标头终极对决 各家50 1.4标准定焦头横评

　　50mm左右焦距的标准定焦镜头是一个相对经典的焦段，各个厂商的镜头序列中也都保有较大的规模。而50mm F1.4镜头由于其相对出色的性价比，以及成熟的设计，收缩光圈后比较锐利的成像，受到了较多的摄影爱好者欢迎，保有量也比较庞大。那么各家的50mm F1.4镜头中性能最为出色的镜头是哪一个呢？针对这样的问题，我们蜂鸟网镜头横评的第一期就来横向评测5款各家50mm F1.4镜头。

　　本次参与横评的50mm F1.4镜头共有5款，分别为：佳能EF 50mm F1.4 USM、尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G、适马50mm F1.4 EX DG HSM、索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM和50mm F1.4（按生产厂商首字母排序）。由于我们手上并没有时下相当热门的适马Art系列新一代适马50mm F1.4 DG HSM镜头，故该镜头本次没能参与。

参与横评的镜头共有五款

　　由于本次参与横评的镜头覆盖了佳能EF、尼康F和索尼A三个卡口系统（参与横评的适马50mm F1.4 EX DG HSM为佳能EF卡口版本），我们也选择了下面三款产品作为本次横评的配套机身。考虑到相机的感光元件会对镜头某些性能产生影响，我们就选择了佳能、尼康、索尼这三个品牌像素数在2400万这个级别的全画幅相机——佳能EOS 5D Mark III、尼康D610和索尼A99。

参与本期横评的机身之一：佳能EOS 5D Mark III

　　佳能EOS 5D Mark III是一款搭载了约2230万有效像素的全画幅数码单反相机，于2012年3月发布。这款产品是经典的5D系列的最新传人。佳能EOS 5D Mark III整体性能比较均衡，源自1D X的61点自动对焦系统也相当出色，只是在像素数上略逊于参与横评的另外两款机身。

参与本期横评的机身之二：尼康D610

　　参与横评的尼康F卡口机身为一款体积轻便的全画幅数码单反相机——尼康D610。尼康D610于2013年10月发布，具备约2426万有效像素的全画幅感光元件和39点自动对焦系统（最多含9个十字型自动对焦点）。

参与本期横评的机身之三：索尼A99

　　参加本次横评的第三款机身相对特殊，并非数码单反相机，而是采用了固定半透式反光板的索尼A99。作为A卡口全画幅相机，索尼A99在2012年9月发布，配备了一块约2430万有效像素的全画幅感光元件。索尼A99的对焦系统比较特殊，采用了19点自动对焦（含11点十字型）系统，对焦点的覆盖率和数量都是三款产品最小的，但配备了102点辅助对焦点，使用部分镜头时具备更好的对焦性能。

·参与横评产品介绍：索尼ZA做工上佳

　　也许会有部分摄影爱好者对这五款镜头并不太熟悉，下面我们就来向大家介绍参与本次横评的产品。佳能EF 50mm F1.4 USM镜头发布于1993年，是这五款产品中发布时间最为古老的镜头。这款镜头自发布之日起，伴随着EOS机身从胶片时代迈向数码时代，时至今日依旧成为佳能EF卡口镜头中50mm F1.4镜头的唯一成员。

EF 50mm F1.4 USM发布时间较久，外观设计和做工依旧处于胶片时代水平

　　如果用今天的标准来看，佳能EF 50mm F1.4 USM镜头的外观设计稍显落伍，具备胶片时代EF镜头的基本设计风格。镜筒主体为塑料材质，两侧配备了防滑的粗纹路设计。对焦环上部的金色装饰圈为USM超声波马达的标志。

　　佳能EF 50mm F1.4 USM镜头采用了6组7片的光学结构，并未配备特殊镜片。这款产品全开光圈时成像偏软，边缘画质并不出色，但是收缩光圈后可以获得比较锐利的成像。由于这款产品发布较早，其微型USM超声波马达工作噪音较大，对焦速度也并不出众。

·尼康数码时代标头：AF-S 尼克尔 50mm F1.4G

　　尼康在2008年推出了AF-S 尼克尔 50mm F1.4G，以取代了95年推出的AF 50mm F1.4D镜头。这款产品沿袭了尼康数码时代G镜头的整体设计风格，采用了更适合数码时代的无光圈环设计。

