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有些机器,生下来就是为了拍照的,却在视频领域混的风声水起,大家往往给这些机器“不务正业”的称号,却又抱着它不肯松手,赚取大把的银子。而有些机器生下来就是为了拍视频的,比如索尼NEX-VG30E。笔者很早前就拿到了这台机器,之所以一直没有把它送进评测室,主要考虑到它的定位。作为一台真正干活的机器,在评测室里就走完测试流程,实在不是一个明智之举。
我把VG30E送到了MOVIE MAKER STUDIO工作室,他们正好要拍一个以青春为主题的微电影,看看VG30E在实际工作环境中的表现。
我本以为这次拍摄MOVIE MAKER STUDIO会选择一台单反作为主机,谁想到最后定了C300,于是乎对于VG30E的定位在会议上产生了激烈的讨论。由于第一次使用这台机器,所以MOVIE MAKER STUDIO依旧选择了C300作为主机位,而VG30E作为游走的辅助机位以及花絮拍摄机位。
·兼容镜头群数量多,创作起来毫无压力
索尼VG30E是台APS-C级别的摄像机,我们看一下它所兼容的镜头。
索尼VG30E对于E口的镜头有很好的兼容性,不但可以自动对焦,还支持防抖功能。如果想要获得更加细腻的画面表现,也可以选择A口的镜头,不过这就需要比较强的手动操作功底了。
E PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS这颗镜头是一颗可以电动变焦的镜头,变焦速度共有9档,相比于单反的变焦更加平滑,也更加可控,相比单反这是非常明显的一个优势。
MOVIE MAKER STUDIO的首席摄影师告诉笔者,这颗电动18-200由于内置了电动马达,所以正下方有一个很明显的凸起,与脚架安装时会存在一些麻烦,需要卸下镜头再安装,因为前方的凸起会导致快装板无法滑进云台。
另外一点,VG30E很多重要的功能控制按键位于机器左下方,上脚架后操作起来也比较困难。但这种设计手持对于拍摄相当友好,所以VG30E作为手持的花絮拍摄、辅助机位显得游刃有余,团队里的摄影师也更乐意与手持使用这台机器。
·关于画质,实际上不必担心太多
对于索尼VG30E的画质,大家其实不必担心太多,在拍摄中VG30E作为一个辅助机位,实际上很多它拍摄的素材都被混编到正片中了,在电脑上观看剪辑后的样片,与C300的素材相比没有过于明显的差异,当然不知道在大尺寸回放设备下观看会是什么样的效果。
其中一场戏在室内,我们拉上了所有的窗帘,只是用了一盏红头灯作为照明。拍摄中我们把VG30E的增益开到了9dB,相比于Super 35mm级别的C300,VG30E在低照度下的表现也令人满意,起码在回放中没有看到令人无法接受的噪点。
在拍摄吉他的特写时,我们选择VG30E作为了主机位,并通过监视器监看素材。相比于传统的单反,VG30E的接口更加专业一些。
这场戏的收声我们毫不犹豫的选择了XLR-K1M XLR适配器套装,这个具备卡农接口的附件足以满意我们对声音的需求,而且是原厂的。单反就相对费力许多了,只能通过第三方的配件来解决。
试用总结:
这部微电影结束后,MOVIE MAKER STUDIO也使用VG30E跟了很多商业活动,尤其在会议记录中有着不错的表现。由于兼容的镜头种类繁多,所以换上一颗工作头就可以下片场干活,换上一颗创作头就可以进行视频创作。较高的竞价比也是VG30E重要的优势之一,1万5左右的投资很快就可以回收完成本。MOVIE MAKER STUDIO认为作为一台准专业的视频拍摄设备,VG30E的操作界面过于家用化了,他们都期待在下一代VG系列产品发布时,可以带给他们更多的惊喜。
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