含样片 索尼SEL1635GM/SEL1224G上手体验

　　2017年5月18日，索尼正式发布了旗下的两支全新广角镜头：全画幅广角变焦G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM（型号名：SEL1635GM）与超广角变焦G镜头FE 12-24mm F4 G （型号名：SEL1224G）。因为没有前代产品，所以自然也谈不上和前代产品的对比，但在发布会现场看过PPT介绍之后，我对这两支镜头产生了不小的兴趣，而在下午的实拍环节中，我也分别体验了这两支镜头，下面分享下自己的一些使用感受，并就这两支镜头的购买建议提出自己的一些看法。

·索尼FE 16-35mm F2.8 GM

　　·外观：索尼FE 16-35mm F2.8 GM给我的第一感觉是轻便小巧，和此前GM镜头给我的感觉不太一样，或许是采用了全新的材质，使得其整体的重量控制在了680g。相比相同焦段其他厂商的产品，这支镜头的重量整整轻了一倍，或许是索尼已经意识到微单要足够“微”才行吧！另外不得不说的是，索尼FE 16-35mm F2.8 GM的手感非常舒适，变焦环和对焦环仍然采用的是橡胶材质，同时还具有对焦锁定按钮，并采用外变焦设计。索尼FE 16-35mm F2.8 GM的镜头尺寸为88.5×121.6mm，滤镜尺寸为82mm。

索尼FE 16-35mm F2.8 GM

　　·光学结构：这支镜头采用了13组16片光学结构，其中包括2片XA超级非球面镜片、3片非球面镜片和2片ED低色散镜片。这两片XA超级非球面镜中有一片是索尼有史以来生产过的最大的XA镜片，配合3片非球面镜，可最大程度上控制畸变，而这一点在我实际拍摄中也体现的非常明显。2片ED镜片在色差的控制上也表现优秀。得益于这些特殊镜片和F2.8光圈的搭配，这支镜头可实现非常柔美的焦外虚化效果。索尼FE 16-35mm F2.8 GM还采用了11片光圈叶片以及Nano AR纳米结晶镀膜+前组氟涂层镀膜，在光学素质上的表现堪称优异，这在我实际的样片拍摄中会做进一步的说明。

索尼FE 16-35mm F2.8 GM前镜组镀膜

　　·视野：伴随着这支大光圈镜头的发布，终于完成了大三元的完整更新，索尼FE 16-35mm F2.8 GM搭配索尼全画幅相机使用的对焦距离为16——35mm，搭配APS-C画幅微单时的等效焦距为24——52.5mm，拥有非常广阔的视野和纵深感。以下为我实际拍的视角对比效果图

焦距:16mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/2000s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/2000s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

　　·对焦系统：这支镜头配备了两组直驱DDSSM线性对焦马达，并构成了浮动对焦组件，无论是在16mm端还是在35mm端都可以实现非常快速准确、安静的对焦，其最近对焦距离为0.28m，最大放大倍率为0.19倍，拥有一定的微距拍摄效果；此外，即便是在手动对焦的情况下也可实现快速平滑的对焦，这点在室内拍摄静物的时候我也有所体验。

·样片实拍：

　　在本次样片中，我携带的机器为索尼A7RII，采用的是JPEG精细文件直出，并未经过任何的后期，直接从存储卡上传，以求最真实的体现这支镜头的综合素质，在这里各位读者可以看看这支镜头的畸变、抗炫光、中心和边缘锐度、背景虚化等表现。

焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/1250s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/400s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:16mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/1250s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:23mm　 光圈:f/3.2　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/500s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:16mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/320s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:34mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:400　
曝光时间:1/400s　 曝光补偿:0.7EV　 白平衡:自动

焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/40s　 曝光补偿:-0.7EV　 白平衡:自动

焦距:35mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:50　
曝光时间:1/15s　 曝光补偿:-0.3EV　 白平衡:自动

　　不知道各位网友看完之后是什么感觉，通过实际的拍摄，这支镜头给我的印象还是比较深刻的，首先是小巧的体积和优秀的握持感，其次是快速安静的对焦以及优秀的画质表现。其实对我比较冲击的是其锐度表现，无论是中心画质还是边缘画质，都超出了我的预期，而F2.8的大光圈以及35mm最长焦段，还可以应付日常的人文扫街，0.28m的最近对焦甚至还能临时充当一支微距镜头。综合来看，其表现我很满意。

