更专注更专业 2016索尼夏季新品媒体交流会

　　2016年7月28日，索尼在位于北京798的U Space举行了夏季新品交流会，与会者包括索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影像产品部总监李暾，经理刘东扬、木下晋男，主管赵洁华，数码影像产品部的庄怡辰等。会上，总监李暾等人就新品FE 70-200mm F2.8 GM OSS、Planar T* FE 50mm F1.4 ZA等新品回答了媒体的提问。以下是本次专访主要内容：

索尼（中国）有限公司消费电子营业本部 数码影像产品部 经理 刘东扬

1.Q：使用FE 70-200mm F2.8 GM OSS时耗电会更快吗？

　　刘东扬：FE 70-200mm F2.8 GM OSS采用浮动对焦，性能强大的环形超声波马达传动装置负责驱动前方对焦系统，双线性马达在浮动对焦组件中负责驱动后方镜组，两者结合能够帮助用户在拍摄静态和动态影像时快速定位，但不会出现特别耗电的情况。

　　庄怡辰：双线性马达耗电本来就很低，有一个振动的效果。

2.Q：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA与A口的Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM在画质上有什么区别吗？怎么来看待这两个镜头？

　　庄怡辰：首先这两款镜头，一个是E卡口，还有一个是A卡口。无法在E卡口机身上直接装A卡口的镜头（需LA-EA4等卡口适配器）。E卡口的这只镜头是专门为微单™设计的镜头，在镜片结构上也有很大的差别。E卡口Planar T* FE 50mm F1.4 ZA的有一个很大的进步，它新增的无极光圈功能在拍摄视频时非常有用，在拍摄过程中可以微微的调节进光量的变化，不会有任何声音。

　　刘东扬：A/E卡口在镜头设计上面有很大的差异，新的Planar T* FE 50mm F1.4 ZA镜头是9组12片结构，无极光圈设计，它是针对微单™相机设计的。因为法兰距更近，对于设计的要求难度是很高的，原来的A卡Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM在光学设计上更方便、更简单，而E卡口Planar T* FE 50mm F1.4 ZA在结构设计上更为复杂。

3.Q：索尼有没有想过针对视频研发一套对焦器等配件？

　　庄怡辰：您说的对焦器的配件暂时还没有，像α的机身，我们的镜头对于视频拍摄自动对焦是非常快的，在自动对焦方面做得比较出色。

4.Q：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA属于蔡司系列，相比蔡司Milvus系列有什么区别或者有什么优势？

　　庄怡辰：蔡司的Milvus系列镜头我们不方便评价，但是我们对Planar T* FE 50mm F1.4 ZA这款产品是非常有自信的，一方面是针对我们这个微单™相机量身订作设计，匹配度非常高；其次，Planar T* FE 50mm F1.4 ZA具备无极光圈环的设计，还有SSM的超声波马达，在我们的相机上可以在视频拍摄的时候进行人脸识别对焦，这是很重要的一个特点。此外，Planar T* FE 50mm F1.4 ZA的还具备唯美的虚化效果和高分辨率的特征。

5.Q：FE 70-200mm F2.8 GM OSS年初已经发布了，很多人很关心这个镜头，为什么过了这么久7月份才正式的推出呢？

　　李暾：发布之后我们要看生产的进度，行业里发布时间和上市时间存在时差也普遍存在，我们还是根据生产的状况来调整上市的进程。不过，这个跟地震是没有关系的。

6.Q：FE 70-200mm F2.8 GM OSS在官网上报价20999元，相比于其他的同规格的数码单反价格贵不少，这个定价是怎么考虑的？相比同规格的数码单反相机有什么优势？

　　李暾：FE 70-200mm F2.8 GM OSS是索尼顶级的镜头，具备非常高的技术工艺，使专业摄影师能够在实现非常高的分辨率同时实现出色的背景虚化效果，在行业里面是非常领先的。

　　刘东扬：G大师镜头是索尼高端的镜头系列，从规格上面大家可以比较其他的单反镜头，规格上面看不出特别大的区别，但是从自身来说我们有三个非常重要的优势：第一，G大师镜头都是面向未来的设计标准，蔡司镜头是40线/毫米，一般的单反镜头是30线/毫米，而FE 70-200mm F2.8 GM OSS从分辨率来说它是面向未来的一个镜头，可以达到50线/毫米；第二，它是可以同时实现最高解析度和完美背景虚化结合的镜头，我们采用的XA非球面镜片可以达到0.01微米的工艺，这也是我们非常自信的一点；第三，G大师镜头可以完全匹配视频拍摄的，新增加的浮动对焦的设计，非常好的满足一些专业的视频用户在拍摄对焦传统需要手动对焦的情形。在价格和定位方面，相比于其他品牌的相同规格的镜头，我们相信它还是非常具有竞争力的。