AF-S 尼克尔 50mm F1.4G外观沿袭了尼康G镜头的常规设计风格

　　AF-S 尼克尔 50mm F1.4G外观整体设计风格比较低调，镜筒涂层手感比较出色。这款产品支持全时手动功能，便于使用者手动对对焦进行补偿。

　　这款产品采用了7组8片的光学结构设计，相比机身马达驱动的AF镜头，SWM宁静波动马达的加入令这款产品的对焦更加安静。9片圆形光圈叶片也领先于佳能的同级别产品。

·黑科技创始者：适马50mm F1.4 EX DG HSM

　　现在有不少摄影爱好者将适马公司推出的部分相机和镜头冠以“黑科技”的称号，但要说到适马“黑科技”镜头的创始者，就是这款适马50mm F1.4 EX DG HSM。08年已经发布，这款适马标准定焦镜头获得了相当高的关注度，销售表现也比较出色，其相对不错的光学性能也开创了适马“黑科技”镜头的历史。

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的体积比较巨大，77mm口径在当时比较罕见

　　在发布早期，适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头采用了一种比较罕见的镜筒涂层设计，随着使用而不断脱落，较为严重地影响了镜头的美观。从2010年开始，适马将这种容易磨损的老涂层更换为目前这种比较光滑的材质。

　　适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头采用了6组8片的光学设计，配备了1片玻璃铸模非球面镜片。与佳能尼康同级别产品相比，该镜头的尺寸明显较大，77mm的滤镜尺寸也开创了大直径标准定焦的先河。下面我们提到的索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM、蔡司Otus 55mm F1.4和适马Art 50mm DG HSM镜头也都具备了较大的体积。这款产品的焦外成像比较柔和，焦内比较锐利，色彩表现也更加贴近原厂产品。

·传承ZA镜头标准：索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头是本次参与横评的产品中发布时间最晚的。这款镜头于2013年发布，光滑的镜筒和精致的做工延续了索尼ZA镜头的外观传统，具备较强的金属质感。该产品的设计相对独特，镜筒前部直径较大，而接近卡口处则明显缩小，整体设计与索尼Planar T* 85mm F1.4 ZA镜头比较接近。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头整体做工比较出色

　　这款产品镜筒左侧的对焦模式开关设计比较独特，旁边蔡司经典的小蓝标logo标明了其源于蔡司的设计。关于具体的细节部分，我们会在后面的篇幅对其进行比较详细的介绍。

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头采用了5组8片的光学结构，并且包含2片非球面镜片。这款产品的尺寸相对较大，72mm的滤镜口径在同级别产品中也是不多见的，而镜头的直径和长度分别达到了81毫米和71.5毫米。该镜头的重量相对较大，为518克，搭配A99时整体的重量比较压手。

·源于美能达时代：索尼50mm F1.4

　　索尼A卡口镜头中除了Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM之外，还有一支F1.4光圈标准定焦镜头，那就是索尼50mm F1.4。由于索尼DT 50mm F1.8 SAM镜头为APS-C画幅专用产品，在全画幅机身上使用需要开启画幅裁切模式，所以在50mm F1.4ZA镜头发布之前，索尼50mm F1.4是唯一在产的A卡口原厂全画幅标准定焦镜头。

索尼50mm F1.4为参与横评的产品中体积最为小巧的

　　这款产品发布于2006年，其前身为美能达50mm F1.4。索尼50mm F1.4镜头在前作基础上并未进行较大的改进，依旧采用机身马达驱动的自动对焦方式，不支持全时手动功能，对焦工作时的噪音也比较明显。

　　索尼50mm F1.4镜头采用了6组7片的光学结构，并未配备特殊镜片，与佳能和尼康的同级别产品相同。由于采用了机身驱动的自动对焦方式，该镜头的体积比较小巧，直径和长度仅为65.5毫米和43毫米，而重量则保持在220克这一相对轻便的水平。索尼50mm F1.4镜头为本次参与横评的五款产品的体积最为小巧的，携带也比较方便。

·产品细节对比：对焦环&对焦距离窗

　　上面我们向大家简要地介绍了这五款镜头的主要参数，接下来我们再来详细对比这5款镜头的细节设计。这五款产品中，佳能EF 50mm F1.4 USM的镜头发布最早，其外观设计带有比较浓重的早期EF镜头风格。这款产品的对焦环位于镜筒中部，尺寸较窄，而对焦距离窗则被设计在镜头前部，景深标尺的设计比较简单，缺乏足够的景深信息指示作用。

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头对焦环转动手感比较生涩

　　虽然佳能EF 50mm F1.4 USM镜头采用了微型USM超声波马达对焦系统，支持全时手动功能，但当我们在AF模式下旋转对焦环时整体感觉比较生涩，阻尼也不太均匀。对焦模式开关拨至MF后，对焦环手感略有提升，但总体感觉比较生涩。这款镜头的对焦速度适中，但由于其比较落后的对焦驱动系统影响造成对焦噪声比较明显。

