超广角变焦新品 适马14-24mmF2.8极限评测

　　适马从 2016 年开始，找到了商品化量产 80mm 直径高精度非球面镜片的解决之道（适马山木和人社长的原话：“优秀的光学设计得以实现商品化”）。之后，其大光圈和高画质的超广角镜头就如初夏雨后的大蘑菇一般不断涌现出来。

　　左起：

　　2016年 SIGMA 12-24mm F4 DG HSM | Art

　　2017年 SIGMA 14mm F1.8 DG HSM | Art

　　2018年 SIGMA 14-24mm F2.8 DG HSM | Art

　　客官，想要来支几几年的超广角？适马总有一款适合你，哈哈哈！

　　But！今天只讲最新的SIGMA 14-24mm F2.8 DG HSM | Art ，这个规格的镜头想要不做成灯泡，那可真是痴人说梦了。而且从光学设计的角度来讲，超广角做成灯泡结构能更好地控制畸变、暗角和色差，更容易做出好素质。所以很多人在吐槽灯泡结构的时候，我从摄影师的角度来考虑，这并不是什么坏事。就算真有风光拍摄需要用到滤镜，现在也有很多国内滤镜厂商生产配套的滤镜支架和方片滤镜，所以说，解决方案还是有很多的。

SIGMA 14-24mm F2.8 DG HSM | Art

　　首先，照例走一遍各方面细节的流程。

　　SIGMA 14-24mm F2.8 Art 最近对焦距离是 26 厘米。由于 26 厘米是从被摄体到焦平面的距离，实际上在最近对焦距离下，被摄体到前镜片的实际工作距离在 10 厘米以内，距离遮光罩前缘不到7厘米。凸起的一体式花瓣形金属材质遮光罩很大程度上起到保护前镜片的作用。

　　顺便提一句，如果想要用这支镜头组合成超广角镜头阵列拍摄VR（虚拟实景），或者安装在电影机上使用遮光斗或者超大尺寸的外置滤镜的话，原厂提供去掉花瓣遮光罩的服务（需另付费）能让前置滤镜尽量靠近前镜片，防止挡角的情况发生，也可以防止在镜头阵列中互相干扰造成不必要的遮挡。

　　原厂附送LC964-01型套盖，也提供去掉花瓣遮光罩的另付费服务。

　　在不同的焦距下，可以看到前组镜片的位置不同（前镜片在镜筒内的深度不同），所以这是一支其实是一只伪“内变焦”的镜头。

　　3支不同年份的适马超广角镜头的镀膜颜色略有不同。不过最新的 14-24mm F2.8 Art 镀膜最为深邃。适马在发布会上重点提到了 14-24mm F2.8 Art 基本消除了超广角镜头遇阳光直射时的眩光问题，这个我们在后面会重点进行极限逆光测试。

 
本尊的前镜片

对焦距离信息窗、对焦环、变焦环，一如既往的Art系列风格

超宽大的AF/MF切换开关，有效避免误触

　　注意一下这个开关上的螺丝，是带有CD纹的五角螺丝，讲究！

　　完美的黄铜镀铬的后卡口。不过要看的不是这个，左图是全开光圈，右图是光圈缩到 F5.6 时的光圈形状。卡口环外圈有橡胶密封圈，不过 14-24mm F2.8 Art 的全天候性能可不仅仅只是靠这一个橡胶密封圈喔！

　　适马 14-24mm F2.8 Art 具有完备的防尘防滴性能（同适马Sports系列镜头同等级的全天候能力，之前发布的 Art 镜头只是在卡口处设有橡胶密封圈）。

　　职业摄影师和风光摄影师常身处于完全不受自己控制的恶劣环境之下。风沙雨雪可不能让摄影师停止拍摄！

　　虽然我对适马的这颗镜头的防护性能很有信心，但是再好的防水溅也不防“手贱”，拿去水龙头下冲，万一坏了可不要怪我没提醒你（偷笑）。

　　14-24mm F2.8 Art 的前镜片具有防水防污性能，所以即便是上图的状态下，也很容易擦干净而不会损伤镜片和镀膜。另外，这款全新的镜头重点强调了眩光鬼影控制（在光学设计阶段就采用光路模拟器进行贯穿模拟，为消除大灯泡镜头前镜片，无可避免被阳光直射时可能会产生的逆光眩光现象）。

