EOS MOVIE风潮来袭 专访宁浩和角田导演

    角田先生作为日本著名导演岩井俊二的御用摄影师，本次交流会上带来了一支非常有中国特色的短片《启程之日》。为此，角田先生使用了大量佳能的EF镜头，对EOS Movie有着更加深刻的体验，下面让我们来看看他是怎么说的吧。

    记者：宁浩导演的短篇《迷失》也使用了很多5D MarkII相关设备，想请问您，据您了解，在日本有没有专门的设备租赁？
    角田：是这样，在日本有很多的租赁公司，专门出租相机的机身，镜头，有几家这样的公司，租赁使用的话成本很低。可是我个人使用的镜头，往往不会去租。我拍摄的《启程之日》里用到的所有的器材，镜头，机身，都是佳能公司提供的。

    记者：刚才您和宁浩导演互相欣赏了对方拍摄的短片，您对宁浩导演拍摄的短片里面比较满意的镜头有哪些，如果是您的话，您会怎么处理这些镜头？
    角田：刚才我看的这个短片当中有很多的场景，比如说过去是做不到的，现在用5D MarkII都做到了。比如说景深，过去浅景深的情况就不用说了，宁浩导演的片子是广角大场景的，尤其他把光圈收到F14，这种景深是非常深的，带来了很强的影视的冲击力。屋顶的瓦，大楼的细节这些细腻的描写能够充分展示出来。以前我们也用5D MarkII拍一些浅景深的东西，看了这个短片以后深有感触，描写细腻，非常震惊，非常有冲击力，广角的场景做法非常不错。

左：日本摄像师角田真一先生

    记者：在您看来，5D MarkII适合拍摄什么题材的影片，或者是进行什么样的创作？
    角田：刚才有说到，5D MarkII它适合的范围其实很广，非常具有现实感，也可以拍摄描写过去那样的东西，使人们印象深刻，具有充分的表现力。可以说现在题材和过去题材都比较适合。同时我还觉得它也适合拍纪录片，TV，音乐的录像，音乐的MV，故事片，它的表现力非常强，我觉得过去比如说电视剧用的摄像，如果用5D MarkII拍的话，也应该是一个很不错的选择，可以适用于各个方面。与其说适用于某个领域，不如说它适用非常广泛，我也希望用它挑战各种各样的领域，各种各样不同的题材，同时通过它给我带来一个新的影像世界，有更新的创作。

    记者：您在拍摄MV，之前用比较大的机器，改成用比较小的5D MarkII，在歌手表现方面会有什么样的影响？
    角田：我们的设备器材的确比传统的大的摄像机要小，减少了演员面对镜头的压力。我们刚才提到拍摄将近50人的一个组合，我们在街头上，繁华街区拍，一般来讲拍这些名人非常容易引起骚动，引起大家围观，我们悄悄坐着大巴，她们悄悄下去，有的在大巴上拍，有的在大街上拍，还没有造成人们围观，我们就撤了，这种轻装备拍摄感到非常有趣。同时设备非常小，移动的汽车里面也能够拍摄，等于他们没有意识到我们在开机在拍摄的时候，就能够捕捉到非常自然的表情和状态，觉得它非常好用。

    记者：您已经用5D MarkII拍过MV和短片，有没有觉得这款机器有什么需要改进的地方？
    角田：要说改善的地方，的确刚才也说到了传感器的问题。需要改进的还有监视器的问题，现在的情况是这样，这个照相机是为了拍摄照片所设计的监视器，我们只能看到机身上的那个小的荧屏。现在是如果我要低角度拍的时候就趴在地上了，放在高的角度我又看不到，就需要外接监视器，尤其电影外拍的时候导演那还要有监视器，监视器还需要进一步改善。

    记者：看了您刚才的花絮片尾，使用5D MarkII这样小的机器，您自己掌机，和您以往操作大的摄影机在操作习惯上会有什么不同？比如说演员重复镜头的时候，这个距离还是要规定那么严格的距离，还是自己每次都要手动对焦，团队操作习惯有没有改变？
    角田：其实EOS镜头和我们过去的电影镜头拍摄是很大的不同，因为是单反镜头的镜头，设计上来讲它的自动对焦拍摄照片很准确，如果拍摄影像，拍电影的时候，它的操作和过去电影镜头的操作很大不同，电影镜头可以转圈，而且上面标尺刻得很准确。而EOS的专有标尺，还要看显示器，通过显示器来调焦，对焦，所以从距离上来讲调起来很困难，拍人还好一点，如果拍动物，就要靠肉眼通过监视器来调，如果改善的话，EOS在镜头方面应该有所改善。

    记者：您在拍摄的时候，一个演员走过去同一个镜头，您每次都是用手来对焦吗，而不是固定的。5D MarkII在视频拍摄的时候，只用手动对焦吗？改善它的自动对焦有没有意义。
    角田：其实EOS的镜头对焦是很难的，手轻轻一动就会跑焦，所以我们只能用显示器肉眼仔细看，这样就会失败很多，但是没有办法，只有重新再来。对焦的时候你以为对上了，演员稍微往前一动，焦点就跑了，有时候希望跑的反而清楚了，这些地方也是我们的考虑。
    在自动对焦的功能上，尤其是拍摄视频的时候，很多厂家都在尝试怎么让它自动对焦，但是据说都不太顺利。它和照片不一样，照片是凝固一瞬间，它是这些瞬间的连续在走动，所以从我们摄影这个角度来说，又加上我们个人的感情色彩，加上我们的设计，怎么去移动，焦点对焦的问题如果光靠自动对焦去追踪的时候，往往达不到我们的要求，所以技术上很难用技术对焦解决这个问题，现状是我们用手动对焦来操作的。使用一些电影镜头，把它改装成一些转换环等等，利用这种方式来做，但是现在据说有一些公司或者是今后也有可能这种情况会发生变化，比如说自动追焦的系统开发，苹果开发出来的，你走到哪，这个焦点就会一直追着你走。

    记者：您下一次的大制作影片有没有可能考虑使用5D MarkII来制作？
    角田：使用5D MarkII的可能性还是非常大的，如果有一些大制作，现在花钱做大制作的作品不是很多，如果有的话，我们与其说把钱扔在器材上，不如花在其他方面，比如说时间方面，以这种延长时间的形式更精确制作，把成本压下来之后在这方面更精细制作，制作出更好的作品，会有这种可能性。

    主持人：您参加这次活动的感受是怎样的？
    角田：首先感谢主办方邀请我参加这次的活动，非常感谢。另外我亲眼看到了在中国佳能被人们广泛使用，而且热情非常高，这个情况可能与日本还不是特别一样，中国人对照相机的使用热情给我的感觉更高一些，大家拿着照相机走上街头，不仅仅是拍摄自然，拍摄人物，还能够通过它来摄像，用它来制作一些动态的视频，我觉得它的可能性，将来EOS普及的可能性越来越大，用单反进行视频视觉的制作是革命性的变化，在经济高速发展当中的中国我看到了所展示出来的这种热情，我深深体验到了这一点，谢谢大家！