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头对焦环手感比较顺滑

　　尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G的对焦环位于镜头前端，这也是该级别产品的常见布置方式。与佳能EF 50mm F1.4镜头类似，该镜头也受到镜头尺寸的限制而使得对焦环的尺寸比较窄。这款镜头对焦环采用粗纹路橡胶材质，手感比较出色，对焦环旋转也比较顺滑。另外，该镜头的对焦距离窗尺寸也相对较小。

适马50mm F1.4 EX DG HSM对焦环尺寸比较宽大

　　适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的体积较大，故对焦环和对焦距离窗的尺寸也能够从中得益。这款产品的对焦环尺寸比较宽大，并且采用了粗纹路设计，手感稍显生硬，但转动时阻尼比较顺滑。此外，该产品对焦距离窗尺寸同样较大。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜筒做工质感上佳

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头镜筒做工比较出色，具备较强的金属质感，但同时也会比较容易粘指纹。这款产品的对焦环和对焦距离窗的尺寸都相对较大，对焦环旋转手感也比较顺滑。

索尼50mm F1.4对焦环较窄，也没有采用纹路防滑设计

　　索尼50mm F1.4镜筒设计比较特殊，可能是考虑到保持小巧的体积的因素，故对焦环被设计在镜筒的最前端。另外，这款产品的对焦环表面并未采用纹路防滑设计，而是使用了类似于磨砂的表面处理。由于其不具备全时手动功能，拍摄者需要将机身上的对焦模式开关拨至MF后才可转动对焦环，手动对焦时对焦环转动的手感比较顺滑。值得称道的是这款镜头对焦距离窗的景深标尺标注得在五款产品中最为细致，最大光圈标到了F4。

　　上面我们向大家较为详细地介绍了本次横评的五款镜头的对焦环和对焦距离窗的细节部分。总得来说，除了佳能EF 50mm F1.4 USM镜头之外，各镜头的对焦环旋转手感都比较顺滑。另外，对焦距离窗的面积上面，体积较大的镜头存在一定的优势，适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的对焦距离窗尺寸都比较大。索尼50mm F1.4镜头对焦距离窗处的景深标尺标注的则最为细致。

·产品细节对比：对焦模式开关

　　除了对焦环和对焦距离窗之外，镜头侧面对焦模式开关附近的设计也是相当重要的。下面我们就来向大家介绍这几款镜头的对焦模式开关的设计。需要说明的是，索尼50mm F1.4镜头由于不具备镜头对焦驱动系统，故不具备对焦模式开关。佳能EF 50mm F1.4 USM镜头的对焦模式开关比较小巧，拨动开关则稍显不便。从下面的图片中我们可以看到，这款产品镜筒比较光滑，在对焦模式开关附近具备能够起到一定的防滑效果的纹路。

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头的对焦模式开关比较小，拨动稍显不便

　　尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头采用了尼康G镜头镜筒常见的颗粒状涂层。这款产品对焦模式开关处“M/A”字样表明其具备全时手动功能。该镜头对焦模式开关尺寸适中，拨动并不需要较大的力气，其外观设计也并不容易出现误操作的情况。

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头开关设计比较出色

　　适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的对焦模式开关尺寸较大，标识也相对清晰，但拨动对焦模式开关需要较大的力量。这款产品在镜筒末端也配备了较粗的防滑纹路，具备一定的握持手感。该镜头镜筒整体采用了亚光材质的涂层，缺点是比较容易粘指纹。

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头对焦模式开关拨动比较费力

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM对焦模式开关设计比较特殊，采用了旋转拨动的方式。对焦模式开关中间配备了对焦锁定按钮，拍摄者半按快门对焦成功后，按住该按钮就可以保持对焦位置不变，即使松开快门按钮后再次按下镜头也不会进行对焦操作。这款镜头镜筒具备较强的金属质感，也比较容易粘指纹。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM对焦模式开关设计比较独特

　　对焦模式开关的设计可以说是各有千秋，其中尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头的对焦模式开关设计比较出色，拨动所需的力量较小，误操作的可能也比较低。而索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的旋转式对焦模式开关也与其他焦段的ZA镜头采用了相同配置，对焦模式开关中央的对焦锁定按钮也能起到一定的辅助作用。