　　我使用 76W/s 的 Profoto A1 闪光灯，从 5 个角度直接射向 14-24mm F2.8 Art 的前镜片，测试强逆光下的眩光表现。

　　在如此强烈的点状光源直射下，镜头的眩光控制简直叹为观止！

　　适马 14-24mm F2.8 Art 全面支持佳能机身像差校正，打开相机的镜头像差校正菜单，即可发现这支镜头内置了与佳能相机兼容的镜头配置文件，无须升级相机的机身固件便能调用这些数据，使镜头的画质能得到最高程度的体现。

14-24mm F2.8 Art安装在EOS 5D Mark IV上

14-24mm F2.8 Art适马MC-11安装在a7RII上

　　是的！14-24mm F2.8 Art 1150g 的重量绝对不能算是轻巧便携，但是它是为了“有准备而战”的装备。

14mm | F22 | 30s （5D Mark IV）

　　14-24mm F2.8 Art 具有良好的畸变控制，对焦在无限远时，畸变控制在 1% 以内，肉眼几乎不能察觉到任何畸变。

　　请注意画面最下方的马路实线，左侧稍微弯曲是因为那是一段坡道，本身就是弯曲的。

14mm | F2.8 | 1/40s （5D Mark IV）

　　中心到边缘有极高的解像度，请注意画面右下角的扬声器。

14mm | F2.8 | 1/50s （5D Mark IV）

 　　近摄时，大光圈下的背景虚化效果。

14mm | F5.6 | 2s （5D Mark IV）

　　堪称完美的画质。

　　高画质当然与“将优秀的光学设计实现商品化”密切相关。

 　　14-24mm F2.8 Art 采用了 17片11组 的复杂光学设计，大直径的非球面镜片、FLD 萤石级低色散镜片、SLD 特殊低色散镜片以及一片做成非球面的SLD特殊低色散镜片组成在一起，构建出一个超越以往的超广角镜头的世界（说得我自己都好心动啊，哈哈！） 。

　　最后，既然先前已经提到了适马的 Art 系列灯泡头，那我们就来谈谈关于适马三只超广角镜头的选择问题。

·三支适马超广角的选择：

　　12-24mm F4 Art 作为最早推出的版本，目前市场上已经有相当的保有量了，口碑也很好。 如果你觉得 F2.8 的光圈并非刚需，那么我还是建议你不用换14-24mm F2.8 Art。因为对于建筑景观/风光摄影来说，大部分都是小光圈。并且 12-24mm F4 Art 的画质已经相当出色，12mm的超广角也具备十足的诱惑力。

　　至于 14mm F1.8 Art ，超广里独一份的 F1.8 光圈也让这个镜头不具备被替代的可能，毕竟对星空/极光摄影的摄影爱好者们来说光圈大一档就是一桶金。

　　14-24mm F2.8 Art 则是相对适用面比较广泛的镜头了，14mm 足够广，F2.8 的光圈也能“客串”星空拍摄。对于以新闻纪实、婚礼、人像摄影题材为主的人来说，14-24mm F2.8 Art 更加全能一些。

·与原厂的比较：

　　至于和原厂的比较嘛，那就更没什么可比性了。

　　佳能 目前的超广只有 16-35 F2.8 L III，11-24 F4 L，16-35 F4 L IS 三支，小三元的 16-35 F4 L IS 不在讨论之列，11-24 F4 L够广但是光圈不够大，16-35 F2.8 L III 光圈够大但是不够广。能达到14mm 的 14 F2.8 L II 可惜只是枚定焦。对于佳能用户来说，适马这颗14-24 F2.8 Art已经属于“买也得买，不买也得买”的范畴了，毕竟佳能原厂没有同规格的可选。

　　尼康 的 14-24 F2.8 G ED 是支口碑很好的镜头，但是毕竟上了“岁数”，在D850这样的高像素机身上也有点力不从心。适马的这只对尼康用户来说无论素质还是价格来说都具备不小的吸引力，为什么不考虑一下呢。

　　好啦，话说了这么多，我对灯泡结构的超广镜头天生是比较有好感的，14-24mm F2.8 Art 的确是一支符合我期待的高画质超广角。适马的山木社长也说了：大口径非球面镜片的量产，让适马更多以前难以实现的光学设计得以商品化。那么适马下一枚灯泡头会是什么呢？移轴？还是比 12mm 更广的规格？无所谓啦，反正我都很期待。

（感谢 阅读）