流言终结者 人像佳能风光尼康靠不靠谱？

    “C、N大战”话题争论多年，对于佳能与尼康的单反用户来说，总是争论不休，很难有一个能够服众的说法出来。最近，笔者身边打算在春节前买单反的朋友们也在讨论这个话题，总是在问“佳能单反与尼康单反究竟那个更好?!” 笔者坦言，具体究竟是哪个好，这个问题实在难以得到一个明确答案。

    众所周知，单反相机的画质表现涉及到了很多方面，比如画面成像的锐度、色彩还原能力及高感控噪效果等等。不过就技术观点而言，一般的家庭用户及摄影爱好者，没有必要去同时纠结这几方面的细节问题。

有这种疑问的读者不在少数

    但就带给用户直观感受的色彩表现力来说，民间总有一个特别的说法----“佳能单反适合拍人像，尼康单反适合拍风光”。不擅长图片后期的入门级用户，在选购前应该考虑这个因素，去选择佳能系统或尼康系统。那么，这种说法到底是不是成立呢？

民间关于两家单反色彩特性的说法不绝于耳

    笔者通过蜂鸟器材实验室进行了一个测试，借助一些器材组合及专业的测试软件来验证一下这个说法是否成立，最大程度上帮助读者们了解这一现象是不是属于人云亦云的流言？  

    为了保证测试器材的专业性、数据的准确性，我们首先组织了一套“原厂”测试器材，包含佳能EOS 5D Mark III机身、尼康D800E机身、佳能EF 70-200mm f/4L USM镜头以及AF-S 尼克尔 70-200mm f/4G ED VR镜头。这套组合能验证两套原厂器材组合的相对成像色彩差异。

本次对比测试使用的器材汇总

本次测试使用了Sandisk Extreme Pro SDHC UHS-1 32GB存储卡

    另外，为了保证色彩测试的相对准确性，我们还选择了同样的适马35mm f/1.4 DG HSM镜头，分别对应佳能卡口以及尼康卡口。这样的组合，最大程度上保证了搭配镜头的一致性,使得两套组合中的机身成像色彩特性更突出地显示出来。

　
使用四种器材的不同组合来拍摄色板

    在蜂鸟网数码影像实验室，我们在室内恒定光源下使用了两套器材组合进行测试。拍摄对象为24色ColorChecker色彩标板，再通过相对较权威的Imatest软件(关于此软件之后有更加详细的介绍）得出两套组合在成像色彩表现方面的倾向示意图，以便能够对它们的成像色彩特点有所了解。

使用适马35mm f/1.4 DG HSM镜头拍摄

    最后，两套器材组合均使用一样的拍摄参数：光圈优先模式、F8.0光圈、ISO100感光度及使用反光板预升拍摄模式。其中，两款70-200mm镜头均使用200mm焦段拍摄。

    Imatest是著名美国Imatest LCC公司开发的专业数码影像评测软件，涵盖了MTF、SQF、SFR 、色彩还原、噪点、动态范围等图像指标测试，主要用于测试数码相机、打印机、扫描仪等等设备。该产品被广泛应用在数码相机检测领域，国内外众多专业媒体会用它来测试DC的解析力、色彩还原能力等等方面的表现。 

Imatest软件色彩测试选项标识

    实际上，Imatest软件中的具体测试项目较多，而笔者在这里着重进行测试项目为色彩偏移量测试。 

拍摄好的色卡图，按照需要的比例进行裁剪

    笔者将影室灯设置好后拍摄色卡，之后按照两种最常见的JPEG格式与各自的RAW无损压缩格式分别进行存储。再通过电脑按照Imatest软件要求的TIFF图片格式进行转换，完后将裁减之后的图像导入软件，生成数组测试结果。

测试结果显示图，圆圈处是相机的实际表现，方型处则是色卡上的理想值

    这组测试的结果体现在以上图表上，圆圈处是相机的实际表现，方型处则是色卡上的理想值，这样很容易看出一部相机在每个测试的色彩区块偏移的情况。相对来说，这是很直观的、很简单的显示方法。

    但笔者认为，此项目的色彩偏移量测试，并不能成为评定一台相机成像好坏的唯一参考标准，而应该是分析各台相机色彩偏移属性的工具。它的测试目的在于，能够使我们明白每台相机的具体色彩偏向，从而更好地选择出更适合自己“口味”的产品。