·产品细节对比：前后组镜片外观

　　我们知道，镜头的镀膜设计对其光学性能影响较大，尤其是对抗眩光和鬼影的性能尤为重要。近二十年来，镜头镀膜的技术发展较快，随着数码时代的来临，更是对镀膜技术提出了较高的要求。下面我们就来看一下这五款镜头的镀膜设计。佳能EF 50mm F1.4 USM镜头设计年代较早，镀膜技术也一直没有更新。从实拍照片我们可以看到，这款产品前镜组镜片镀膜偏向洋红色和橙色。

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头前镜组偏向洋红和橙色

　　这款镜头采用EF卡口，从镜头触点来看，和目前的EF镜头相比触点数量较少。佳能EF 50mm F1.4 USM镜头采用了比较耐用的金属卡口，但并不具备防滴溅构造。镜头后组镜片镀膜颜色则偏向洋红和绿色。

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头后镜组偏向洋红和绿色

　　尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G推出时间较晚，也经过了数码优化。这款产品镀膜颜色偏向洋红色和紫色。从下图中我们还可以看到该镜头的光圈叶片的设计，尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G采用了9片光圈叶片，我们也对其焦外成像产生了较高的期待。

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头前组镜片偏向洋红色和紫色

　　这款产品卡口处配备了防水橡胶圈，故具备一定的防滴防水溅性能。尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头也采用了金属卡口，后组镜片镀膜颜色偏向洋红色和绿色。

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头前组镜片偏向洋红色和绿色

　　与同级别产品相比，适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头采用了较大尺寸的前组镜片，从镀膜颜色来看偏向洋红色和绿色。

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头前组镜片偏向洋红色和绿色

　　我们测试的这款适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头为佳能EF卡口版本，镜头的卡口也采用了金属材质。这款产品后组镀膜偏向洋红色和绿色，与前组镜片相同。

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头后组镜片同样发色偏向洋红色和绿色

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头采用了蔡司独有的T*镀膜技术，镀膜的色彩偏向紫色和绿色。从下图中我们还可以看到这款镜头的光圈叶片设计比较特殊，与其他产品有所不同。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头光圈叶片设计比较特殊

　　这款产品采用了A卡口，卡口也采用了金属材质，卡口附近还有橙色装饰圈，而该镜后组镜片镀膜偏向绿色。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头

　　索尼50mm F1.4镜头整体尺寸比较小巧，滤镜尺寸仅为55毫米，前组镜片尺寸也比较小。从实拍图来看，索尼50mm F1.4镜头前组镜片的颜色偏向洋红色和绿色，光圈叶片数量为7片，也是所有镜头中数量最少的。

索尼50mm F1.4镜头的光圈叶片为五款镜头中最少的7片

　　这款产品后组镜片镀膜偏向橙色和绿色，我们还可以看到卡口处十点钟方向与机身的AF自动对焦耦合杆。索尼50mm F1.4镜头依旧采用了比较传统的机身对焦驱动方式，与同级别产品相比稍显落伍。

索尼50mm F1.4镜头依旧采用了比较传统的机身对焦驱动方式

　　上面我又来向大家介绍了这五款产品前组镜片和后组镜片的细节设计。此外，尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G、适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头都采用了9片光圈叶片设计。

·分辨率标版横向测试：索尼ZA表现最佳

　　前面我们向大家较为详尽地介绍了参与本次横评的五款产品的外观和细节设计。接下来我们就来测试这几款镜头的光学性能。相信不少摄影爱好者最感兴趣的莫过于镜头的分辨率表现，那么我们就首先测试这几款镜头在分辨率测试卡、人像实拍和更多题材实拍照片的分辨率性能。

ISO12233分辨率测试卡实拍样张（红框内为读取区域）

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头分辨率读取数据

　　佳能EF 50mm F1.4 USM镜头的发布时间最早（1993年），其发布后的21年中佳能也没有对其进行升级或改进，但其分辨率表现还是比较出色的，全开光圈分辨率读取数值稍显落后，但收缩两挡光圈值F2.8就能获得超过3000LW/PH的成绩，而F5.6则为最佳光圈。随着光圈的收缩，分辨率读取数据开始下降，但依旧保持在比较出色的成绩。

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G分辨率读取数据

　　而尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头受益于发布时间较晚，以及D610机身像素较高（2426万有效像素），分辨率表现则更上一个台阶，在最佳光圈F5.6时分辨率读取数值超过了3300LW/PH。

适马50mm F1.4 EX DG HSM分辨率读取数据

　　适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头整体的分辨率表现与EF 50mm F1.4 USM镜头比较接近，全开光圈时分辨率表现稍有不足，收缩两档光圈后也能获得不错的成绩。

