进行负曝光补偿，将合成的照片调整为合适的曝光。选择“加法”或“平均”还可通过如改变焦点位置进行多重曝光拍摄的方式得到柔焦的效果。另外“明亮”和“黑暗”是将基础的图像与合成其上的图像比较后，只合成明亮（较暗）部分，适合在想要强调主被摄体轮廓的图像合成时使用。5D Mark III可以将曝光不足、标准曝光、曝光过度的3张图像在相机内合成，拍出高光溢出和暗部缺失少的图像。一般是针对明暗差大的场景比较有效，但拍摄低对比度（阴天等）的场景时也能够强化阴影而得到很好的视觉效果。选择HDR模式可以将动态范围设为自动、±1EV、±2EV或±3EV。合成方法有5种可选。
EF 50mm f/1.2L USM f/8 1/200秒 ISO100使用多重曝光功能拍摄 演员/芊晗
“无论是专业摄影师还是摄影爱好者，大家对于优秀画质的诉求都是一样的，在这一点上没有高下之分。”
EF 85mm f/1.2L II USM f/13 1/125秒 ISO100 演员/白威
“5D Mark III提供了非常优异及多样的性能，如果没有开发用尽是非常遗憾的。
尤其令我惊喜的是，高画质在相机高感性能上的延伸。”
高感画质的大幅提升
使弱光环境中的手持拍摄成为现实
5D Mark III的常用感光度范围是ISO100 ～ ISO25600，比5D Mark II的常用感光度上限ISO6400提高了两个等级，扩大了高感光度范围。即使在弱光的室内和夜间也能得到足够的快门速度，因此可以有效地抑制被摄体抖动和手抖动进行手持拍摄。5D Mark III的低感光度范围也很广，利用低感光度即使是在明亮的室外使用大光圈定焦镜头也能以接近最大光圈的设置轻松拍摄。我们还可以将5D Mark III的感光度进一步扩展，可以选择L（相当于ISO 50）、H1（相当于ISO51200）、H2（相当于ISO102400）这些感光度。虽然在影棚里拍摄不会用到高感光度，但我们可以利用5D Mark III的这个优势，在室内外的弱光环境下拍摄，尝试一些以前根本无法想象的拍摄题材。
24mm广角适合连带环境的人物拍摄，运用得当就能产生很有张力的画面效果，ISO6400的高感光度加上大光圈，使弱光下的手持街拍变得异常轻松。
EF24mm f/1.4L II USM f/2.8 1/250秒 ISO6400 模特/小可
这张照片没有使用任何辅助照明灯光，而是只利用拍摄现场的街灯、商家橱窗、霓虹灯箱以及景观灯光等拍摄而成。这张照片使用了ISO12800的高感光度，5D Mark III实现惊人的优秀高感画质。
EF 50mm f/1.2L USM f/4.5 1/250秒 ISO12800模特/小可
“很多摄影师在胶片时代养成的拍摄时一次性构图的良好习惯，在数码时代受到了冲击。我们花的是2000多万像素的银子，万不能因前期构图随意，后期肆意剪裁导致图片只剩下1000万像素。既然是100％取景范围的光学取景器，那我们就100％的认真吧。”
EF 85mm f/1.2L II USM f/4 1/125秒ISO6400 使用单色照片风格拍摄 演员/芊晗
EF 85mm f/1.2L II USM f/4.5 1/250秒 ISO6400 演员/芊晗
转载自《人像摄影》12月刊
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