    笔者首先使用了佳能EF 70-200mm f/4L USM镜头以及AF-S 尼克尔 70-200mm f/4G ED VR镜头，分别搭配佳能EOS 5D Mark III机身以及尼康D800E机身来拍摄，取两者的JPEG格式文件测试结果。   

佳能EOS 5D Mark III测试结果

尼康D800E测试结果

    我们可以看到以上色彩测试图，其中佳能EOS 5D Mark III整体色彩饱和度为108.4%,而尼康D800E则是119.4%。相对来说,后者的图片饱和度更高。

    而从色彩偏移细节上看，两款产品差异十分明显。首先在数字点16、12、7三个位置上看，佳能EOS 5D Mark III的偏移幅度要大于尼康D800E，趋势为红色偏向黄色。

    其次，数字点11、14两个位置的色彩偏移呈现了“一边倒”的态势，佳能EOS 5D Mark III是从绿色向黄色偏移、尼康D800E则是从黄色向绿色偏移。

    最后，数字点9、5两个位置的色彩偏移也比较明显，佳能EOS 5D Mark III是从粉色偏向于红色，而D800E的表现则是从红色偏向于粉色。

    众所周知，专业级别数码相机可拍摄RAW格式的图片。作为一种是真正意义上的“电子底片”，RAW格式也是体现数码影像极致质量的唯一的格式。那么,在这种原始格式下，两款产品的色彩偏移倾向性会有多少差距？请看以下测试。

    笔者继续使用佳能EF 70-200mm f/4L USM镜头及AF-S 尼克尔 70-200mm f/4G ED VR镜头，分别搭配佳能EOS 5D Mark III以及尼康D800E机身来拍摄。取两者的RAW格式文件来进行对比测试，具体为.CR2格式文件及.NEF格式文件。       

佳能EOS 5D Mark III测试结果

尼康D800E测试结果

    我们可以看到图像上的色彩测试图，其中佳能EOS 5D Mark III的整体色彩饱和度为114.3%，而尼康D800E则是112.4%。可以说，两者整体的图像饱和度差距很小，相差1.9%的数值差距如还原到真实图片上，应该说肉眼观察是有些难以分辨的。

    而从色彩偏移幅度上看，显然较JPEG格式的色彩偏移现象要轻了不少。首先从数字点11、14两个位置上看，两者都有偏移现象,尼康D800E偏移幅度要大于佳能EOS 5D Mark III，趋势为绿色偏向于黄色。

    其次，数字点3、5两个位置的色彩偏移对比也较明显，佳能EOS 5D Mark III是从蓝色向紫色偏移、尼康D800E虽然也有偏移，但是幅度很小。

    最后，数字点9、15两个位置的色彩偏移现象同样较为明显，佳能EOS 5D Mark III是从红色偏向于粉色，而D800E的在粉色区域的色彩偏移幅度相对更小。

    单反的成像系统基本是由机身+镜头组成的。相对来说，高画质的副厂镜头是除了原厂规格产品之外的理想选择，同时它也为我们的对比测试提供了一个“相对公平”的测试方式。如果两台不同系统的机身搭配同样一款副厂镜头，会得到何等的结果，请继续往下看。

佳能EOS 5D Mark III测试结果

尼康D800E测试结果

    笔者使用一枚佳能口适马35mm f/1.4 DG HSM头来搭配佳能EOS 5D Mark III,而用另外一枚尼康口适马35mm f/1.4 DG HSM头来搭配尼康D800E，取两者的JPEG格式文件来进行对比。

    我们可以看到图像上的色彩测试图，其中佳能EOS 5D Mark III的整体色彩饱和度为111.7%,而尼康D800E则是112.4%。这次两者的JPEG饱和度差距只有0.7%。结果较为意外，看来搭配同样的镜头使用JPEG格式来拍摄，整体成像上的饱和度表现可能会较接近。

    而从色彩偏移的幅度上看，JPEG格式再度拉开了两者之间的距离。首先从数字点14、4两个位置上看，“一边倒”的现象再度出现，佳能EOS 5D Mark III是从绿色向黄色偏移。而尼康D800E则正好相对，颜色是从黄色向绿色偏移。