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM分辨率读取数据

　　索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的分辨率表现超越了前面三款产品，全开光圈分辨率读取数据就超过了3000LW/PH，收缩光圈至F5.6时分辨率读取数值超过了3400LW/PH。这款镜头在各挡光圈下的分辨率成绩都比较出色，即使是容易受到小光圈衍射影响的F16光圈，分辨率读取数值依旧保证在3000LW/PH左右。

索尼50mm F1.4分辨率读取数据

　　五款产品中体积最为小巧的索尼50mm F1.4镜头的分辨率表现则稍显落后，在最佳光圈F8时，分辨率读取数值依旧没有超过3200LW/PH。

·适马SD1M机身令镜头表现更出色

　　之前我们在发布这几款参与横评的产品图赏中曾经向大家卖了个关子，透露有一款性能出色的神秘机型会加入到分辨率标版测试中。这款产品就是适马推出的APS-C画幅数码单反相机SD1M。这款产品采用了约4600万像素（1500万×3）的FOVEON X3传感器，从结构上与其他厂商的拜耳阵列感光元件有所不同。

适马50mm F1.4 EX DG HSM+适马SD1M分辨率读取数据

　　我们使用适马SD1M机身搭配SA卡口版本的适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄了ISO12233分辨率测试卡。拍摄时我们保持了RAW格式文件，并且使用适马开发的SIGMA Photo Pro 5软件转为JPEG格式照片。从读取数据来看，适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头全开光圈基本实现3700线对/毫米的数值，收缩两挡光圈后，分辨率数值同样超过了4000线对/毫米的极限。

F8光圈100%放大截图

　　上图为适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头搭配适马SD1M机身在F8光圈时的实拍样张100%截图，我们可以看到在4000线对/毫米这一极值处，分辨率表现依旧相当出色。上面我们采用实拍ISO12233分辨率测试卡的方式来测试这五款镜头的分辨率性能。从读取数据来看，索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的表现最为出色，其次为尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G，其余产品的分辨率成绩基本保持在同一水准。

·人像实拍分辨率横向测试：各有千秋

　　上面我们分别在三款全画幅机身上搭配五支镜头拍摄了ISO12233分辨率测试卡，来测试这几款镜头的分辨率性能。除了拍摄标版之外，我们还拍摄了人像题材的作品，并且分别拍摄了F1.4、F2.8和F5.6三挡光圈的人像样张，并且100%放大后截图。

F1.4光圈实拍人像样张

　　我们首先使用这五款镜头全开光圈在相同场景内拍摄了人像题材的样张，并且100%放大后截图进行对比。

从五款镜头的100%截图来看，全开光圈时索尼50mm F1.4 ZA镜头表现最为出色

　　从100%放大截图来看，索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的表现最为出色，全开光圈就能获得相当不错的分辨率表现，而适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的表现也比较不错，位居第二。其他三款镜头全开光圈的表现稍显落后。

F2.8光圈实拍人像样张

收缩光圈至F2.8后，各款镜头的分辨率表现均有一定的程度提升

　　光圈收缩两挡至F2.8之后，全开光圈分辨率表现稍显落后的三款产品的表现得到了一定的提升，此时焦内成像比较锐利，而焦外依旧能够获得比较柔和的表现。

F5.6光圈实拍人像样张

F5.6光圈时五款镜头的分辨率表现都比较出色

　　光圈进一步收缩至F5.6之后，五款镜头的表现都比较出色，焦点处能够获得清晰、锐利的成像。其中表现最佳的依旧为索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头，其次为佳能EF 50mm F1.4 USM，其余三款镜头的表现则基本接近。

·更多实拍分辨率测试：索尼ZA、佳能表现较好

　　50mm标准焦段除了拍摄人像题材照片之外，也比较适合日常扫街、建筑以及风光题材。我们也选择了不同的题材来测试这五款产品镜的分辨率表现。由于在拍摄风光题材作品时拍摄者往往会选择诸如F8这样的较小光圈拍摄，于是我们分别拍摄了F1.4、F2.8和F8光圈下所有产品的样张。

F1.4光圈分辨率横向测试样张（红框内为100%放大截取部分）

佳能、适马和索尼ZA三款产品的分辨率和反差表现都比较出色

　　全开光圈时，佳能EF 50mm F1.4 USM、适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的分辨率和反差表现都比出色，其余两款镜头可能受到大光圈带来的球差影响导致分辨率和反差都不是比较优异。

