重新定义全幅基准 索尼微单A7M3全面评测

·分辨率测试：MTF对比

　　对于经常关注数码相机评测的读者来说，MTF一定不是一个陌生的概念。从MTF曲线图上可知一支镜头与相机组成的成像系统所拍图像的反差随着空间频率变化而变化的曲线表现，反应在画面中就是指清晰度的变化，MTF值越高越好。MTF测试并不能单纯反映机身或镜头的成像表现，而是整套成像系统的综合表现。MTF曲线表现优异则代表成像系统一定优异吗？当然也不尽然，成像表现是一个综合的结果，诸如镜头色散、畸变、甚至对焦的精度与拍摄时的抖动都会影响成像表现。MTF曲线，只是在理想情况下，对不同成像系统产出图像的客观分析。

在SFRplus测试图卡中，截取中心与边缘的刃边位置 

　　本次此时参考ISO12233-2014标准，通过倾斜刃边对MTF进行测试。

　　在测试相机与镜头所构成的成像系统时，我们使用三脚架固定相机，在不同焦段与光圈下拍摄SFRplus测试标板的中心区域与边角，使用D65标准光源均匀照明。相机拍摄时使用最大最优RAW格式记录，关闭机内各种优化模式，将RAW格式照片后期转为TIFF格式并使用imatest软件生成数据与曲线展示如下。

F2.8 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）

　　我们来解读上面这张MTF曲线的对比图，在这两个曲线图中，纵坐标表示的是MTF值，从下到上，从0到1，没有单位(0表示对比度完全损失，即黑白条纹经过光学系统的成像过程，退化为一片模糊，典型情况为严重失焦的所造成的模糊；1表示对比度完全保留，即成像系统没有造成任何的成像损失)。1为理想值，现实中不可能达到，曲线只能无限接近于1，但永不能等于1。横坐标表示的是空间频率，单位为cy/mm，横坐标数字越大则代表着频率越高。通常来说，相同画幅的相机，像素越高则极限衍射频率就越高，对于高频信号的理论退化就会越好。

　　每次在进行MTF曲线计算前，需要根据相机传感器的实际像素尺寸填写，在相同画幅下，像素越高的相机因衍射极限越低，理论上测试出来的MTF曲线就会越优秀。虽然在此次MTF曲线对比中佳能6D2的像素数（2620万）略高于索尼A7M3（2400万）的像素数，理论上看这并不是一个严谨的对比测试，但是像素总数并不是影响MTF曲线的唯一因素，最终的MTF曲线是通过相机和镜头共同组成的一个成像系统所决定的。环境的光线等其他因素也会影响到MTF曲线的变化，但不可否认的是，像素越高，在此项测试中会更占优势。

　　上面这两个曲线图表示的是佳能6D2和索尼A7M3以光圈F2.8，ISO100，在画面中心区域，24mm端和70mm端的空间频率表现。测试时关闭防抖、关闭自动降造，关闭镜头防抖。在24mm端，空间频率小于15cy/mm时这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，但在大于15cy/mm的空间频率时，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异。在24mm端，水平MTF曲线表现上，空间频率小于15cy/mm时这两套成像系统的表现大致旗鼓相当，当空间频率大于15cy/mm后，这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，在24mm焦段下6D2对于高频信号的表现要优于A7M3在此焦段下对于高频信号的表现。但是，再结合垂直方向的MTF曲线来看索尼A7M3的曲线表现要略高于佳能6D2的曲线。可以说索尼A7M3和佳能6D2在水平MTF和垂直MTF上的表现各有千秋，综合来看两者的差异也不算太大。但在70mm端这两套成像系统综合水平方向和垂直方向的MTF曲线的表现来看似乎更是难分伯仲。

F2.8 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）

　　看完这两套成像系统在F2.8下画面中心的表现后，再来看同样参数下画面边缘同在24mm端和70mm端的空间频率表现。在24mm端时，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现，佳能6D2的表现都要比索尼A7M3的稍好一点，但是当空间频率大于25cy/mm后的区间索尼A7M3的水平MTF曲线的表现要比佳能6D2的强一些。而在70mm端时，至少是在空间频率小于40cy/mm时A7M3的MTF曲线一直优于6D2的表现。因此，通过这两个MTF对比曲线可以得出：在目前的光学系统下，空间频率小于40cy/mm水平方向的MTF曲线表现佳能6D2是要优于索尼A7M3的。在垂直方向的MTF曲线则是随着空间频率的增加索尼A7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2。

F8.0 两套成像系统 中心 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）

　　分析完前面两张在光圈F2.8情况下两套成像系统的表现，现在我们再来分析这两套成像系统都在光圈F8下的MTF曲线。很明显在以光圈F8，ISO100时画面中心情况下，无论是水平方向的MTF曲线表现还是垂直方向的MTF曲线表现索尼A7M3不管是在24mm还是70mm端都是要比佳能6D2的表现要好，并且随着空间频率的不断增加差异也越来明显，因此可以得出如下结论：在光圈F8时的画面中心，无论是在24mm端还是在70mm端索尼A7M3对于高频信号的表现均优于佳能6D2对于高频信号的表现。

F8.0 两套成像系统 边缘 MTF曲线对比（纵坐标数值越大则表示解像力越好）

　　参数同上，在画面边缘焦距24mm时，水平方向，空间频率在小于15cy/mm时这两套成像系统的成像表现没有明显差异，但是当空间频率大于15cy/mm时的水平方向的空间频率里这两套成像系统的成像表现便有了明显的差异，A7M3对于高频信号的表现要优于6D2在此焦段下对于高频信号的表现，垂直方向的MTF表现则在10cy/mm就有了比较明显的分化，至少是在空间平率小于40cy/mm的时候还是索尼A7M3对于高频信号的表现要优于佳能6D2的表现。但是，在70mm端的时候曲线刚开始的地方无论是水平方向的MTF曲线表现，还是垂直方向的MTF曲线就已经存在逐步明显的差异，尤其是当空间频率过了5cy/mm时佳能6D2的曲线有了陡坡式的下降，不得不说佳能6D2这套成像系统在焦距为70mm，光圈F8的画面边缘位置时的解像力相比索尼A7M3而言存在一定差距。

　　值得一提的是，不同机身搭载不同镜头组成了不同的成像系统，MTF的曲线表现也会不同。因此该曲线并不能直接描述某一支镜头或某个机身的解像力，该MTF曲线只能表示镜头和机身共同组成一个成像系统的解像表现。就以上二者MTF曲线表现看，尽管索尼A7M3像素总数略低，但仍获得了更优的综合表现，除了机身本身的优化，索尼大师级G镜头也功不可没。当然，曲线仅仅是理论，在实际使用中，影响二者成像表现的因素更多，而两套系统约6900元的价差又是一道不可不视的分水岭，消费者如何选择还要看具体的使用需求了。