7.Q：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA比Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA价格几乎差了一倍，这两款镜头在工艺方面有什么差别吗？

　　庄怡辰：它们都是50mm焦段的标准镜头，这个焦段都是非常重要的焦段，所以我们布局了多款镜头。从镜头的价位来说，大家知道光圈大一级价格往往会翻倍，这只镜光有非常大的F1.4光圈。Planar T* FE 50mm F1.4 ZA这款镜头上用料非常优质，采用了AA非球面镜片。在定位上面区分这两款镜头，Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA更适合于一些需要便携性且追求高分辨率的拍摄场景，而Planar T* FE 50mm F1.4 ZA是更加适合追求极致分别率和唯美虚化效果的场景，同时可以兼顾视频拍摄。

8.Q：索尼推出的三款G大师镜头体积大了很多，是否有计划推出更专业的机身来搭配镜头？

　　李暾：索尼正在向专业性方向发展，镜头会越来越丰富。对于机身方面，目前的机身适合所有的镜头，以后是否有更加专业的机身出现，我们会再看市场上面的需求，做进一步的改变，来推出一些新的产品。

9.Q：FE 70-200mm F2.8 GM OSS加上同期发布的增倍镜，对景深和对焦速度有没有影响？

　　木下晋男：对焦方面没有没有影响。

　　刘东扬：首先它对于光圈有影响，对于对焦性能，用户在产品体验上是没有影响的，对焦速度和精度上面没有变化。大家知道如果加了增倍镜焦距会变长，所以景深会减小；同时安装增倍镜后光圈变得更小，景深又有所扩大，两个结合在一起对于景深、对焦精度来说几乎没有影响。

10.Q：我们知道有一些镜头加装增倍镜以后，如果光圈太小就无法自动对焦了，FE 70-200mm F2.8 GM OSS会有这样情况吗？比如说，加了上二倍增剧情的之后，会不会有影响？

　　庄怡辰：对自动对焦速度有一些变化，但是完全在自动对焦的可接受范围内，不会影响到正常使用。

索尼（中国）有限公司消费电子营业本部 数码影像产品部 经理 木下晋男

11.Q：如果疯狂玩家安装两个增倍镜，对焦会不会有影响？

　　木下晋男：不可以安装两个增倍镜。

12.Q：A7RII加装手柄的作用是什么？

　　庄怡辰：一个是增加蓄电量，还有一个增加持握感。比如像Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA镜头来说，我们不加手柄的状态来说手感非常好。而像G大师镜头、专业级的Planar T* FE 50mm F1.4 ZA等镜头考虑到高分辨率的设置，偏专业一些，在机身上面配合手柄平衡感会更加出色。

13.Q：富士刚发布的X-T2在加装手柄以后整个性能都会提升，索尼有这方面的考虑吗？

　　庄怡辰：我们现在的机身不需要通过配件即可以达到完整的效果，取景器也可以达到完美的效果，连拍也可以达到上限，无论是不是加手柄都能得到机身最大的性能值。

　　李暾：手柄还是推荐专业的客户来使用，主要是续航的需求，索尼微单™系列不加手柄非常适合日常的使用，因为它比较小巧、方便。手柄面对很多专业的摄影师，在功能、性能本身就能达到专业的性能。所以微单™有不同的解决方案，针对客户人群的不同。

14.Q：现在索尼有3支最大光圈能达到F1.4光圈的镜头，两支蔡司，一支索尼，如何区分定位它们？

　　李暾：这部分目前来说不太方便分类，简单来说还是以客户的需求为主。

15.Q：目前索尼非球面镜片有两种，一种是AA，一种是XA，这两种镜片之间的差异有多大？是不是只有G大师镜头用XA，其他使用AA？

　　庄怡辰：您前面说得很准确，它们都是非球面镜片，一种是AA（高级非球面） ，一种是XA（极致非球面）。XA确实现在只出现在G大师镜头上，但并不代表今后就是蔡司使用AA镜片或G大师镜头使用XA镜片，我们根据不同的拍摄需求来配置不同的镜片。

索尼（中国）有限公司消费电子营业本部 数码影像产品部 主管 赵洁华

16.Q：一般来说，Planar的结构基本上6到7片，为什么Planar T* FE 50mm F1.4 ZA使用了12枚镜片？

　　庄怡辰：您说得非常专业，一般来说Planar结构7片是常见的。但是这款镜头主要的设计目的是达成出色的成像，既能保持大光圈情况下的锐度，也能达到非常柔美的虚化，在两者兼顾的情况下，在后面多加了两块特殊的镜片，来达到色散的控制。