F2.8光圈分辨率横向测试样张（红框内为100%放大截取部分）

F2.8光圈下各款镜头的分辨率都比较出色

　　光圈收缩至F2.8之后，佳能EF 50mm F1.4 USM、适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的分辨率表现依旧领先，其中佳能产品的样张整体反差较大。考虑到这是一款未经过数码优化的胶片时代镜头，在数码相机上依旧能够获得比较出色的分辨率和反差表现是相当难得的。而其余两款镜头的表现虽然存在一定的差距，但整体表现还是比较出色的。

F8光圈分辨率横向测试样张（红框内为100%放大截取部分）

F8光圈下各产品的分辨率表现差别相对较小

　　光圈为F8时，五款产品的分辨率表现都比较出色，整体来看分辨率上面的差异相对较小。总的来说，经过我们的分辨率测试可以发现，佳能EF 50mm F1.4 USM、适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头在F1.4-F5.6的分辨率和反差都比较出色，其中索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头在五款产品中表现最佳，与我们分辨率标版测试的结果比较一致。

·暗角横向测试：大口径镜头占优势

　　大光圈镜头往往会受到比较严重的暗角影响，所以在不少数码机身上都内置了暗角校正功能，但是我们依旧希望大光圈镜头能够具备一定的暗角控制能力。在暗角横向测试环节，我们采用实际拍摄的方式来进行测试，测试时我们关闭了所有机身内置的暗角校正功能。

暗角测试实拍样张

F1.4光圈暗角对比

　　全开光圈时，五款镜头都出现了一定程度的暗角。从上图来看，前组镜片尺寸相对较大的适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的暗角控制更加出色，而尺寸较小的另外三款产品暗角程度稍显严重。

F2光圈暗角对比

　　光圈收缩一挡至F2时，五款镜头的暗角程度均出现了比较明显的下降。我们可以看到适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的暗角控制最为出色。

F2.8光圈暗角对比

　　F2.8光圈时，各款产品的暗角程度就比较轻微了。总得来说，即使是体积最小的索尼50mm F1.4镜头都能具备不错的暗角控制能力。

F4光圈暗角对比

F5.6光圈暗角对比

　　光圈继续收缩至F5.6时，五款镜头的暗角基本消失。从上面的对比图中我们可以看到，这五款镜头全开光圈时存在一定的暗角，光圈收缩一挡至F2时就能获得明显的改善，从F4开始暗角基本消失。其中适马50mm F1.4 DG HSM镜头的暗角控制最为出色。

·畸变横向测试：各产品表现均出色

　　50mm左右焦距的标准定焦镜头往往具备比较不错的畸变控制水平，我们也相信这五款产品具备较低的畸变程度。我们同样采用了实际拍摄的方式进行横向对比测试，测试样张如下（点击查看大图）：

佳能EF 50mm F1.4 USM镜头畸变测试实拍样张

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头畸变测试实拍样张

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头畸变测试实拍样张

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头畸变测试实拍样张

索尼50mm F1.4镜头畸变测试实拍样张

　　从上面的实拍样张中我们不难发现，参与本次横向评测的五款标准定焦均具备不错的畸变控制能力。如果仔细比较的话索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头存在轻微的桶形畸变，但程度比较轻微，不过总的来说控制水平比较出色。

·色散横向测试：各镜头F2.8光圈基本消失

　　本次参与横向评测的五款镜头均不具备可以降低色散程度的低色散镜片，于是我们就在接下来的环节中来测试这几款产品在高反差场景下的色散水平。与前面的测试方式相同，我们同样采用了实际拍摄的方式。

色散测试实拍样张（红框内为100%放大截图）

适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头全开光圈下色散表现比较出色

　　全开光圈状态下，五款镜头实拍样张100%放大后在高反差区域均出现了一定程度的色散，其中适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头的色散表现最为出色。而索尼50mm F1.4镜头不仅色散比较明显，画质受到了球面像差的影响导致成像偏软。

F2时适马和佳能镜头的色散程度相对较低

　　光圈仅收缩1档至F2时，除索尼50mm F1.4镜头之外各款镜头的色散程度得到了较大程度的缓解。

F2.8光圈下索尼50mm F1.4镜头的色散程度稍显明显

　　光圈进一步收缩至F2.8后，各款镜头的色散程度都比较轻微，之前表现落后的索尼50mm F1.4镜头的色散和画质都出现了进一步提升。

F4光圈下索尼的两款镜头依旧存在一定程度的色散

F5.6光圈下各镜头色散基本消失

　　随着光圈进一步收缩，在F5.6时各镜头高反差区域的色散基本消失，画质也达到了一个较高的水平。

F8光圈下各镜头色散和分辨率表现都比较出色

　　从上图F8光圈下各镜头的实拍样张100%放大截图来看，每款产品的色散和画质水平基本与F5.6时保持一致。总的来说，这五款镜头在F1.4-2.8时，高反差区域会出现一定程度的色散，但并不严重。其中适马50mm F1.4 EX DG HSM在大光圈状态下的色散控制最为出色。光圈收缩至F5.6时，五款产品的色散水平和画质都获得了较大幅度的优化。

