盘点2013：小型化与全画幅路漫漫而修远

　　回首2013年，相机市场的发展出现了一个相当有趣的现象：不少厂商都推出了小型化的相机。这些相机可以说相当有个性，为市场增添了活力。今天，我们就来盘点一下在2013年都发布了哪些小型化产品。

　　在盘点之前，我们先来看看在历史上各厂商都推出过那些小型化的相机。其实相机厂商对于相机小型化的尝试很早就开始了。在胶片时代，不少厂商都推出了极具个性的小型化相机产品。1976年，宾得推出了一款小巧轻便的35mm单反相机MX，刷新了35mm单反相机的体积记录。

宾得MX手动胶片单反相机

　　作为手动时代五大单反相机厂商的奥林巴斯，在1973年推出了135mm单反相机OM-1。OM-1也是一款相当经典的小型相机。和尼康大F、佳能F1的重剑无锋、大巧不工相比，奥林巴斯OM-1更多的是展现一种轻灵的美。

奥林巴斯OM-1

　　上个世纪九十年代兴起了一股便携式35mm相机的风潮，其中最著名的35mm便携相机莫过于美能达TC-1了。TC-1意为“The Camera One”，足见“技术疯子”美能达的努力。这款相机相当小巧，外形仅和一盒香烟大小相仿。

美能达TC-1

　　上面我们列举了三款机身尺寸相当小巧的相机。实际上各大厂商一直在致力于减少相机的体积。在胶片时代，相机的感光元件由胶片来担当，相机不需要大量的电路和处理器。另外，手动对焦时代镜头不需要自动对焦驱动系统，体积相对小巧。但是到了数码时代，感光元件、处理器、主板和存储装置令数码单反相机的体积激增，相机小型化的难度提升了不少。由于感光元件尤其是大尺寸感光元件的价格较高，感光元件尺寸的大型化也颇有难度。但是近年来不少厂商仍然没有放弃搭载较大感光元件的小型化机身的开发工作。

　　要说2013年的小型化全幅相机，索尼A7/A7R绝对是第一个要被提起的产品。2013年10月16号，索尼发布了全世界首款全画幅无反光板可换镜式相机A7/A7R，震惊了世界。索尼A7/A7R的机身尺寸相当小巧，和胶片时代135mm手动单反相机的尺寸相仿，机顶仿五棱镜的军舰部设计也相当复古。但是索尼A7.A7R依然存在一个问题：那就是通过电子技术的努力，全画幅感光元件连同处理器等一干电子元件可以被装载到小巧的机身里面。但是全画幅感光元件的像场较大，覆盖其成像圈的镜头尺寸也会比较大。以目前现有的光学技术，全画幅镜头的体积，尤其是支持自动对焦功能的全画幅镜头的体积，很难实现有效降低体积的目标。

索尼A7

　　较大的镜头体积结合小型化的机身，难免有些头重脚轻之感。而索尼也做出了相当大的努力来实现镜头的小型化。但是以目前的光学技术的发展水平来看，还是有很多路要走。

尼康Df

　　作为传统厂商的佳能和尼康，开发无反相机的热情显然没有开发单反相机的热情度高。佳能和尼康更愿意致力于小型单反相机的开发工作。尼康在今年推出了急剧复古外形的全画幅数码单反相机Df。Df同样也是一款外形相对小巧的单反相机，刷新了全画幅数码单反相机的体积极限。

佳能EOS 100D

　　佳能今年推出了一款体积非常小巧的数码单反相机EOS 100D。EOS 100D成为了有史以来体积最小的数码单反相机。虽然EOS 100D并不是全画幅数码单反相机，但是如此小巧的体积能够安装反光镜箱、五面镜、相位差对焦模块和测光系统也相当不易。这两款产品沿袭了各自单反相机的卡口，在镜头小型化上面做得依然不够。

　　通过上面的盘点我们不难得出，电子技术的进步令厂商能够制造出更加小巧的机身，哪怕是体积上有先天劣势的单反相机。但是真正意义上的镜头小型化仍然没有能够实现。仅仅造出小型化的全幅机身是不够的，还要有同样小巧的镜头作为配套。下面，针对镜头与机身体积协调的问题，我们来看看各厂家是如何解决的。