17.Q：50mm镜头和70-200mm镜头，都经常加入微距功能，用户对微距的需求也非常多，为什么当初设计的时候，会把微距功能忽略掉？

　　庄怡辰：考虑到在设计的时候加入微距功能，无限远的时候它的虚化效果会下降，对焦的行程也会变得更长。这款镜头非常专业，是最高级别的镜头，术业有专攻，为了达到最佳画质没有加入微距功能。关于FE 70-200mm F2.8 GM OSS这个镜头，虽然没有微距，但是能做到的对焦距离0.96米，应该是各品牌最近的。

18.Q：蔡司和G大师镜头系列镜头在户定位上有什么区别吗？

　　刘东扬：G大师镜头和蔡司镜头都是索尼的高端系列，对于G大师镜头来说，主要是考虑三方面的优势，一个是可以达到50线/毫米超高的解析度，同时也具备非常完美的背景虚化的效果，并且兼顾静态照片和动态影像的拍摄。

19.Q：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA的成像效果是非常理想的，除了要兼顾焦外和焦内，除了镜片增加之外，还有没有采取其他的措施？

　　庄怡辰：一方面是通过镜片组的设计，蔡司一贯的特点是高对比度和高分辨率，Planar T* FE 50mm F1.4 ZA也是如此。这支镜头为E卡口特别定制的，可以达到更强的临场效果。这个镜头还有一个特点，它使用的是无极光圈的设计，它在为未来市场和现在比较热的市场做准备，兼顾静态摄影与动态视频摄录的优化，在使用无极光圈的时候很轻松在拍摄过程当中调整进光量，这些都是我们镜头的特点。

20.Q：FE 70-200mm F2.8 GM OSS和A卡口的70-200mm F2.8 G SSM II有什么区别吗？

　　刘东扬：本身镜头结构具有差异，A卡口的70-200mm F2.8 G SSM II是16组，FE 70-200mm F2.8 GM OSS是18组23片的设计，同时也具备XA高级非球面镜片等一些核心技术。由于结构上面的差异，像单反有更长的法兰距，而微单™这个距离相对来说窄了很多，在光学结构的设计上面对于镜头的设计更加有难度，更有挑战性。

索尼（中国）有限公司消费电子营业本部 数码影像产品部 庄怡辰

21.Q：FE 70-200mm F2.8 GM OSS具有机身防抖的功能，是不是对微距拍摄有优化？

　　刘东扬：当使用具有光学防抖性能镜头的时候，它的防抖组件可以上下和左右平移，这个是由镜头OSS光学防抖来实现的。像旋转、前倾，后倾由机身的防抖来实现的，不同情况有不同的防抖原理上的一些差异。关于防抖最高到多少，我们的防抖从技术上可以实现最高到4.5级的防抖抑制。

22.Q：我比较想知道XA和AA这两种非球面镜片有什么区别？

　　刘东扬：XA相比于AA解析度更高，AA镜片稍微低一点。

23.Q：在看到FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头之前，我也看了其他一些厂家的类似镜头，发现其他家优化70-200mm的时候会加一些ED的镜片，但是索尼在此基础上还加了非球面镜片，这是别的家基本没有的，非球面镜片起到了怎样的作用？

　　刘东扬：非球面镜片主要的作用是修正像差，如果是球形镜片的话对于一些边缘成像出现一些失真而，ED镜面是修正色差，当出现一些明显的弥漫的交界的地方，通过ED镜片可以修正色差的情况，两种镜片的作用是有一些差异的。

索尼（中国）有限公司消费电子营业本部 数码影像产品部 总监 李暾

24.Q：以前蔡司的Planar属于分辨率很高的，焦外差一点，Sonnar分辨率低，但是焦外又比较好，对比Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA和Planar T* FE 50mm F1.4 ZA，发现Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA的锐度也不差，但是它的焦外不如1.4，它的结构有什么差别？

　　庄怡辰：从定位上来说，Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA是大家反馈非常好的一款产品，出色的便携性适合于发烧友级别的用户。Planar T* FE 50mm F1.4 ZA是针对于专业级别的用户。镜片组结构的确有很多不同设计的结构组合方案，工艺跟当年也不太一样，现在用户的需求有了变化，有着非常苛刻的要求，既要有大光圈，也要有很高的锐度，也要有奶油般的虚化效果，所以综合考虑，我们采用Planar设计配合一些特殊的镜片组来达到用户要求。

25.Q：推出FE 70-200mm F2.8 GM OSS以后市场反馈是不是已经超出了预期？

　　李暾：FE 70-200mm F2.8 GM OSS上市之后，整个市场反馈非常好，毕竟是针对非常专业的摄影师，锐度和焦外表现都非常出色。的确之前的预售销量已经超过我们的预期，我们现在也是在做一些调整。