·焦外成像横向测试：焦外柔和，存在一定慧差

　　焦外成像的好坏是大光圈镜头的一个比较重要的指标。相信有不少摄影爱好者会使用较大的光圈拍摄浅景深照片，来体验柔和的焦外成像营造的迷人浅景深氛围。最后我们就来采用实际拍摄人像题材的方式来测试参与横评的五款镜头的焦外成像性能。

F2.8光圈焦外成像测试实拍样张（红框内为100%放大截取区域）

除索尼ZA镜头之外四款镜头出现了比较明显的彗形象差
 

　　我们首先截取了画面边缘部分，从100%放大截图来看，除了索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头之外，剩下四款镜头均出现了比较明显的彗形象差，其中适马50mm F1.4 EX DG HSM和索尼50mm F1.4镜头的彗形象差的程度更加严重。需要表扬的是索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头画面边缘的彗形象差和口径蚀得到了较好的抑制，点状光源依旧保持为圆形。

焦外整体比较柔和，点状光源形状较圆

　　另外，这五款镜头在F2.8时依旧可以获得比较柔和的焦外成像。从上面的100%截图来看，尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头的郊外虚化更为明显，也更加柔和，而佳能EF 50mm F1.4 USM镜头的焦外成像也比较出色。在分辨率测试环节领先的索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头在焦外成像的柔和度方面略显落后，但彗形象差和口径蚀控制比较出色。

·人像样张对比之一：F1.4光圈特写

　　50mm左右的标准定焦镜头拍摄题材相当广泛，较大光圈的配备也比较适合拍摄人像题材的作品。下面我们就来看一下我们分别使用佳能EF 50mm F1.4 USM、尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G、适马50mm F1.4 EX DG HSM、索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM和索尼50mm F1.4这五款镜头拍摄的人像样张。

焦距:50mm　 光圈:F1.4　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用佳能EF 50mm F1.4 USM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F1.4　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F1.4　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F1.4　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F1.4　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼50mm F1.4镜头拍摄
 

　　从近距离全开光圈的人像特写来看，索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头的分辨率表现最为出色，而其余的产品或多或少受到球面像差的影响导致分辨率下降。但是考虑到索尼ZA镜头与其他四款产品较大的差价，以及四款镜头收缩光圈后也能获得不错的分辨率性能，我们认为全开光圈时分辨率性能的差异是可以接受的。

·人像样张对比之二：F2.8光圈半身像

　　由于受到机身最高快门速度的限制（参与横评的尼康D610的快门上限为1/4000秒），拍摄者在光线比较充足的场景内可能无法全开光圈拍摄。下面这组照片就是我们使用参与横评的五款镜头在F2.8光圈下拍摄的照片。相比于F1.4光圈，使用F2.8拍摄可以获得更好的分辨率表现，同时也能获得较强的虚化效果。

焦距:50mm　 光圈:F2.8　 感光度:ISO100　
快门速度:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用佳能EF 50mm F1.4 USM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F2.8　 感光度:ISO100　
快门速度:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F2.8　 感光度:ISO100　
快门速度:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F2.8　 感光度:ISO100　
快门速度:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F2.8　 感光度:ISO100　
快门速度:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼50mm F1.4镜头拍摄

　　从上面样张来看，参与本次横评的五款镜头在F2.8光圈时均能获得不错的分辨率表现，焦外成像也比较柔和。

·人像样张对比之三：F5.6光圈半身人像

　　当50mm F1.4标准定焦镜头光圈收缩至F5.6之后，基本达到了该镜头的最佳光圈，此时背景能够保留一部分细节，但又不会过分锐利喧宾夺主。于是我们也使用这五款镜头的F5.6光圈拍摄。使用F5.6这样的中等光圈另外一个好处就是方便我们在不使用高速同步闪光的情况下，使用闪光灯离机引闪拍摄。

焦距:50mm　 光圈:F5.6　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用佳能EF 50mm F1.4 USM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F5.6　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F5.6　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F5.6　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F5.6　 感光度:ISO100　
快门速度:1/80s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼50mm F1.4镜头拍摄

