摄影师彦彬Trent：索尼G大师经典人像镜 高画质伴我左右

　　从2010年索尼的第一台微单NEX-5C开始，E卡口的时代正式启航。2013年索尼Alpha 7和Alpha7R的发布，开启了全画幅微单的新篇章。自索尼微单发布之伊始直到至今，在这11年来不断推出令人震撼的新品，包括刷新高像素与高速连拍性能的旗舰微单索尼Alpha 1，6100万像素的画质旗舰索尼Alpha7R IV，以及专业级视频微单索尼Alpha7S III，专业电影级摄影机FX3、FX6等产品。

　　此外，索尼独创并坚持“1个卡口”的理念，现已打造了多达64支E口镜头（截止至2021年8月）。自2016年起首次推出G大师系列镜头后，至今共发布了12支不同规格的G大师镜头，焦距覆盖12-1200mm。索尼的影像产品“生态圈”完美覆盖相机、电影机、存储卡、麦克风等广泛应用，为影像创作者提供了更高性能和更丰富的选择。而根据最新消息，美联社与英联社两大新闻机构已全面使用索尼微单和电影机等全线影像产品，十分有说服力的鉴证了索尼完备的影像系统带来的巨大优势。不难看出，索尼正引领着微单时代的旗帜，不断推出超越传统单反的微单产品。

　　在本期【蜂鸟人像三杰G大师之路】访谈中，我荣幸邀请到了资深索尼摄影师彦彬Trent，一起来听听这些年来他和索尼的故事吧！

资深索尼摄影师 彦彬Trent

　　蜂鸟网：您从什么时候开始接触索尼微单相机，这款相机有哪些核心优势对人像拍摄有帮助，带给拍摄怎样的体验？

　　彦彬Trent：大约在4年前，我还在使用全幅单反相机，对于微单并没有一个全面的概念，当时的我听闻“微单”两字，更多的会认为是业余家庭使用的相机。4年前偶然的一天晚上我路过索尼的直营店，带着好奇进去看了看，试了试桌子上当时的主流机种，Alpha7R II以及各种镜头，发现原来微单也可以有全画幅，相比全幅单反甚至有过而无不及；于是就购入了Alpha7R II、FE 85mm F1.8、FE 55mm F1.8镜头，并开使了我的Alpha系列全画幅时代。

　　目前，我所使用的主力机身是Alpha7R III，相对于前代机身在多方面有了很大的提高，触控屏幕可以以触摸的方式快速的选择对焦点，所使用的FZ-100电池续航能力非同一般，一场3小时左右全程不关机的人像拍摄大约也只耗电50%左右；最重要的当然还是对焦系统了，可靠的人眼追焦能力让人像的拍摄提升到全新的高度，摄影师们可以更专心于拍摄本身而不需要像在单反系统上面所要担心的跑焦问题。

　　蜂鸟网：对于拍摄人像题材，您首选的G大师镜头有哪些？

　　彦彬Trent：不同焦段的镜头也代表了不同的镜头语言，我在拍摄前会根据题材、场景、自然光照条件来选择一支或多支镜头。经过这些年来对索尼G大师镜头的使用感受，在我看来G大师镜头可以同时兼顾高分辨率与柔和的焦外成像，使拍摄不需担心画质问题；通常会在光照不佳、夜景弱光环境下首先选择超大光圈定焦镜头，空间有限的室内我会选择FE 35mm F1.4 GM来进行各种景别的人像拍摄。

　　如果要在户外拍摄以美丽背景虚化为主的人像，我会选择FE 85mm F1.4 GM这支镜头。85mm的焦段加上F1.4的超大光圈可以让我在树林环境、夜景环境下拍出梦幻虚化光斑的照片。

　　如果需要在环境人像与肖像之间灵活切换的情况下我会偏向于使FE 24-70mm F2.8 GM进行不同景别的拍摄。

　　户外复杂的环境需要精简画面压缩空间做减法摄影并且对视角要求灵活的的情况下，FE 70-200mm F2.8 GM OSS则是很好的选择，焦段完全覆盖常用的人像题材，非常顺手。

　　蜂鸟网：您能否与大家分享一次难忘的拍摄经历，索尼微单相机和G大师镜头的哪些独家优势，助力您拍下了这张/系列照片？

　　彦彬Trent：我记得有一次是在夏天的树林里拍摄，蚊虫很多，天气又炎热，大家都想要快点拍完早些结束。整个主题中有些画面是需要动态捕捉的，所以势必会考验到相机、镜头的对焦和连拍性能，下面这张照片所面对的情况是模特跃过画面中间区域的时间是非常短的，如果相机的连拍速度足够高的话，能够大幅提高画面捕捉的成功率，大大降低重复拍摄次数。当时我使用的是索尼Alpha 7R IV搭配85mm F1.4 GM镜头，开启了10张/秒的高速连拍，配合AF-C广域追踪。准备好后就示意模特跑动起来，伺机按下快门，一回合便捕捉到了以下影像，动态的视觉感十足。

　　蜂鸟网：如果让您只选择一支人像镜头，您认为哪支索尼G大师镜头是人像题材必备的？

　　彦彬Trent：以我个人的拍摄经验，我会毫不犹豫选择FE 50mm F1.2 GM镜头。由于接近人眼的透视观感，标准焦段的视角几乎是无所不能的存在。虽然标准镜头没有广角镜头带来的冲击感。也没有中长焦那样的空间压缩，但一直都有一个“传说”，就是“退一步35mm，进一步85mm”。具体指的是稍微退远一点，能够拍摄环境人像，靠近一些能够拍摄细节特写。然而50mmF1.2GM的最近对焦距离是0.4米，比普遍标准镜头的0.45-0.5米能拍的更近一些，这大大增加了对细节描写的可能性；综上所述，一机一镜的条件下标准镜头是在大多数情况都能够做到拍完一整场人像的视角。

　　蜂鸟网：在人像题材方面，您期待索尼会推出什么新的相机功能？或是推出新的G大师镜头？

　　彦彬Trent：对于人像题材，我个人希望索尼的对焦能力能够更上一层楼，尤其是弱光环境下的对焦能力。未来的新机型弱光侦测能力若能够达到超过-6EV的能力，并且能够稳定支持AF-C连续对焦的话，加上索尼E卡口丰富的镜头群，能够极大的提高索尼相机的竞争力；另外，关于新的G大师镜头，我很期待新的FE 24-70mmF2.8 GM II和FE 70-200mm F2.8GM OSS II，希望新品在保持高水准光学表现的同时能够充分压榨短法兰距的优势，尽量把镜头小型轻量化；同时我也很期待例如28mmF1.4以及105mm F1.4、85mmF1.2等不同焦距规格的定焦镜头，让人像拍摄的画面感更为丰富。

　　蜂鸟网：在您看来，选择索尼还有哪些在行业中的独家优势？索尼影像生态圈给摄影师带来了哪些优势？

　　彦彬Trent：索尼微单不同系列的定位还是非常清晰，除了画质旗舰的Alpha 7R系列，作为视频旗舰的Alpha 7SIII在视频邻域中也是异常火爆，成为各大VLOG玩家、高质量4K影像创作者、微电影、微广告创作者的可靠选择，其对应的周边产品支持也颇为丰富，专门针对高码率、高分辨率视频存储需求的索尼CFexpress高速存储卡，以及各种不同用途定位的麦克风，甚至索尼智能手机Xperia1 III还能够用来给Alpha 7SIII当做外部显示器使用，形成了很完整成熟的系统生态链，让用户足不出“索尼”就能享受到全方位的产品力。