为电影而生的6K视频微单 松下LUMIX-S1H评测

·4：2：2 10bit/4K/C4K

　　松下LUMIX S1H在全画幅模式下支持4K以及C4K 30P 4：2：0 10bit的视频拍摄以及在S35mm模式下支持4K以及C4K 60P 4：2：2 10bit的视频记录。所谓的422和420指的是色彩记录的色差信号，4指的是Y信号（黑白）的抽样比例，20是两个色差信号轮流的抽样比例，22是两个色差信号的抽样比例，就是22比20多两个抽样。而8bit和10bit指的是数字信号量化的位数，2的8次方和10次方的区别，10bit包含的色彩远多于8bit，细节更多。

420 8bit视频截图

422 10bit视频截图

　　8bit具有2⁸灰度值，所能呈现出来的位深为RGB三种颜色每种颜色的色彩宽度乘积，也就是16777216色，而10bit则具有2¹⁰的灰度值，每个通道为1024个灰度，所能呈现色彩会超过10亿色，所以很明显的能看到8bit和10bit的差距，但目前我们能看到的网络视频以及蓝光光盘大多都是8bit的内容，即便如此，前期拍摄10bit的内容也有着非常重要的意义，其所能呈现出更加顺滑的渐变，上图为我分别使用420 8bit以及422 10bit拍摄的V-Log画面，并通过后期调色，可以很明显的看到8bit的色彩断层要更加明显一些，所以后期调色的时候也容易遇到瓶颈。

色度采样信息效果图对比

　　现在很多单反或者微单都支持视频拍摄，但大多数我们能看到的是420色度采样，但专注于视频拍摄的单反或者微单我们能看到422采样，在电影机上我们还能看到444采样。其实解释起来也非常简单，单个像素包含了明度信息（亮度）和色度信息（颜色），画面可以没有色度，也就是黑白画面，但画面不能没有明度，失去了明度则会得到一个纯黑的画面。也就是说画面可以没有色度，但是不能没有明度，而且也并不是每一个像素都需要保留色度信息，完全可以由多个像素来共享一个色度信息来呈现出相同的颜色，从而大大减小文件的体积。通俗的讲，视频画面由Y、Cr以及Cb三个色彩模式进行采样，从而获得一个标准的画面。也就是第一个数字4，代表了像素的横向数量，代表着色度采样，第二个数字代表着色度采样值，第三个数字代表着第二行像素的采样值，如果是444采样，则每一个像素都有着自己的色度信息；如果是422采样则标识有一半像素的色度信息丢失；而420则有75%的像素丢失了色度信息。既然如此，我们使用420采样也能获得不错的画面，也可以进行基本的调色，但如果要进行扣像以及二级调色的时候，444要比422好，422要比420更好，这就是一个最基本的原理。

·14挡动态范围，支持V-Log/V-Gamut

　　根据官方的资料显示，松下LUMIX S1H支持14挡的动态范围，支持V-Log /V-Gamut，色彩风格与CinemaVariCam Look兼容，宽的动态范围可以让相机更好的适应大光比的环境，无论是对于拍摄照片还是对于拍摄视频来说，都显的非常重要。这里我进行一个实际欠曝拍摄的视频，并通过后期拉回到正常曝光。

-5EV拉回至0EV视频截图画面

V-Log的优势

　　根据松下官方公布的LUMIX S1H动态范围，其拥有-8挡以及+6挡的宽动态范围，这也为我们后期提供了强大的空间；松下LUMIX S1H还是支持V-Gamut色域空间，相比于已经用了50多年的BT.709标注来说要覆盖更多的色彩空间，即便是后来升级的BT.2020，其色彩空间覆盖也没有达到V-Gamut的范围，目前V-Gamut仅仅比ACES全色域覆盖要低一点，不过值得注意的是，目前就算是顶级的4K监视器，也无法做到完全兼容BT.2020的色域空间，所以就更别提V-Gamut了。