四川西部，尤以甘孜州为代表，一直都是摄影人心中的创作圣地。这次，我携带了富士GFX50S II，来到了这片摄影人都向往的圣地进行为期八天的拍摄创作。在整个创作过程中，天气不怎么理想，但是让我遇到了2天的窗口期，拍摄到了圣洁的贡嘎群山的日照金山倒影，以及三嗯措日出时分壮观的贡嘎帽子云，希望和大家一起分享！
在这次创作中，我主要携带了两枚镜头，分别是GF100-200mm F5.6R LM OIS WR中长焦镜头拍摄贡嘎雪山的局部特写，以及GF20-35 F4 R WR广角变焦镜头对大场景进行刻画。户外拍摄的这么10多年，我一般也是使用这么一广一长的组合，进行拍摄记录。
我在刚拿到机器的时候，也特别惊讶（毕竟是第一次使用中画幅相机），惊讶于他的体积和重量，和我的全画幅相机并没有任何的区别。
所以，在收纳上，也额外的轻松。并不需要单独使用中画幅相机包或者单独的摄影包来携带，直接使用我原来的摄影包，就可以轻松放置一机两镜。最下方还放置了滤镜，分别是一枚ND500减光镜以及对应口径的滤镜架。当然，电池也少不了，我一起放置在相机包的最下方了。
下面是已经打包完毕，收纳好的样子。
整装完毕！准备装车出发！
在实际实用拍摄过程中，相机的使用也和微单（单反）并无任何区别，设置好参数以后，直接拍摄即可。
得益于GF100-200mm F5.6R LM OIS WR优异的防抖性能，所以我在实际拍摄的时候，大部分也是直接手持拍摄了。后期再检查，发觉画面也是尤为锐利！
在冷嘎措和三嗯措以及子梅垭口这三个主要拍摄场景中，我主要使用广角镜头，把画面中的前景中景远景都同时记录下来。
如果有一些比较特别的天气和景观，我会使用长焦镜头记录下更为壮观的雪山局部特写，比如使用GF100-200mm F5.6R LM OIS WR的200mm端进行拍摄。
200毫米拍摄，巨大的贡嘎主峰呈现在我们的面前，细节展露无遗。
子梅垭口壮观的日出云海，贡嘎主峰漏出山巅，带着金色的红云，直冲天际。
使用GF20-35 F4 R WR广角镜头拍摄，无论是远处还是前半部分的雪山细节，都非常的清晰。
当然，这次我还体验了富士的像素偏移多重拍摄功能，使用此功能，相机会连续拍摄16张RAW格式文件，然后通过后期堆叠的方式，可以获得一张两亿像素的超高分辨率的照片，细节震撼！
两亿像素，局部100%展示。这种方式可以大量应用在大画幅输出打印以及大屏幕尺寸观看上。
当然，肯定有一部分影友认为，这么大的像素给我没用等等之类的思想。但是我们使用器材本来的超高像素记录现场场景的这种手段，除了后期观看可以获得更多更震撼的细节以及大尺寸打印输出这两个巨大的作用以外，还有两个作用是不可忽视的，甚至说是至关重要的！
第一：更多的像素可以大幅剪裁，以方便二次构图，并且不损失细节和画质！
重新剪裁构图以后，输出为4K分辨率、300DPI精度、 16:9画幅比例的照片，仍然可以获得超高画质的照片。
第二：更高的像素，在不剪裁缩图以后，可以获得更高锐度以及更扎实的细节的画面。比如中画幅5000万像素的原片缩图到4K分辨率输出和全画幅2000万像素的原片缩图到4K分辨率输出的照片的细节和锐度是完全不一样的。
贡嘎神山清晨时分的帽子云
二次构图剪裁后：4K分辨率 300DPI，16:9画面比例
其实，其原理很简单。高像素相机所获得的原片细节，本来就比低像素相机获得细节更多更丰富，画质也更加细腻；当然，在输出的时候，缩小到同尺寸的照片时，高像素照片是4像素5像素合一，而低分辨率照片就只有2像素合一，这样得到照片的细节和细腻程度，可想而已。这也是为何风光类照片一定要高像素相机拍摄的核心原因之一！
上面两张照片都是使用GF20-35 F4 R WR镜头搭配GFX 50S II所拍摄，无论使用何种焦段，都可以获得完美细腻画质的照片。
在拍摄现场，另外一位影友所使用的富士镜头为GF23mm F4R，当然这只镜头有着同样优秀的画质以及成像能力。但是在方便性上来说，肯定就比GF20-35 F4 R WR这只镜头有所欠缺。我个人还是比较推荐使用变焦镜头拍摄风光类作品。有时候，兼顾画质和便携性，只有变焦镜头才能做到。
在蓝调时刻这种弱光场景，同样有无力伦比的细节刻画能力以及完美的画质！
5000万像素的出色细节表现力，是风光摄影所需要的。更高的像素，自然可以换来更精细的锐度。在等待日出的时候，我用富士GFX 50S II与手边的另一台2400万像素全画幅相机做了个简单的同场景对比，可以看到，在远山的细节表现方面，5000万像素的GFX 50S II优势非常明显。
另外，由于传感器面积更大，所以富士GFX 50S II的单个像素的面积也更大，因此，拍出来的照片成像非常扎实，那种像素级的微妙细节变化，确实值得细细观赏。当然，高像素的优势不仅仅在于更高的细节表现力，同时也意味着更大画幅输出的可能性。这对于高阶风光摄影师而言，也是刚需。
在风光作品的创作过程当中，众所周知，比较大的光比，始终是需要解决的绕不开的一个难题。美国著名风光摄影师安塞尔亚当斯发明了区域曝光的方法，当今相机也有包围曝光的拍摄方式，几乎可以解决大部分大光比的拍摄场景了。但是，我们总也会遇到一些场景，受拍摄条件和环境的限制，并不能让我们顺顺利利的拍摄完大光比场景的风光照片。所以相机本身的宽容度，肯定也是越高越好了。能单张照片解决的问题，谁又想拍很多照片来做后期呢，对吧？
在拍摄日出的过程中，富士GFX50SII优秀的宽容度表现给我留下了深刻的印象，在天色还比较暗的时候，我拍摄了下面这张比较欠曝的照片，中间的草地已经漆黑一片了，没想到的是，这张我以为的废片，后期稍加调整，漆黑一片的草地居然显现出绿色的青草，而且还很干净锐利，没有很多机型那种提拉阴影就容易出现噪点的情况。
在日照金山的黄金时刻，光比是非常大的，雪山极易过曝，这种场景算是对相机宽容度的极端考验了。在拍摄这张照片时，我刻意向右曝光了一些，原图看上去雪山顶已经有些过曝，但中间的草地依然是漆黑一片。通过后期的微调之后，这种大光比场景也可以获得丰富的层次。因此，对于风光摄影而言，在宽容度这方面，中画幅的确拥有先天的优势。
作为中画幅相机，富士GFX 50S II的传感器宽高比为4:3，跟3:2的全画幅传感器有所不同。对于风光摄影而言这是一个明显的优势。4:3的画幅，画面上下的纵向空间会更为宽广，可以容纳更多的风光元素，比如画面顶部的天空，或者底部的近景，这会让构图变得更加简单。
另外，很多风光摄影师会更喜欢方正一些的画面比例，最终出图时会画面裁切成4:3甚至1:1。因此，如果使用富士GFX 50S II来进行拍摄，意味着不用裁切就能出图，画质自然更有保证。
好了，还等什么呢，带上手中的GFX 50S II，去进行更多的创作吧！
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