·索尼FE 12-24mm F4 G

　　·外观：索尼FE 12-24mm F4 G是一支非GM镜头，同时也是索尼当前E卡口焦段最广的一支镜头，可能是由于搭配了F4光圈的原因以及索尼综合设计能力的发展的贡献，这支镜头简直小的不能再小了，其尺寸仅为87mm×117.4mm，整体的重量也仅仅是有565g，滤镜尺寸为87mm，比前面介绍的索尼FE 16-35mm F2.8 GM还要小巧和轻便。这支镜头采用了“灯泡”的造型设计，并且采用了花瓣形一体式遮光罩。小巧轻便的好处在于我一下午的拍摄几乎都没有任何的疲惫感。

索尼FE 12-24mm F4 G

　　·光学结构：索尼FE 12-24mm F4 G采用了13组17片光学结构，其中包括4片非球面镜片、1片超级ED低色散镜片和3片ED低色散镜片，非球面镜片使得画面中心到边缘都拥有高分辨率，同时ED镜片以及超级ED镜片能有效的减少色差，在多变的照明环境下，纳米AR涂层还是可以控制鬼影和炫光的出现。

索尼FE 12-24mm F4 G前镜组镀膜

　　·视野：前面说过，这支镜头的出现使得其成为了索尼当前视野最广的一支镜头，而且这支镜头的出现还让索尼用户不在为拍摄广角风光而必须通过转接环转接其他厂商的镜头而苦恼了，至少在镜头的投入成本上就节省了不少钱，索尼FE 12-24mm F4 G搭配索尼全画幅相机使用的对焦距离为12——24mm，搭配APS-C画幅微单时的等效焦距为18——36mm，无论是对于索尼全画幅微单的用户还是APS-C画幅的微单的用户，这支镜头都是一个不错的选择。

焦距:12mm　 光圈:f/4.5　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/640s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:24mm　 光圈:f/4.5　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/640s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

　　·对焦：索尼FE 12-24mm F4 G采用内对焦设计，对焦时镜头不会发生变化，其和索尼FE 16-35mm F2.8 GM一样采用的是两组直驱DDSSM线性对焦马达，对焦准确快速，并且安静，在我一下午的拍摄中，这种毫无拖泥带水的对焦体验给我带来了非常愉悦的体验感，其最近对焦距离为0.28m，最大放大倍率为0.14倍。

·样片实拍：

　　其实此次我携带了两台索尼A7RII，为的就是在拍摄中不更换镜头，所以在拍摄前，我将两台机器的设置保持了一致，在本次的样片中，我仍然采用的是JPEG精细文件直出，并未经过任何的后期，直接从存储卡上传，各位网友可以看看这支镜头所带来的透视效果、畸变控制、色散控制等。

焦距:12mm　 光圈:f/4.5　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/320s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:12mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/320s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:12mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/320s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:12mm　 光圈:f/7.1　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/200s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:24mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:320　
曝光时间:1/60s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:12mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/640s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

焦距:12mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:100　
曝光时间:1/160s　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

　　前面说过我此次拍摄携带了两台索尼A7RII，一个机器上挂了索尼FE 12-24mm F4 G ，一个机器上挂了FE 16-35mm F2.8 GM，或许是因为两支镜头的重量太过于小巧和轻便，所以拍摄了一下午，没有累的感觉，即便是我爬上了佛香阁。这支镜头给我带来的视觉冲击非常大，但也是一支不太容易控制的镜头，因为12mm广角的原因，稍有不慎就会带来我不想要的透视效果，但这似乎是这类镜头都存在的问题；不过也正是其12mm广角的原因，配合索尼5轴防抖功能，在昏暗的光线下可以实现低纯净度ISO和慢快门速度的手持拍摄，虽然这只镜头有一定的畸变存在，但整体还是可接受的范围之内。

·写在最后：

　　最后我来说说购买建议，想必这是大家最为关心的，因为索尼同期发布了这两只在焦段上高度重合的镜头，这对于索尼微单用户来说，似乎并不太好选择。索尼FE 12-24mm F4 G的售价为12500元，索尼FE 16-35mm F2.8 GM的售价为17500元，二者的差价为5000元。其实从镜头的定位上，我们就可以很好的判断，G大师（GM）镜头是索尼顶级镜头的代表，无论是在画质还是在各类像差的控制中都是最好的，所以定位自然也是高端的摄影师、终极发烧友以及真正有需要这支镜头的用户，G系列镜头则定位的是普通摄影爱好者、一般的摄影师等，索尼官方也说明了GM系列镜头的确在各个方面都要比G系列镜头更加优秀；虽然GM系列比G更优秀，并不代表G不好，而是GM更好一些，要知道GM没有发布以前，G一直是索尼的顶级镜头代表呢。我的建议是用户在选择这两支镜头的时候，千万不要冲动消费，只要按需购买，这里说的按需就是考虑下自己所拍摄的题材到底需要多广的焦段，后期准备的预算到底是多少就行了，别的似乎真的不用考虑。