    数字点18、3、5以及10四点的位置出现了变化，虽然两者都是从蓝色向紫色偏移，但是显然D800E偏移的程度要轻不少。

    其次，数字点3、5两个位置的色彩偏移对比也较明显，佳能EOS 5D Mark III是从蓝色向紫色偏移，但是尼康D800E的偏移幅度显然很小。

    最后，数字点9、15两个位置的色彩偏移现象也有少许变化，佳能EOS 5D Mark III是从红色偏向于粉色，D800E在这一区域的色彩偏移幅度也是如此，但是幅度更小。

    最后，笔者使用佳能卡口适马35mm f/1.4 DG HSM头搭配EOS 5D Mark III，而用另外一枚尼康口适马35mm f/1.4 DG HSM头来搭配D800E。使用两者拍摄出的RAW格式文件来进行对比。

    佳能EOS 5D Mark III测试结果

    尼康D800E测试结果

    我们可看到上图中的色彩偏移测试结果：佳能EOS 5D Mark III整体色彩饱和度为113.8%，而尼康D800E的整体色彩饱和度为105.3%。两者的RAW格式饱和度差距为8.5%,与之前的JPEG格式测试结果有明显差距。

    数字点1、2两点位置继续出现了变化。虽然两者都是从粉色向黄色偏移，但是显然D800E偏移的程度要轻不少。

    其次，数字点3、5两个位置的色彩偏移对比也较明显，佳能EOS 5D Mark III是从蓝色向紫色偏移、尼康D800E虽然也有偏移，但是幅度很小。

    最后，数字点9这个位置的色彩偏移现象继续发生变化，虽然都是从粉色向紫色偏移，但是尼康D800E的偏移幅度更大。

    从以上的复杂对比中，我们可以得知两套系统的色彩表现都无绝对的标准答案。换句话说，就是没有一套系统绝无色彩偏移现象。因此我们有了一个初步的结论:单反+镜头的成像系统，其整体上色彩还原的准确与否，都只是相对而言。

    不过通过四组图片的对比，我们还是能够发现一些共同点：首先，在拍摄时使用JPEG格式存储，它的色彩偏移程度普遍要大于用RAW格式存储，看来原始记录图片格式确实更靠谱一些。其次，两套系统主要的色彩偏差都发生在暖色调区域、比如黄色、红色以及绿色三方面，而冷色调区域的表现相对更加稳定一些，偏色现象较少。

    正因为色彩偏差都在暖色调区域，因此在拍摄以红色、黄色为主的人像题材时，出现了类似佳能单反色调表现——更加偏向嫩红白的现象就显得并不奇怪了。

使用佳能全画幅数码单反拍摄的风光样张

    另外，针对原厂镜头与副厂镜头对于色彩表现的影响问题，也可以有一个相对靠谱的答案：两台单反在使用原厂镜头时，色彩表现相对较为夸张，而在搭配副厂镜头时，对于色彩的表现反而保守一些，一定程度上说明适马35mm f/1.4 DG HSM镜头在色彩还原上是较为准确的。   

用尼康全画幅数码单反拍摄的人像样张

    每位用户对于相机成像色彩饱和度的看法都不一样，有些人认为还原于真实更好、有些人认为色彩浓郁、数码味道更足才是更好。然而最终出片颜色效果还需要很多因素决定，比如正确选择相机的设置、个人的图片后期水平等等。目前来看，在摄影创作中多多拍摄相对色彩差异较小的RAW格式文件，留出足够的色彩后期空间，会是一个比较理想的办法。

调整色彩的方法很多，而色彩风格准确与否，只是相对的概念

    为何要采用这种方法？！这是因为RAW格式文件留出了足够的色彩调整空间，经过仔细精确调整之后，佳能单反与尼康单反出片颜色风格将会保持基本一致。换句话说，佳能单反也可以拍摄出“尼康风格”的照片，而尼康单反也可以拍摄出“佳能风格”的照片。

拍摄RAW格式文件，能够将色彩倾向的差异化降到最低

    至于本次揭秘流言的结果，最终出片需要生成RAW文件，还要进行再度调整。那么在前期拍摄时，所谓的“人像佳能风光尼康”的说法显然并不是那么准确无误。纵观各大摄影网站，各大摄影杂志，使用佳能系统拍摄出动人风光、使用尼康系统拍摄出美丽人像的作品比比皆是。出片的关键还是在于对相机的熟悉程度、摄影基本功的掌握与后期制作的水准。