　　即便是我们点开照片查看100%放大查看，全开光圈分辨率表现相对落后的索尼50mm F1.4镜头依旧能够获得清晰锐利的成像，弥补了与售价更加昂贵的镜头在分辨率上面的差距。我们也建议那些50mm F1.4光圈镜头的用户收缩光圈拍摄，这样就可以获得相对出色的画质表现。

·更多样张对比

　　我们在拍摄风光、建筑等题材作品时，可能会需要使用诸如F8、F11这样的较小光圈（继续收缩光圈可能会因光圈衍射现象造成分辨率下降）。我们最后使用参与横评的五款镜头在相同场景内拍摄分别拍摄了F8、F11光圈下的照片。

焦距:50mm　 光圈:F8.0　 感光度:ISO100　
快门速度:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用佳能EF 50mm F1.4 USM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F8.0　 感光度:ISO100　
快门速度:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F8.0　 感光度:ISO100　
快门速度:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F8.0　 感光度:ISO100　
快门速度:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F8.0　 感光度:ISO100　
快门速度:1/125s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼50mm F1.4镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F11　 感光度:ISO100　 
快门速度:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用佳能EF 50mm F1.4 USM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F11　 感光度:ISO100　 
快门速度:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F11　 感光度:ISO100　 
快门速度:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F11　 感光度:ISO100　 
快门速度:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头拍摄

焦距:50mm　 光圈:F11　 感光度:ISO100　 
快门速度:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:手动
使用索尼50mm F1.4镜头拍摄

　　光圈收缩至F8-11之后，各款镜头之间画质上面的差异可以说是进一步减少，边缘画质也得到了较大的提升。画面整体清晰、锐利。

·总结&编辑观点：索尼ZA镜头综合画质最佳

　　上面我们共测试了佳能EF 50mm F1.4 USM、尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G、适马50mm F1.4 EX DG HSM、索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM和索尼50mm F1.4镜头，而测试了分辨率、暗角、畸变、色散和焦外成像等评测项目，并且结合了评测室内棚拍和实际拍摄两种评测方式。经过我们的评测后，各款产品的优势和不足如下：

·佳能EF 50mm F1.4 USM：

佳能EF 50mm F1.4 USM性价比比较出色

优势：

售价较低，适合预算有限的原厂机身用户

畸变控制良好

收缩一挡光圈就能获得不错的暗角和色散控制

最佳光圈画质出色

焦外成像比较柔和

镜头体积小巧

不足：

做工稍显粗糙，对焦环阻尼比较生涩

全开光圈分辨率偏软，边缘画质需要收缩光圈至F5.6以后才能令人满意

全开光圈色散比较严重

对焦比较吵闹

·尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G：

尼康AF-S 尼克尔 50mm F1.4G对焦安静，焦外柔和

优势：

做工比较出色，对焦环阻尼均匀

F2.8以后中央和边缘分辨率比较出色

焦外成像比较柔和

对焦比较安静

镜头体积小巧

不足：

全开光圈成像偏软，色散比较严重

·适马50mm F1.4 EX DG HSM：

适马50mm F1.4 EX DG HSM暗角和色散控制出色，但存在一定的跑焦几率

优势：

做工较好

暗角控制比较出色

色散控制较好

售价相对较低，性价比高

不足：

体积较大

我们评测的这款镜头存在一定的跑焦几率

全开光圈分辨率不足

·索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM：

索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM分辨率表现最为出色

优势：

做工出色，对焦环阻尼感均匀，具备独特的对焦保持按钮

各挡光圈中央和边缘分辨率表现最为出色

暗角控制比较出色

不足：

售价较高

大光圈存在一定的色散程度

存在轻微的畸变

·索尼50mm F1.4：

索尼50mm F1.4镜头体积比较小巧

优势：

体积最为小巧

售价相对较低

不足：

使用了相对落后的机身对焦驱动方式，对焦吵闹

大光圈中央和边缘分辨率较低

全开光圈色散比较严重

大光圈彗形象差比较严重

·编辑观点：

　　这五款镜头可以说是各有千秋，并没有那一款镜头拥有全能的表现。即使是综合表现最佳的索尼Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM镜头，在色散测试中表现也不是最为出色的。我们认为摄影爱好者应该量力而行，根据自己的预算和实际需求出发，合理地选择镜头。售价较高的镜头固然综合表现更为出色，但是售价在三千元以内的佳能EF 50mm F1.4 USM和适马50mm F1.4 EX DG HSM镜头相比于其售价，性价比可以说是相当出色。拍摄者只需合理控制，其余几款镜头依旧能够获得较佳的画质表现。