·各厂商的不同应对策略

·索尼：控制镜头体积，不盲目推出大光圈镜头

　　索尼在发布全画幅微单A7/A7R的同时推出了5款FE镜头：Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS、FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS、Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA和Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA。从这5款镜头的规格中我们不难发现，索尼为了避免镜头体积过于庞大，并没有推出恒定F2.8的变焦镜头以及F1.4级别的定焦镜头。索尼发布的2款标准变焦镜头光圈基本在F4左右，这样能把镜头的体积控制在比较小的水平。Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA镜头由于最大光圈为F2.8，体积相当小巧，和A7/A7R机身体积相当般配。

Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS（左）和FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS（右）

Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA（左）和Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA（右）

　　同时发布的FE 70-200mm F4 G OSS镜头是一款长焦镜头，体积较大也在意料之中。

FE 70-200mm F4 G OSS

　　索尼的做法相当直接，并没有盲目追求超大光圈镜头。而是将镜头光圈设定为比较合理的水平，以尽量降低镜头的体积，实现机身和镜头体积的平衡。

·奥林巴斯：执着于专业级别4/3画幅无反相机

　　如果提到“全画幅”这个词，似乎和执着于M4/3系统的奥林巴斯没有什么关系。但是要说到小型化，奥林巴斯旗下M4/3系统无反相机则有很大的发言权。奥林巴斯和松下主推的M4/3系统机身与镜头体积的协调性做的相当不错。奥林巴斯的PEN系列无反相机体积相当小巧，同时也推出了不少体积相当小巧的镜头。

奥林巴斯E-M1

　　奥林巴斯在2013年推出了旗舰级别的专业无反相机E-M1。这款专业级别的机身体积相当小巧，配套的M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO顶级标准变焦的体积控制得也相当不错。总的来说，奥林巴斯和松下主推的M4/3系统是当前机身和镜头体积协调的最好的解决方案。

·理光/尼康/适马：寻求固定镜头和大尺寸感光元件的平衡

　　对于镜头和机身的协调性，还有部分厂家提出另外一种解决方案：大底不可换固定式镜头数码相机。固定镜头的优势在于可以将后组镜片尽可能贴近感光元件表面。这样既可以提高画质表现还可以有效降低相机的体积。理光、尼康和适马在2013年就发布了三款这样的产品。

理光GR

　　理光GR和尼康COOLPIX A性能特点比较接近，都配备了一支等效全画幅相机28mm焦距下视角的镜头以及1600万像素级别的APS-C画幅感光元件。这两款产品外观各有特点。理光GR沿袭了胶片时代这一系列产品的经典外观。而尼康COOLPIX A则采用了比较时尚的正面外观，结合类单反相机的背面外观设计。

尼康COOLPIX A

　　一直以制造镜头为专长的适马公司，在2012年发布了搭载4600万像素APS-C画幅X3传感器的DP1M和DP2M。这两款产品的区别主要体现在DP1M的镜头是等效35mm全画幅相机28mm焦距下视角视角，而DP2M则是等效35mm全画幅相机46mm焦距下视角。在2013年，适马则发布了等效35mm全画幅相机75mm焦距下视角的DP3M。DP3M同样采用了4600万像素APS-C尺寸Foveon X3感光元件。和一般数码相机的拜耳阵列感光元件不同，Foveon X3感光元件为红绿蓝三层设计，不会产生摩尔纹所以也无需低通滤镜。适马DP3M可以获得相当强大的分辨率表现，相机和镜头的体积也相当协调。虽然不能和理光GR、尼康COOLPIX A一样把镜头缩进机身内部，但是镜头的体积控制还是相当出色的。

适马DP3M

·编辑点评：

　　对于现在的无反数码相机来说，缩小体积并不是很困难的事情。索尼就推出了体积相当小巧的全画幅微单相机A7/A7R。但是镜头的小型化尤其无反相机专用镜头的小型化依然存在相当大的难度。以目前现有的光学技术来说，实现镜头的小型化还有很长的时间。小型化绝不仅仅只是把机身做小，镜头的体积也要控制在一个比较合理的水平。总的来说，机身的小型化厂家做得已经比较出色了，但是镜头与机身体积的协调统一还需要时日。